战国装饰用玉艺术特征分析

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1、战国装饰用玉艺术特征分析----装饰与绘画论文-->第1章战国时期玉器的社会性和玉的佩戴1.1“儒”学对玉文化的影响和玉的人格化诸子百家中，“儒”家思想对于中华名族有着深远的影响。而玉是儒家学派中的一个重要的思想载体。儒家学派“贵玉”的思想提倡“君子比德于玉”，将玉与个人品德和修养联系起来，而不仅仅是身份阶级的象征。儒家学派提倡“君子无故，玉不去身”。这里的“君子”是指士以上的各种贵族，还是体现了一定的阶级性。但据考古资料显示，战国时期除各级贵族普遍佩玉外，一些高级贵族身边的奴婢也会佩戴一些较为简单的玉串饰。一些贵族的陪葬坑中的殉葬人会佩戴例如水晶环、水

2、晶珠、玉髓环、玉髓璜、玛瑙珠等组成的串饰。虽远不如贵族所佩戴的玉饰名贵和精美，但证明这时佩戴玉饰已不是贵族专有的权利，也证明这一时期玉饰佩戴地广泛流行。1.2战国时期装饰用玉的种类随着铁器的出现和在琢玉上的使用，这一时期玉器的工艺水平有了很大的提升，这也使得战国时期装饰用玉种类多样化，但许多是由礼器的形制演化过来的。战国时期装饰用玉的形制主要有：玉璜，《说文》：“璜，半璧也，从玉，黄声。”但实际上许多成对的两个玉璜拼不出一个玉璧，有的璜只有三分之一璧形。璜大多有孔，便于佩戴。战国时期人们思想活跃，玉器的制作由古朴、庄重向活泼多变演变，这时的玉璜形态有所变

3、化，有龙形璜、凤形璜、虎形璜等，与璧的关系渐小，成为一种独立的玉器形态。动物形佩，动物形玉雕主要用于佩戴和观赏,具有装饰功能。琢玉工匠们发挥琢玉技巧和丰富的想象力，在日常细心观察自然界飞禽走兽的各种神态的基础上，雕琢出一件件栩栩如生的动物形象。动物形佩中最常出现的是虎形佩。老虎是自然界中的猛兽，具有很强的攻击性和力量。人们崇拜向往老虎的力量，所以将老虎的形象制作成玉饰，随身佩戴。虎形佩也可作为军权的象征。龙形佩，早在红山文化就已出现龙形玉器，大多呈“C”形弯曲。战国时期的龙形佩造型多为单或双“S”形，也有作团身和圆体的。龙体两端多为一首一尾，也有双龙首，

4、相对或相背。龙足作爪形或羽状，有的龙体无爪，似蛇形。战国晚期玉龙还有缠体双龙、五重曲体龙等复杂造型，一些玉龙体侧外援常附雕有精美的凤鸟等纹饰。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土的一件龙形玉佩，扁平略呈长方形，透雕出对称的两条相连的“S”形卷龙。龙伏首，张口，圆目，独角，卷尾，曲身。龙的上吻咬着与龙身相连的小龙。两龙身体相接触下部雕成变形饕餮，表面刻出网格三角纹，左右刻双勾云纹，上部有三周同心椭圆。造型独特，雕琢工艺精湛，表现了战国时期楚人思想的奔放浪漫，是战国时期玉雕制品中的精品。第2章战国时期装饰用玉特点2.2战国装饰用玉的纹样特点战国装饰用玉的装饰纹样继

5、承了战国以前的纹样特点，在此基础上有所发展，并呈现出不同的装饰效果。虽然铁器的运用使生产力大大地提高，琢玉工匠在雕玉时更加得心应手，但艺术的创造始终带着时代的烙印，跳脱不出当下的审美观和世界观。战国玉器装饰纹样的元素大多从自然界中提取而来，有取自植物（如谷纹），有取自动物（如兽面纹、蝉纹等），有取自自然现象（如云纹、涡纹等），充分表现了人们对于自然的热爱和敬意。总的来说，战国装饰玉器的纹样与春秋时期相比更加精美和繁缛，这当然要得利于生产力的提高，但也与战国时期各个大的诸侯国国力的强大不无关系。并且不同地域的装饰用玉纹样具有不同的特点，表现了不同地域人们的

6、审美差异，并且从侧面表现了各国的国力和经济实力。河南、湖北局部地区隶属楚国，其玉器以各类玉饰和装饰品为代表，套雕多节组玉带佩尤其出色。湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓出土的一套龙凤玉挂饰更是精品中的精品。器呈长带形，顶端龙首，共有十六节，节与节之间可以卷折自如。出自墓主人的腰间，各节均以两面雕刻或者阴刻成龙、凤、璧、环形。全器共透雕或阴刻三十七条龙，七只凤和十条蛇。全都千姿百态、栩栩如生，还出现了凤爪抓蛇的画面，非常生动。是中国古代玉雕不可多得精美绝伦的宝物。表现了战国时期楚国玉器天马行空的想象力和夸张奔放的装饰风格。陕西关中地区是秦的辖地，玉饰在纹饰和造型上保留

7、不少西周的风格，严谨大气，其中宫灯形的玉佩和工字、马鞍形玉饰等别具风格。江苏地区的吴国，风格优美精细，玉器常饰以细致的蟠虺纹和卷云纹。河北中部中山国的墨书文字环、琥、珩和饕餮纹方板及牛角形发髻的玉人等都具有强烈的地域特色。第3章战国时期装饰需求及玉器装饰方法……………83.1战国时期装饰需求特点………………83.2战国装饰用玉主要装饰手段……………9第4章战国装饰用玉与现代首饰设计……………114.1战国时期装饰用玉对现代首饰设计的启发…………114.2战国装饰用玉艺术特点与现代首饰设计融合设计实践………11第4章战国装饰用玉与现代首饰设计4.1战国时期

8、装饰用玉对现代首饰设计的启发现如今在古董拍卖市场上战国时期古玉的价格有所上升，在