无声的黑色深渊

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1、无声的黑色深渊：《老无所依》这部黑色电影颠覆了美国西部片的传统模式，把一个杀人游戏和一个老人暮年的慨叹完美结合，相互穿插，讲述“江湖”中的传统道义和良善逐渐被淡忘，社会价值更多被与日俱增的以暴力为移或的利益争夺所代替的故事。而影片的声音特色——环境音效、无声源音响的使用和声音的叙事动能等，表现十分突出，成为一部“无音乐”的奇特影片。　　关键词：声音；叙事；老无所依　　科恩兄弟导演的影片《老无所依》获得第80届奥斯卡最佳导演、最佳电影、最佳男配角和最佳改编剧本四项大奖。这部黑色电影颠覆了美国西部片韵传统模式，把一个杀人游戏和一个老人暮年的慨叹完美结合，相互穿插，讲述“江湖

2、”中的传统道义和良善逐渐被淡忘，社会价值更多被与日俱增的以暴力为形式的利益争夺所代替的故事。而影片的一个独特之处在于整部影片几乎没有常见的通常意义上的屯影配乐，成为一部“无音乐”的奇特影片。　　“我二十五岁那年，是这个郡的警长”影片以老警官的内心独自开场，有如明信片一样的镜头，寂静，荒凉，粗犷。带有浓重的美国地方口音的声音，苍老，平缓，无力，向人娓娓道来。然而，这个角色并没有马上出现，当两位主角都现身之后30分钟左右才出现。我觉得是对主线的一种避让，使观众不移情于他这个角色。影片《老无所依》的线索有两条：主线是一个追杀与逃亡的故事，情节紧张刺激：辅线是一个老治安官面对社

3、会混乱现状的无可奈何，看似游离子剧情之外，但是串起整个影片和调节全片节奏的要素。相比老警官的“絮絮叨叨”，主线的两个主角算是惜字如金，尤其是杀手，他的对白非常简短，声调冷漠而坚定，容不得怀疑和反驳，透漏着而他畸形的杀人成性的心理。　　影片从头至尾没有一点背景音乐，完全用环境音效和对话作为画面的补充，营造出一种客观的纪录片的效果。带着浓郁西部地域色彩的风声，代表各自性格韵说话声，在这场追逐中的脚步声，零碎穿插在影片情节较缓的部分；突然的枪声、爆炸声，有力地调节得过子平淡的视听环境，给观众以听觉上的刺激，把影片整体效果推向一个个高潮。　　影片最出彩的部分，就是杀手用探测仪追

4、查男主角的过程。罪恶、死亡，暗流涌动，一触即发。当杀手接近猎物时，探测仪和预先装了定位器的钱箱感应，会发出缓慢的“滴滴”声，与猎物距离越近，探测仪发声的频率越快，此时，观众的心跳也随着探测仪的声音加速着。在第一个旅馆中，当杀手的车停在男主角屋外时，探测仪急促的跳动，尖锐的警报声一下下冲击在观众绷紧的神经上，可主角却对步步逼近的危险浑然不知，这让观众为男主角捏一把汗。在第二个旅馆时，男主角老牛仔Moss准备和杀手正面接触，这个段落片中没有对话，也是只有一些琐碎的环境音效，而这些细节声音也同样被有意识的夸张放大，具有强烈的情绪感染力和表现力。在过分的安静的环境下的脚步声，探

5、测器声，氧气筒放气声，门锁崩开的声音衬托危机的可怕。在一些大型动作片和紧张、恐怖的片子中，往往用一些低沉、恐怖的音乐，或是一些节奏明快、和声不协和、尖厉刺耳的音乐形象营造一种恐惧感，而本片的这种方式其实更接近观众自己的生活体验，就是当一个人感到危险、害怕的时候，他会对周围一切声音都格外敏感，在无形中放大那些声音，再联想到可能的危险。我们可以看到，各种音响，间接的对话和了无声息的寂静极太的烘托了剧情的气氛，构成了本片独特的音乐，起着举足轻重的作用。　　此外，片中声音的特色还体现在无声源音响的使用和声音的叙事功能。杀手在杀抓他的警察和荒野路边的车主时声音出现一个并无声源的音

6、响——火车声，是对杀手杀人时情绪的表达，也成为他的杀人行为作为一种象征，更有冲击力。另一处是，老牛仔Moss走向他在第一个宾馆租的第二个房间时，出现直升杌的声音，虽然画面中他仿佛还不在危险中其实杀手已经在向他逼近；音响代替部分叙事，具有剧作作用，杀手由于问讯处的女人坚持不告诉他追杀对象的信息而要杀了这个女人，这时传来厕所的声音，杀手就走了，这个厕所的声音表明有人在画外空间中，可能会进来，杀手为了避免不必要的麻烦就没有杀那个女人，这个理由不需要明确的说出来，只是一个声音就交代了出来，十分精炼，符合影片的整体风格。　　压抑和晦涩无疑是这部黑色影片传达给观众的直接感觉，整个影

7、片笼罩在一种消极的情绪中，而客：《老无所依》这部黑色电影颠覆了美国西部片的传统模式，把一个杀人游戏和一个老人暮年的慨叹完美结合，相互穿插，讲述“江湖”中的传统道义和良善逐渐被淡忘，社会价值更多被与日俱增的以暴力为移或的利益争夺所代替的故事。而影片的声音特色——环境音效、无声源音响的使用和声音的叙事动能等，表现十分突出，成为一部“无音乐”的奇特影片。　　关键词：声音；叙事；老无所依　　科恩兄弟导演的影片《老无所依》获得第80届奥斯卡最佳导演、最佳电影、最佳男配角和最佳改编剧本四项大奖。这部黑色电影颠覆了美国西部片韵传统模式，把一个杀人游戏和