谈对梅西安及其音乐的初步认识

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1、谈对梅西安及其音乐的初步认识：梅西安是法国著名作曲家，管风琴家，被人称为“现代音乐之父”，是现代作曲家中最有独特风格，也是最有影响的一人。梅西安的音乐没有公开或直接的对历史或现实的重大事件作出反应，主要涉及三个方面的内容：宗教、爱情和大自然。他自称是一位“作曲家和节奏学家”，打破了传统的发展节奏的方法。在旋律与和声方面，占中心位置的是他自己发明的“有限移位调式”，他还在德彪西音乐的基础上，借鉴了东方音乐，找到了新的音色，找到了独特的器乐织体所造成的奇异音响。他在1949年创作的《时值与力度的模式》，从音乐史角度来看，提出了一种新的音乐构思方法，成为5060年

2、代影响很大的序列音乐这一流派的出发点。他的主要作品有《图伦加利拉》，钢琴套曲《百鸟图》，乐队曲《时值与色彩》等。　　关键词：梅西安；现代音乐之父；创作特征；序列音乐　　：J605：Ａ：1005-5312（2011）30-0115-01　　　　梅西安作为现代音乐的大师，对现代音乐起着承前启后的作用，为现代音乐做出卓越的贡献，他的作品个性明显，以丰富的音响组合和浓郁的色彩著称，他对序列音乐的贡献尤其重大，深深的影响了这一流派以后的发展。　　梅西安是法国作曲家，管风琴家，女诗人塞西尔·索瓦热之子，父为法国文学教授，他曾在巴黎音乐学院师从杜卡斯学习作曲和迪普雷学习管

3、风琴，后成为音乐师范学校和圣乐学校教师。1931年毕业后任巴黎三一教堂管风琴师，1936年创立“青年法兰西”小组。1940年遭纳粹监禁其中他的作品《时间终结四重奏》就是描写他在集中营的岁月，后被遣返，1942年任音乐学院和声教师。作为教师，他创造性的分析了德彪西的《佩利亚斯与梅丽桑德》，斯特拉文斯基的《春之祭》，新维也纳乐派的作品，印度音乐节奏、古希腊的韵律，鸟叫的声音等等。这些都是他长期研究的心得，超出了当时音乐学院传统的课程范围，他的学生中有一些后来很出名的作曲家如布列兹，斯托克豪森，希纳斯基等。有人称他为“现代音乐之父”。　　虽然他的音乐根底似乎源自赛

4、扎尔·弗朗克（弗朗克是19世纪的著名作曲家和管风琴家，其演奏技艺精湛，其作品影响了德彪西、拉威尔等一代法国音乐家）在一定程度上也源自柏辽兹，但他却是现代作曲家中最有独特风格，也是最有影响的一人。他不属于现代音乐中任何一派，个性明显，以丰富的音响组合和浓郁的色彩著称。他把各种素材，按他自己的方式加以变化，综合在他的创作之中。这些素材包括传统的、现代的、专业的、民间的、欧洲的、东方的……如格里高利圣咏，中世纪调式音乐，德彪西、斯特拉文斯基，瓦雷兹（瓦雷兹是现代著名的作曲家、指挥家，专门从事新音乐创作）的音乐等等。梅西安对东方音乐有着特殊的兴趣，如印度的不对称节奏

5、，佳美兰乐队的织体和音色等。　　梅西安的音乐没有公开或直接地对历史或现实的重大事件做出反应，他的作品主要涉及三个方面的内容：宗教、爱情和大自然。梅西安是一个虔诚的天主教徒。他说：“我想在音乐中表现的最主要的思想就是对天主教信仰的忠诚，这是最重要的，因为它超于其他一切之上。”对于爱情，他说他同其他所有的人一样，是很敏感的，并想“借助人类爱情最伟大的传说，即特里斯坦和伊索尔德的传说”表现出来。他对大自然的热爱，集中在鸟的歌唱。他从18岁起就开始花费大量时间记录鸟叫的声音，收集了几千种的鸟鸣声。据说他可以辨认约50种法国不同种类的鸟鸣。他的很多作品就是不同程度地把

6、这种对上帝的感情，人与人的爱，以及从鸟鸣发展而来的声音结合在一起。　　他的音乐语言采用各种的声音——鸟语、印度音乐、素歌、东方打击乐器的音色。弗朗克的和声、巴托克的夜乐，迥然不同的声音由他来用却显得协调一致，具有恢宏雄浑的效果。他创造性的使用了节奏。自称是一位“作曲家和节奏学家”。他吸取和发展了《春之祭》、印度音乐、佳美兰音乐中独特的节奏手法，经常采用奇数节奏（如用5代替4，7代替6等），不对称的节奏形态，各种人为的节奏组合方式等。梅西安通过这些方法打破了传统的发展节奏的方法，摆脱节拍的限制，使小节线失去原来的作用。　　在旋律与和声方面，占中心位置的是他自己

7、发明的“有限移位调式”，即在八度内，由全音和半音规则交替而形成的各种人工调式。调式各音不仅组成旋律，而且组成和声。这些和声不是功能性的，而是色彩性的。当不同调式重叠产生多调性时，和弦经常被一种复杂的音响所代替。与瓦雷兹的音乐一样，在这里，和声只与音乐所需要的色彩和紧张度有联系。　　音色在梅西安的作品中占有特殊地位。他对音色曾经发表过很多言论：某种声音或某几种声音的组合，具有某种颜色，移动一个半音，成了另一种颜色；然后，如回到原来高度颜色也会复原。他说他在听或写音乐时，经常看到各种色彩。心理学上的这种（视觉和听觉相联系的）“通感”现象，在他身上体现明显。但主观

8、成分很大，不一定具有普遍意义。尽管如此，他还是在德彪