从灵性出发寻找漆画的形式语言

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1、从灵性出发寻找漆画的形式语言刘光　LiuGuang一、灵性与灵感艺术是精神和感情的产物，它源于生活又高于生活。“‘写生之道，贵在意到情适，非拘于形似之间者，如王右丞之雪蕉亦出一时之兴。’沈周把‘意到情适’的情感状态归于写生之道。实际则是写意的表现形式，把对物象的表现转移到主观情感的自然流露，以思想精神的体现为目的。”①漆画作品流露独特的思想内涵，源于个人对生活的观察与体验，源于个人内心的审美，源于修养和学识。漆画语言形式的探索应该是多方位的，如何寻找一个着力点去感化丰富自己的思想内涵，这和个人的生活阅历息息相关。绘制一组静物或者表达一个主题，它的表现方式与材料

2、的取向应该是多元的，可以不择手段，也可以将错就错，也可以随着情感的转换与思绪的驰骋两者相互氤氲。我的漆画作品《徽韵》创作的灵感源于对故乡的回忆。画面形式简洁、清新、淡雅、宁静，想表现的是一个愈简愈远、愈淡愈真的故乡。粉绿的色调，静谧的环境，截取故乡的树木、白墙、黑瓦，使之重新组合。透露故乡特有的泥土的芬芳。从另一方面也表现出我对故乡的思恋。漆画创作不像油画国画那样方便，一气呵成。漆画创作的周期长，在制作阶段需要暂时抑制住内心的冲动与激情，使自己积蓄的情感慢慢地释放。当然，在创作过程中有时会面临很多麻烦，如荫房干湿不同会影响漆画的干燥程度，有时湿度过大会导致漆画

3、颜色加深，温度过低会出现不干的现象。这些都影响漆画创作的进程，漆画创作的过程是抑制感情的过程，酝酿思维的过程，也是等待的过程。二、灵性生发意境美李可染认为情景交融的境界就是诗的境界：“‘意境是什么’？意境是艺术的灵魂，是客观事物精萃的集中，加上人的思想感情的陶铸即借景生情，经过艺术的加工，达到情景交融的美的境界、诗的境界。这就叫做意境。”②任何画种都有自己独特的语言，漆画的语言是什么？——自然的肌理的美。这是其他画种难以模仿的。大漆作为一种古老的媒介，它穿越古今，在中国历史的长河中走过了千年的漫长历程，几千年的回忆，几千年的沧桑岁月，它让中国文化的辉煌岁月走得

4、更长更远。漆自身有多种“髹饰”技法，比如素髹、彰髹、镶嵌、堆髹等等。这些技法是学习漆艺的基础，初学者应该认真对待，汲取传统的漆工艺养分，为以后的创作打好坚实的基础。借鉴学习传统的艺术作品可以让我们的思维得到升华，情感得到释放。借鉴是我们学习的必要手段，国内外大师在学习的初级阶段也是通过借鉴来不断地提高自己。如何用漆这一材料与创造主题进行一次偶然的邂逅，如何打破传统，如何用一种新的语言形式，孕育更加鲜艳的花朵，赋予作品新的生命，让读者感受到心灵的共鸣与情感的释放，这是我们所追寻的目标。在创作漆画《生存系列——矿工》时，矿工脸部以半立体的浮雕的形式出现，打破传统的

5、一味地追求光、平、亮的漆画形式，对矿工局部特征的演绎，不单纯是追求形似，更重要的是对矿工心灵的赞美，画面中所传达的情趣和幽默与读者进行了一次交流。选取材料如蛋壳、螺钿、铝箔、铁丝等，根据创作的需要，有选择性地取舍，表现漆画自身存在的形式语言，创造一种意境美，这也是我们追寻的目标。铁丝的镶嵌、箔粉的罩染，以及蛋壳在粘贴过程中的开裂，如果处理得当的话，蛋壳本身所具有的自然性与生动性，会给人以不同的感受！有时蛋壳的不同的粘贴方式，如蛋壳的冷暖颜色的搭配，蛋壳的反正面的粘贴也能表现不同的效果。使用材料的过程，其实是感受创作、享受生活的过程。在众多画家当中，有很多人都表

6、现过荷花这一题材。而周思聪的国画荷花、荷塘，却创造了她一生最感人的画面。从画面上看，她表现的不是真实的荷花。她是通过荷花表现一种心态、一种静谧、一种意境。“创造这些画，曾给思聪带来创造的快感和欣慰，但是我们欣赏这些水汪汪、墨色斑斑、影影绰绰的画面，会感到一种莫名的苦涩和悲凉”③。她创造了内心独特的、似梦如幻的、朦胧多变的意境，那是一片静谧的湖面。这不就是龙应台所说的另外一个真实的世界——湖水里白杨树的倒影？既虚幻又真实。我的漆画作品《国粹——京剧系列》，里面人物的脸部并没有向具象的写实靠拢，刻画得那么清晰、明确，我将个人对民族的精髓的情感融入其中，将主观的东西

7、介入进去，表达自身的审美取向与创作趣味。这是我第一次对漆画创作进行的探索与尝试。京剧人物的神态是虚幻的，朦胧的。我表现的京剧人物主要是想表现她的神韵，表现台前幕后京剧人物的灵魂。这与京剧的写意性也有关联。三、寻找漆画形式语言的多样性形式语言的表现方式是多样的，在平面与立体之间、古代与现代之间、具象与抽象之间、东方与西方之间如何寻找一个桥梁，让两者进行一次沟通，这是需要研究的课题。雕塑家罗丹说过：“总之，美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少美的发现。”对于漆画的形式美，作为一个艺术的追随者应该不断地去探索。世界上任何一个画种都没有固定的模式。美无

8、处不在。在漆画创作之前，需要进行大量的