《老残游记》的语言艺术探赜

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1、《老残游记》的语言艺术探赜　　《老残游记》是清代作家刘鹗的代表作，也是晚晴四大谴责小说之一，该小说以郎中老残的游历生活为故事线索，展现了清代的社会矛盾、生活状态和民不聊生。就文学创作而言，无论是故事情节、矛盾冲突、人物形象等，还是内在情感、思想主题、人生哲思等，都需要通过语言方式、技巧、力度等进行表现。《老残游记》的文学魅力就体现于景物描写、修辞手法、人物语言等方面，它通过个性化的小说语言为读者营造了一个清新而务实的文学境界，促进了中国近代小说的语言进化。　　一平中见奇的景物描写　　在文学创作中，刘鹗主张“我手写我口”、

2、“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，并以这种文学精神进行小说创作，勇敢地直面现实，从不苟且和回避。小说《老残游记》就提炼了民族传统文化之精华，借鉴了古今中外的创作经验，开拓了新的语言空间，形成了清丽潇洒、质朴自然、平中见奇的语言风格，推动了古代小说从叙事性向描写型转变。　　1新鲜而陌生的景物描写。胡适说过，“《老残游记》最擅长的是描写的技术……不肯用套语烂调，总想熔铸新词”。在《老残游记》中，刘鹗摒弃了“散文叙事，骈文写景”的传统语言模式，“按照自己的内心图景有选择地创造”，以新鲜而陌生的语言描写了老残游历生涯中遇到

3、的人、事、景等，形成了生动、细腻、深刻、真切的语言风格，带给读者一种新奇活美的语言感受。比如，《老残游记?闻女儿酸语》一章中，老残在黄河大堤上观赏冬夜雪景，在描写这段场景时，刘鹗运用了许多动作性很强语句，如“看不出是山是云”，“越望越远……就分辨不出什么了”，这些句子把老残的动作、神态、表情等表现得淋漓尽致。显然，这些自然风景描写摒弃了文言文语言的恶习，完全符合了胡适提倡的“务去烂调套语，不用典，不讲对仗”。再如，描写旅店中的窗户纸时，作家这样写到，“那窗户上的纸……房里便觉得阴风森森，异常惨淡”，这段描写真切生动、细细

4、微微、自然质朴、毫不苟且，犹如运足了气的工笔画，再现了生活的本真状态。　　2移步换景的焦点透视法。在自然风景描写时，中国古代小说多用散点透视与虚实描写相结合的表现手法，如《红楼梦》就采用了散点透视法和移步换景的焦点透视法进行风景描写。在《老残游记》中，刘鹗就运用了移步换景的焦点透视法描写景物，比如，老残观看黄河破冰时，“看见那黄河从西南下来……看那河身，不过百十丈宽……像个小插屏似的”，这段描写中老残先是“步到河堤上”，然后“望上游走了一二百步”，并长时间停下来观察黄河破冰的景象。显然，《老残游记》突破了古代小说摹形写真

5、的景物描写手法，而是用较强立体感的焦点透视法描写实景，这无疑推进了古代小说表现手法的创新发展。　　二形式多样的语言手法　　1深刻的象征。象征是根据事物的相似性，用具体事物表现抽象的概念、情感、精神、愿望等。象征可分为普遍象征与特殊象征两类，前者多为意义约定俗成、不受语境限制的象征，如用橄榄枝象征爱情，用菊花象征高洁品行，用牡丹象征富贵，用鸳鸯象征夫妻恩爱等。后者多指作家根据自我情感创造的象征意象，这些象征意象有着不确定性，需要放到特定语境中进行解读。在《老残游记?梦游蓬莱》中，作家用出没于波涛巨浪之中的大船象征处于风雨飘

6、摇中的清王朝，此后，主人公老残提出了“拯救大船”的方案――用外国罗盘，但是却被世人当成了“洋鬼子差遣来的汉奸”，老残只能逃离世俗生活，“孤魂漂泊，无所依据”。在观赏了磅礴有力的黄河破冰、经历了寒苦的北方生活之后，老残见斗转星移，国运衰微，不禁潸然泪下，他来到佛门净地的泰山，但这里也是龌蹉不堪之地，目睹国事糜烂，万物肃杀，老残含恨而去。可见，小说《老残游记》并非简单地描写了老残的游历见闻，而是借老残的游历所见、所闻、所感、所想表达作家的政治理想和社会主张，解读“中国向何处去”的政治见解。　　2新奇的比喻。比喻是指用具体、熟

7、悉的事物说明或描写抽象、陌生的事物，即“以彼物比此物”。比喻是文学创作中极为常见的修辞手法，也是表现作家语言功底的重要方式。刘鹗就是一位擅长运用比喻手法的作家，他常以大胆而新奇的比喻创造出耳目一新的感觉。比如，在小说第十二章中，黄河岸边，月明星稀，北斗七星“开阳摇光，像几个淡白点子”。在这里，作家用“淡白”、“点子”展现了北斗星的光色、形状、距离等，显得贴切自然、新颖生动，显示了独特的语言智慧。　　3通感手法。通感又称移觉，是指打破各种感官体验的界限，借助想象和联想将听觉、嗅觉、味觉、触觉等感官体验沟通起来，在通感中冷暖

8、似乎有重量，色彩似乎有温度，声音好像有形象。如《水浒传》的“鲁提辖拳打镇关西”中，鲁达一拳下来，正打在鼻子上，郑屠户的鲜血“似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来”，鲁达再一拳下去，郑屠户乌珠迸出，“似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来”，这种描写带给读者层出不穷的艺术联想，可谓是通感手法运用的经典。小说