当代我国动画造型的民族性构思探讨

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1、当代我国动画造型的民族性构思探讨----动漫设计论文-->第一章绪论1.1课题研究背景中国动画转眼已经走过了风雨沧桑的九十多年，从开创至今，也曾推出了一大批享誉海内外、具有较高艺术价值和民族风格的优秀动画片，在世界动画史上留下了浓墨重彩的一笔。随着中国动画市场需求的增加，国外动画片的大量涌入，使得几经磨难的中国动画片市场面临着重重挑战，在应对电视动画的巨大需求时，显得有些猝不及防。在中国八、九十年生人的年轻人心目中，一个不容回避的现实问题那就是欧美、日本等国动画对他们的影响。自二十世纪六十年代至八十年代初，中国动画发展史上最辉煌的时期涌现出一批动画精品以后，能够深入人心的国产动画大片却是寥

2、若星辰。一方面，受中国水墨动画制作工艺极其复杂，制作时间长、人工成本和动画投入高等原因，动画产出较低；另一方面，电脑技术的介入，电视动画播出需求大增，供需矛盾突出，为迎合这一需求，中国动画造型出现了一些过度模仿与照搬美、日动画创作风格，逐渐迷失了自己的创作方向。因此探寻一条适合中国动画发展的新道路，让中国动画重新走向世界，是当代中国动画工亟待解决的重要命题之一。1.2研究的目的和意义基于中国动画创作所出现的诸多问题，本文试图从中国动画造型的民族性创意角度，结合时代与实践发展的基础，总结不同历史时期的中国动画创意的有益成果和优秀作品诞生背后动画大师的巨大付出。本文通过提出包括民族动画创意文化

3、的供求矛盾，民族性动画创意原创动力薄弱，动画创意主体与客体的问题等；比较中外动画创意的创作异同与价值定位，总结和反思我国现代商业动画创意的经验以及诸多问题与不足，找准当代中国动画创意与传统优秀文化资源的契合点，把握时代赋予的机遇，增强中国动画创意的原创动力，提供建设性意见。…………第二章当代中国动画造型的民族性创意概述2.1当代中国动画造型的民族性创意释义当代中国动画造型从它的时空维度来界定，是在当代中国的文化发展的背景下，当代中国动画创意也正经历着诸多考验与挑战，它作为一种舆论宣传的形式，直接或间接地反映着当代中国历史文化发展的变化。动画片是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间

4、造型的主要表现手段，运用夸张、神似、变形的手法，借助幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。2.2当代中国动画造型的民族性创意的内涵与特点从动画造型创意的角度来讲，创意是动画生存和发展的源泉。当代中国动画造型的民族性创意是结合中国民族文化基础的实际，涵盖剧本的创意蓝图、动画角色造型、动画场景造型，以及动画的色彩、声音等造型环节的通力配合。中国动画是基于中华几千年历史文明传承的艺术遗产以及当代社会的文化资源，是处在一个不断延续发展的状态没有一成不变的民族特性。早在20世纪中期，中国动画大师们就十分准确的把握住民族化的实质，表现具有民族性的艺术作品。特别是1957

5、年上海美术电影制片厂的成立，提出“探民族风格之路”的口号，创作队伍的不断集聚，创作思想也相当活跃，他们将自己掌握的动画制作技法和规律，灵活处理动画的表现形式，形成以《骄傲的将军》、《大闹天宫》、《小赂抖找妈妈》、《牧笛》、《二个和尚》等独具中国民族风格的动幽艺术精品。尽管我们的民族有着让人引以为傲的民族思维、民族精神以及优良传统，但是动画创作中也有许多困惑、教训，甚至是反思贯穿于民族性的发展之中。民族性不是处于停滞不前、固步自封、安于现状的封闭状态，而是处于一个动态的、辩证的、发展的过程。因此我们在把握当代中国动画造型的民族性时，需要全面的看待民族性的内涵，贴近生活和实际，巧妙地将艺术与生

6、活，艺术与民族精神，艺术与大众需求结合起来；用丰富的联想，生动、细腻的表现形式，将具有思想性、民族性的中国动画表现出来，不能只是流于表面，固化于过去，言之无物，过度的娱乐化，脱离了“文以载道”的创作精神。…………第三章当代中国动画造型的民族性创意的发展现状与价值定位……173.1当代中国动画造型的民族性创意的发展基础……173.1.1时代发展基础………173.1.2中国动画大师的创作实践基础………193.2美、日动画造型创意的民族审美差异…………20第四章当代中国动画造型的民族性创意的发展对策探析……314.1走中国民族风格的动画造型创意路线…………314.2当代中国动画造型的民族性创意的

7、产业化发展………35结论…………41第四章当代中国动画造型的民族性创意的发展对策探析4.1走中国民族风格的动画造型创意路线基于当代中国动画创意的特点和中国动画大师创作的精神，以及中国传统绘画美学理论的共同作用下，便形成了中国独有的动画艺术表现形式。中国动画坚持在民族性的前提下，利用中国丰富的文化资源与绘画传统，创新动画的内容与形式，走通则变化文本造型、形神兼备的角色造型、虚实相生的场景造型、具有民族风情的色彩造型、似与不