邓石如小篆书法风格概述

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1、邓石如小篆书法风格概述----书法论文-->第一章引言一、学术背景及意义我们通过研究邓石如的书写变化，探寻自身艺术风格的定位，在今后书法艺术的创作过程中，可以少走很多弯路，多掌握一些技巧。纵观书法发展史，中国书法的发展也是文字和文化的发展。伴随着书写形式的改变，涌现出许多对书法艺术不断探索和革新的人物，他们对今后的书写方式产生深远的影响，为书法艺术的发展拓宽做出尤为重要的贡献。邓石如就是这样一个鉴古察今的标志性人物，他将沉寂已久的篆书推向了一个新的发展平台。在他的创新在于突破了书家一直信奉的李斯、李阳冰模式，在宛转流通的篆书形式中融入了隶书的笔意和顺应自然的书写手法，他因字布势，既体现了篆书

2、线条的生动流畅，又形成了浑厚的整体造型，解决了以往篆书书写的过分工艺化的问题，使亘古不变的篆书书写形式产生新的变化，引领了篆书的复兴，从此开辟了篆书发展的开辟了一条崭新的道路。一直以来，篆书作为汉字字体发展的源头，因为书写实用性的下降，逐渐提升为艺术价值高装饰性强的书法表现形式。从以泰山刻石为代表的秦代小篆，到细若游丝的铁线篆，篆书的艺术描摹效果远远大于书写的价值。宋、元、明时期也有艺术家对篆书创新进行过探索、摸索，但都没有形成较为突出的影响，直到清代碑学兴起，隶书复兴，邓石如结合隶书对篆书书写形式的探索和革新，使篆书的自然书写意趣得到了重视，而邓石如所作出的贡献，让篆书发展多了一种可行性，

3、并让后世的书家从这里引申发展出更多的不同风格不同变化。我们研究邓石如的篆书风格，是在他发展的基础上，对书法创作形式进行新的思考。二、国内外文献的综述邓石如的篆书改“二李”对线条的工艺性要求而强调毛笔的自然书写性，复兴篆书艺术，使篆书技法得到了新的发展，并对其后出现的大家如吴熙载、徐三庚、赵之谦、吴昌硕等人形成自身风格产生影响。包世臣在其《艺舟双楫》中，列邓石如的篆、隶书为“神品”，“清代仅此一人”。“幼年时见其篆书，即惊为近世所无”。康有为在《广艺舟双楫》中云：“完白山人尽收古今之长，而结胎成型。于汉篆为多，遂能上掩千古，下开白杞。他说：“完白山人未出，天下以秦分为不可作之书，自非好古之士，

4、鲜能为之。完白既出之后，三尺竖僮，皆能为篆。”盛赞邓石如书法对世人影响之大。刘墉陆锡熊称邓石如：“千数百年无此作矣。”曹文植评邓石如：“江南高士邓先生，其四体皆为国朝第一。”赵之谦：“国朝人书以山人为第一，山人以隶书为第一；山人篆书笔笔从隶书出，其自谓不及少温当在此，然此正自越少温，善易者不言易，作诗必是诗，定知非诗人，皆一理。”沙孟海在《近三百年的书学》中论述道：“清代书人，公推为卓然大家的，不是东阁学士刘墉，也不是内阁学士翁方纲，偏偏是那位藤杖芒鞋的邓石如。”陈振濂在他编的《日本藏邓石如书法精选》的前言中说：清代碑学巨擘邓石如，是一个被当时人誉为“四体书皆国朝第一”的书坛人家。其实“第一

5、”与否，并不值得过份计较。事实上要诸体皆为第一，也有点勉为其难。但邓石如在清中期以一己之力开宗立派、登高一呼，使书法几千年帖学传统风气为之一变，这却是个不争的事实。与种种可能溢美的“第一”相比，邓石如是一个不可或缺的书法史上的历止人物，他的努力改变了书法的新航向，这也许是一个更高也更贴切的评价。三、研究课题邓石如对篆书法度规范的探索性发展，在书法史上，是个里程碑，我们通过研究他篆书的形成背景，欣赏他精熟的笔墨功力，行笔的灵动自然以及结字“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”的思想意识，结合他篆隶的方圆用笔，虚实分布，笔画伸缩凝练，造型古朴浑厚，寻找可以借鉴和应用的艺术方式或效

6、果，加以实践，为突破篆书创作形成自身风格寻找切入点。首先，他使篆书艺术得到了复兴，不尽继承了传统的篆隶，还通过计白当黑的虚实感应，长锋软毫的书写工具，增加书写变化，方圆结合，影响和传播了新的篆书创作形式。其次，由于清代对碑学的推崇，邓石如对北魏碑刻的研习和实践得到了书学理论家的认可，正是鉴于这个影响力的基础之上，他所进行的笔法创新，也是大胆而可行的。最后，不只在篆隶，邓石如通过融会古法开创以书入印的篆刻风格，形成极具特色的邓派印学体系，其自身的综合艺术品味和价值是值得借鉴和学习的。邓石如身上的勤奋刻苦，勇于探索是书法学习中最为重要的两种精神。他的艺术价值除了个人的创作成就外，还有对后人的启发

7、和引导。他通过进行合理化实践创新来打破创作中约定俗成、阻碍发展的樊篱，这种独特的篆书理念吸引着我们好好研究好好借鉴，也正是通过对历史的研究和追溯，我们才能更好的学习书法艺术，形成自身风格。第二章研究邓石如篆书风格的意义为什么要把邓石如列为篆书创作中的借鉴对象？如果着眼于篆书艺术的流变过程中，我们就能全面的分析和理解邓石如的篆书艺术价值了。一直以来，篆书作为汉字字体发展的源头，因为书写实用性的下降，逐渐提升为艺