展览建筑空间泛互动化设计研究

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1、展览建筑空间泛互动化设计研究-->第1章绪论1.1研究背景和意义建筑领域的互动理念伴随着建筑形式和建造技术的发展，处于不断的深化之中。从20世纪60年代开始，以英国的赛徳瑞克?普莱斯（CedricPrice）[1]、戈登.帕斯克（GordonPask）和美国的沃伦.布罗迪（IT）的实体媒体研究小组（TangibleMediaGroup）[3]，哥伦比亚大学（ColumbiaUniversity）的建筑效能工作室（MaterialPotencyWorkshop），荷兰贝尔拉格学院（theBerlageInstitute：Pos

2、tgraduateLaboratoryofArchitecture）的“关联设计”研究组（AssociativeDesign），NOX[4]建筑工作室，以及英国建筑联盟建筑学院（AAschool）的设计研究实验室（DRL）等。...........第2章空间泛互动化的产生2.1泛互动化提出的哲学背景从现实角度来说，随着信息传播技术的不断发展，以及人类认知模式的演化，互动已经成为信息传播领域一个普遍的模式。信息数量的爆炸式增长要求互动的交流形式更加普遍；而信息形式的多样化要求互动参与对象更加多元；信息传播效率的不断提高呼唤着互

3、动具有更多空间和时间的广度，因此互动模式处在蔓延与不断拓展深化之中。在这样的背景下，互动升华到了泛互动化的层次：泛互动化是互动的普遍化、多元化及深入化的高级阶段，它强调在多元化、多样化以及多维化的互动媒介中，人与信息在空间和时间广度上进行系统性的交流。2.2空间泛互动化是空间互动性的演进建筑通过空间的互动扩大了其含义与深度。将建筑定义为“发生在空间里的时间和空间本身”[13]，参与者活动的潜在机会与事件发生的可能性，由具有互动性的建筑实体与空间诱发。因此物化的实体和空间可被称为“事件空间”。空间的互动性为建筑提供了更多深度与

4、广度的同时，也促使着自身的演进。信息时代的空间，是人在物理世界（人工、自然）与信息世界（信息、超现实）的经验复合体。空间的互动性促使着人与外在的应激反应与信息交换，转化为有意义的“参与过程”。这种转变要求构成参与过程的元素是多元的，传统的实体空间与可动的媒体空间都可以成为互动的媒介；元素的种类也是多样化的，无论是实体空间还是媒体空间都可以衍生出具有互动性的形式；此外由于信息技术的介入，使得元素呈现出多维化的特征。空间的互动性在这样的背景下朝向多元化、多样化以及多维化的升华，达到了泛互动的层次。第3章媒介视角下的展览建筑空间泛

5、互动化................................123.1展览建筑空间泛互动化的动因.....................................123.1.1展览活动的驱使...................................12第4章展览建筑空间泛互动化设计探究.................................234.1泛互动化空间功能属性................................234.1.1核心功能的拓展.............

6、......................23第5章空间泛互动化设计实践：2014青岛世界园艺博览会园艺文化中心设计...............535.1项目设计背景.......................................................535.1.12014青岛世界园艺博览会概况..................53第5章空间泛互动化设计实践：2014青岛世界园艺博览会园艺文化中心设计5.1项目设计背景天女飞花轴是由滨水大型生态绿地与公共活动中心建筑群形成人流和活动积聚区域，是集

7、中体现“天女飞花”构思的核心场所，是永久性展馆、设施和生态景观设施最集中的区域。世园会后地区后续定位为以会议展览、文化艺术、旅游休闲等功能为主的城市公共活动中心。团队根据每个部分展示主题的特点、观众参与模式、环境要素引入方法以及多媒体展示手法之间的关系，建立了文化中心体量与功能的初步统一。这种泛互动化的空间秩序，构筑了一个由圆形主体和带形部分构成的、具有内部庭院的环形体量。因此，完全可以将文化中心理解成一个具有戏剧化体验过程的“院子”，而表皮撕开和挑起的部分形成了“院子”的出入口。5.2设计理念的生成与泛互动化策略的引入考虑

8、到文化中心三面面对人流，是一座没有“背面”的展览建筑，团队中的结构及设备以及景观设计人员讨论了这种有“多个主立面”的展览建筑结构体系与景观设置的问题，以及某些设备空间在设置与展览流线及场所潜在冲突可能性，最终确立了钢结构为基本空间骨架，主要设备全部放入地下的基本策略。在设计前期避免了多个主