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1、《汤姆叔叔的小屋》的新历史主义解读摘 要:新历史主义文学评论强调文学文本与历史二者的互动。有预见的文学文本能参与历史的发展和建构。小说《汤姆叔叔的小屋》以真实的描写和直呼的说教,唤起人们对包含种族问题、女权问题等社会变革危机的警觉,从而推动历史的进程。关键词:新历史主义;文本;历史.Abstract:Nestressestheinteractionbetaytakepartintheconstructionofhistory.SuchNeinthereadingandinterpreta2tionofMrs.Sto
2、’sCabin.Thenovelisfullofrealisticdescriptionsandpassionatepreach2ing,bothultaneouslytomakethenovelanexemplifyingtextforNe.Key;texts;history 新历史主义有这样一句名言:“文本是历史的,历史是文本的。[1](P67)新历史主义不仅提供了一种解读文本,评价作品的新方法,而且还启发了人们对待文学,理解历史,把握处理历史与文学,历史与文化之间复杂关系的新概念。文学对历史的阐释和在历史中
3、阐释文学,说明文学与历史具有某种互动关系。文学并不被动地反映历史事实,而是通过文本对复杂世界的阐释,参与历史意义的创造过程,甚至参与对政治话语、权利运作和等级秩序的重新审理。在新历史主义看来,不是历史事实的真实性大于文学的想象和虚构,而是文学大于历史,文学给历史注入了生命。当然,文本与历史,二者一直处于一种张力场中。斯托夫人写于19世纪中叶的揭露美国蓄奴制度黑暗的小说《汤姆叔叔的小屋》,既提供了当时历史的见证,也揭示了时代变动的征兆。斯托夫人成功地唤起了人们反对奴隶制的斗志,使文学文本参与到历史的发展和建构,恰到好
4、处地验证了新历史主义倡导的“历史的文本性和“文本的历史性。本文试图根据斯托夫人的著名小说《汤姆叔叔的小屋》来探讨小说文本所体现的这种张力场。《汤姆叔叔的小屋》的“结束语一章非常详尽地阐述了的创造动机。她本来“不愿与闻奴隶制的事,因为这个问题探讨起来太痛苦了”[2](P484)。并认为“随着知识和文明的进步,这个制度终将灭亡。但自从1850年的法令颁布以来,万分震惊地听说,许多善良的人们,竟赞同抓捕逃跑的奴隶,她便想“用生动形象的手法,绘声绘色地把奴隶制的实质表现出来。她“竭力想把它最好的方面和最坏的方面都做公正的描
5、述。”她甚至担心“在那笼罩着死神的幽谷里,还有许多东西没有揭露出来。新历史主义者们打破了历史的“真实假象。“他们认为,历史文本的运作方式是‘编织情节’,即从时间顺序表中,取出事实,然后把它们作为特殊的情节结构进行编码,这种编织情节的方式与文学话语的虚构方式几乎一模一样。”[3](P179)一言以蔽之,历史文本与文学话语具有源于真实,高于真实的共性。从这个意义上来说,《汤姆叔叔的小屋》就是这样的一个历史文本和文学文本高度重合的典型范例。正如所说,“构成本书的很多事件,在很大程度上,都有根有据。其中大部分系本人或她的亲
6、戚朋友耳闻目睹的事实。”有些最悲惨、最可怕的情节,在“最离奇、现实生活中也都有根有据。”在《汤姆叔叔的小屋》中,斯托夫人通过对各种人物的栩栩如生和入木三分的描写,使其文本具有历史性的真实感,从而成功地展现了一幅历史的画卷。小说中第一类型典型人物是以奴隶贩子黑利为代表的恶人。以极其厌恶的语气描写黑利道:“此人身材短粗,其貌不扬,形容猥琐,且带一副装腔作势,趾高气扬的神气,一望便知是那种在社会上不择手段,一心往上爬的小人。”用谢尔比先生的话说:“与其说他是一个狠毒的人,倒不如说他是个麻木不仁的人——只热衷于做买卖,赚钱
7、,冷漠无情,铁石心肠,翻脸不认人。只要能赚大钱,连他的亲娘都可以卖—尽管对老太婆不见得有坏心。”(p37)所以,他会用各种卑鄙手段从黑人中猎取“商品”,拆散他们的家庭,分离他们的骨肉,竟恬不知耻地说:“人道主义是我经营的支柱。”“譬如说卖孩子——我先把孩子他娘支开——眼不见,心不烦嘛,你知道,一旦楼去人空,她们莫奈何......”(p7)他的一个搭档是个“活阎王”,黑利认为像他那样对待女黑奴“会毁坏她们的容貌,她们会变得疾病秧秧、面黄肌瘦,有时会变得丑陋不堪”。(p7)这样到头来,会毁了自己的非法暴利。正是这个黑心
8、狼,在密西西比河中押运奴隶的轮船上,把一个熟睡的年仅十个月大的男孩,乘他母亲不在身边时偷偷地卖给了岸上人,逼得男孩的母亲投河自尽。“那颗可怜的、滴血的心,终于停止了跳动。那条河依然泛着晶莹的波浪和涟漪欢快地流淌,好像它并没有把那颗心淹没。”(p143)随着故事情节的发展,另一个恶人的典型代表奴隶主勒格里出现在小说中。这个红河岸边的棉花种植主,矮小壮实,举止粗
