中国女性绘画中的“微场景”研究

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1、中国女性绘画中的“微场景”研究----绘画艺术论文-->一绪论1选题缘由论文题目——“中国女性绘画中的‘微场景，研究，在这里首先需要做出解释，“场景”主要是出现在戏剧、电影、小说等文艺作品中。本文的“场景”借用了影视中的概念，“场景”指在一定的时间内发生的具体生活画面，相对而言，是人物的行动和生活事件表现剧情内容的具体发展过程中阶段性的横向展示。更简便地说，是指在一个单独的地点拍摄的一组连续的镜头（《影视剧创作》；而小说的场景就是我们常常说的“场面描写”。但它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。在这两种类型的作

2、品中，“场景这一概念都涉及到环境、人物和事件。本文的“微场景”正是综合借用了“场景”一词的含义，通过描绘一个特定的环境，在这个环境中的人物和事件，甚至只是通过环境营造出的一种气氛，这正是本文要说的“场景”。而‘‘微”有细小、衰落、精妙、隐匿等意思。“微场景”有占地面积小的特点，本文的“微场景”是指女性艺术家作品画面以单独微小的“一角”来呈现，以此记录她们细微的情感波动。文章中微”所指涉的是个人叙事和个性化视角，也指艺术语言的微妙，文章的“微场景可以是物理空间上的概念，也可以指向心理空间，某种女性隐秘的内心角落的外在物化，所以“微场景”代表的是“小我”，

3、是每一个个体的内审视，也具有隐秘、私人的特征。女性艺术“微场景”这种个人化特殊体验和视角，忠实于自我感受的一面，与今天具有个性化“微时代”的时代精神指向相契合。2研究过程西方女性心理学的借鉴有美国心理学家贝姆（于年以社会期望的性别特征为基础编制了《贝姆性别角色量表》，卡伦霍尔奈霍尔奈的《女性心理学》，她在书中强调应从女性的角度理解她们的生理构造和成长方式，而且不应当以这些构造和方式与男性的差异为借口把女性置于劣于男性的地位。长久以来，人们早已习惯于像弗洛伊德等人那样描述女性的心理，而且无论男女都把这种描述当成客观真理，没有人提出异议。当霍尔奈站出来时，

4、人们意识到原本事情并不如此。本文还有一部分是运用了存在主义文学家西蒙娜德波伏娃和苏姗格巴等的女性主义的理论作为研究背景材料，这部分虽重要，但不列为文章重点，本文要讨论的重点不是是“女性主义”“女权”，在本文中剖析的的女性思想终归回到作品本身，回到艺术的本质，关于女性的讨论也最终上升到个人、人性、精神上来探究，希望超越女性性别和身份问题的无休争辩。.................二“微场景”背景解读1“微时代”与“微场景”他们可以自我发声、自我站立。忽略了无数个体的“大”时代来说，是进步。个体主义作为真正的哲学在西方社会发生着作用，可以说，微时代就是一

5、种个体的时代。从另一方面来讲，都市承载人口压力，单位空间人与人之间物理距离缩小，但心理距离却呈扩大趋势。这是因为现代都市的个人是“原子化”的个人，人和人之间没有紧密联系，是陌生的，疏离的，人们置身于越来越虚拟的网络化的个体的生存空间；他们生活中的经验更多是独来独往，与自己对话。微体验、微叙事，微场景，“微”表达产生的游离、迷茫，疏离与孤寂。现实与梦幻交织，真实与虚幻的重构，理想与现实的背离，历史与现实的复杂，折射出一种图像化的生存方式，也折射出人们在全球资本一体化下心灵深处的重大变化，这也是今天“微时代”产生的一个重要背景。2当代女性艺术作品中的“微场

6、景”现象有学者说，中国传统文化的价值取向既不象印度人那样偏重于精神寄托，也不象西欧文化那样偏重于物质财富，中国人的价值取向在于协调人际关系，创造一个互相关爱的社会。传统儒学看来，人际关系的协调与否决定了社会的好坏。在这样一种崇尚伦理讲信修睦的文化氛围中，并无生成个性张扬的女性主义的土壤。中国女性艺术受到西方女性主义的影响；但体现在艺术创作上，中国当代艺术中的女性艺术与西方激进的女权运动有很大不同，西方女权主义强调身份的独立和话语权争夺。而中国女性艺术强调的则是以独特的女性视角关注自身与检释世界，她们善于用象征性语言再现内心世界细腻的情感，所以廖要在九十

7、年代开始讨论女性艺术的时候没有使用“女性主义”，而用了“女性方式”。她认为就当代艺术语言而言，是感受方式和表达方式的不同。中国女性艺术执着于对生命的细腻体验与情绪的直接外在表现以及用各种材料的象征性传达女性特有的体悟，这种掺入东方传统哲学精神术表达，有一种信马由缰的感性在内。四中国当代女性绘画“微场景”秘境的剖析.............191对镜自顾靳卫红：孤恋之花.............192感官世界一王濛莎：木讷的春宫..............223空迷幻象贾娟丽：重拾的旧梦...............25五当代语境中女性生命自由空间的挖掘

8、................281满足自己为先...............28结语...