书法展览现象研究

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1、书法展览现象研究----书法论文-->引言从上世纪初到今天，书法展览经过了约一百年发展历程。近三十几年，书法创作、理论、教育均得到极大发展，作为书法作品重要展示方式的展览也得到长足发展。在众多展览中，中国书法家协会主办的书法展览（简称书法“国展”）发展成为最权威、最具影响力的展览活动。书法“国展”发展过程中出现的种种现象，涉及创作、评审、展示诸多方面问题，其中“展厅效应”已经成为其中最具代表性、备受关注的学术现象，对当代书法创作的影响广泛而深远。“展厅效应”的出现，既与作为新的展示环境的展厅相关，更与展览运作方式尤其是评审规则有关，某种程度上，“展厅效应

2、”其实是“评审效应”。当前书法展览日趋多元化，而书法“国展”作为重要而不是唯一的方式，既可以为其他展览借鉴，也应该从其他展览方式得到启发，从而使自身发展更符合艺术规律，在当代书法发展中发挥更积极的影响。……………第一章书法展览发展历程综述第一节书法展览的早期形态据考证，“展览”这种形式是在日本明治维新时期，以“博览会”形式引进中国的，而日本的“博览会”形式也是舶来品，是从法国、德国来的。这样看来，中国的“展览会（厅）”，是从外面输入而不是从本土自然产生的。清末南京举办过一次“万国博览会”，就是仿效日本“博览会”形式，其中己有专门的“美术馆”。①其后，以美

3、术作品专门作“展览”渐成风气。书法展览的出现，最早可追溯到20世纪之初。根据资料记载，吴昌硕于1914年在上海举办了“吴昌硕书画篆刻展览”这是公幵打出展览口号的最早的展览活动——虽然还只是书画作品联展而不是单一的书法展览，但对书法由书斋走向展厅，已经迈出了非常重要的一步。到了1933年，也是在上海，沈尹默举办了“沈尹默书法展览”，展出书法作品一百余件。这次展览展出作品均为书法，不含绘画、篆刻，因此，可以认定，该展览是第一次严格意义上的书法展览，沈尹默也成为幵现代书法展览风气之先的人物。第二节：20世纪50年代到70年代的书法展览新中国成立后，随着社会的稳

4、定发展，书画展览延续了20世纪前期的模式，得到了一定的普及。比较有影响的展览有：.1951年5月由徐悲鸿、叶恭绰、梅兰芳等发起“抗美援朝书画义卖展览会”在北京中山公园展出，展出书画作品一千五百余件。1956年故宫博物院举办“周怀民收藏明清书画展”，展出书法作品数十件。1957年，故宫博物院展出徐石雪家属捐献的历代书画二百余件；中国书法研究社举办“明清两代法书展”，展出书法作品276件。1958年1月，文化部、中国美协举办“齐白石遗作展览会”，展出书、画、印七百余件；上海美术馆举办齐白石遗作展，展出作品579件；贵州省博物馆举办历代书画展览，展出书画作品约

5、二百件；故宫博物院开设历代书法陈列；西冷印社举办“金石书画展”，展出古人、近人作品多件。这些展览展出的作品多数兼有书法绘画，也有部分专门展示书法的，展出的作品数量经常是几百上千件，作品年代跨度大，无论规格还是规模，都有了新的气象，书法展览这种形式在这种过渡阶段逐渐积累经验，走向成熟。第三节：承先启后：全国第一届书法案刻展览1980年5月11日，“全国第一届书法蒙刻展览”在沈阳开幕，展出书法作品413件、蒙刻作品90件。1981年5月，中国书法家协会成立。在此之前，具有一定规模的群众性书法活动已经在上海、陕西等地开展起来（如1979年《书法》杂志主办“全国

6、群众书法征稿比赛”)，而“全国第一届书法篆刻展览”的成功举办，更直接推动了中国书法家协会的产生。…………第二章：书法展览发展现状：以“国展”为例………4第一节：书法“国展”的发展……4第二节：书法“国展”的重要特征：对“展厅效应”的关注……5一“展厅效应”的提出……5二“展厅效应”对书法创作的影响………6第三章：“国展”之外的书法展览形态……11第一节展览运作方式的多元化………11第二节作为补充的网络展览………12第三节非“展览”形式的展示…………13结语…………15第三章：“国展”之外的书法展览形态第一节展览运作方式的多元化电视剧有首播，电影有首映，书

7、籍有新书首发，书法作品的首发从严格意义上讲就是展览。三十几年来，随着书法的逐渐普及，人们对书法展览早已不再陌生。“国展”之外，省、市、县及系统、单位各级书法展览此起彼伏，近年来，除了地域性展览，各种跨地域的联展日见增多，还有名目繁多的提名展、邀请展、学术展、汇报展、捐赠展、团体展、个人展，其中规模大、规格高者时有所见。一些很有影响的艺术团体如西泠印社和专业媒体如《书法》杂志、《书法报》多年来尝试主办过不少全国甚至国际范围的征稿展览、比赛，虽然可以视同书法“国展”，但因各种因素限制，从投稿人数、投稿作品件数与影响等实际情况看，远远无法与书法“国展”相比，实

8、际考量时仍可划入书法“国展”之外的展览形态。以上各种展览的具体操作，最明显的是竞