试析杜牧《张好好诗》书法之“奇”

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1、试析杜牧《张好好诗》书法之“奇”----书法论文-->绪论对杜牧的记载又如《宣和书谱》、《容台集》、《大观录》，以及当代谬钺先生著《杜牧传》、《杜牧年谱》等。多从他的生平、仕途、诗文、思想，乃至军事等诸多方面研究。至于其书法，历代虽有高评，为其诗文之名所掩，没有得到普遍关注。《张好好诗》卷是杜牧传世的唯一墨迹，行书，大和八年（公元834年）所书。此卷在麻笑上书写，高28.2厘米，宽162厘米，总46行，322字。作为唐人书法经典墨迹珍品，其真迹现藏于故宫博物院。由卷首、卷尾的宋至清人的题签、题践、印章可以看出，曾经历了宋直和分府、贾似道，明代项

2、子京、张孝思，清代梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府，后经张伯夠收藏，是传承有序的。当代关注和研究《张好好诗》者，如：徐邦达先生首先从其所用纸、笔的性能，用笔方法等方面，认定这确是唐人风格。又论及用笔的转侧之法，近似孙过庭的《书谱序》、杨仁惜先生则以严谨的态度，以宣和裱的特点及宋徽宗赵佶御题的保证，认定是一件流传有序的晚唐巨迹3。再如曹洋先生曾谈《张好好诗》墨迹的文化隐喻。孙大军先生《以诗言志、以书呈性》一文谈杜牧诗歌与书法相结合创作的曼妙境界。……………1笔法之“奇”1.1提按的夸张表现首先，可以见到这种对比关系熟练地运用在单字之内。用笔强弱起伏，

3、或是由按到提，呈现先重后轻；或由提到按，呈现先轻后重。在有限空间、有限笔画之内，充分施展对比关系其难度极大，杜牧却将其很好地调合起来。他是如何做到的呢？通过仔细读帖，延着书写顺序观察体会，还是可以摸索到规律的。作品让人感觉不到冲突，其主要原因在于这些丰富的视学对比或说这些复杂的动作不是突然发生，而有巧妙的过渡。就如同音乐中的渐强与渐弱变化，有一个过渡过程，就不突然。如“赠、梳、渐”等字，均为先按后提。由尖入笔后先重按下去，笔画浑圆厚重，确立沉稳凝重的基调。随着书写，渐行渐提，至右部结尾部分己提至笔尖运行，精巧飞动。这一过程使人自然地想到了中国画

4、中常常谈到的“大胆落墨，小心收拾”。“水”字并非左右强弱对比的情况，但同样是先按后提的方式，并在运笔使转过程中完成了几次提按的变化。将常用字“水”作如此处理形式，杜牧之前几乎没有见到。“调”字则情况恰好相反，下笔便轻提行进，行笔至中间时发力按下，并保持后半部分实按为主，过渡同样自然。杜牧墨迹中还有许多更加复杂的提按关系，但基本都遵循“渐变”这一简单有效的方式，将这一对比关系谐调起来。1.2徐与疾的强烈对比以徐疾来谈书写的节奏，意在从动态角度分析书写者的状态。当我们提笔临写杜诗卷，亦或面对墨迹细心品读，想像杜牧书写的节奏，尝试着重现当时的书写状态

5、，我们似乎可以瑞测“意在笔先”的主动意识。以横折为例：观察杜牧之前书家，王右军《兰亭集序》中“固”字横折平正严谨，几近揩书之正。颜鲁公《祭侄文稿》中“图”字横折行情奔放，折处提笔圆转而下，但仍保持外圆内方之态。孙虔礼《书谱》中“因”字草书，竖画外展下部圆向内收，但横折处中规中矩，笔意明确。以上各家虽写法各异，但始终保留折画的基本特征，独杜牧的写法完全突破这些规范，呈现独特风格。《张好好诗》卷中“圆”字横折部分写作圆转，完全没有方折之意。而字内“员”字则写得端正平稳，撇折与小横折法度谨严，一丝不苟。由此可见，杜牧完全有能力完成“大唐气象”的规范点

6、画。.........2结构之"奇”.............112.1收放聚散............113章法之"奇..............143.1“端若引绳”行气贯通.........14结语...........163章法之"奇3.1“端若引绳”行气贯通古人作书，必不作正局。盖以奇为正。此赵吴兴所以不入晋唐门室也。15赵松雪作书，因为作了正局而被讽为不入晋唐门室。但是杜牧的《张好好诗》多用“正局”，却有不同效果。其章法初见平淡，其实是似正反奇的。虽然每个字都独立存在，通篇无字与字间的连带，却行气贯通。又有清代包世臣讲：分行布白，非

7、停幻之说也，若以端若引绳为深于章法，此则史匠之能事尔'6这种“端若引绳”，在经典法帖中实在是不多。因为用之不好，会使每行僵直缺少生气，成为“史匠之能事”。而此法却恰恰为杜牧所用：诗卷中多数字以正为主，如果给每个字找出一条中轴线，发现多处字的轴线恰好连在一起，形同笔直。3.2轻重大小开合“湖自此、为疏玉”字组，其强弱关系不仅表现在上下字间，还关照到左右行之间的关系。如“玉”字的收紧和墨色的虚淡，不仅因为上边“为”字的开张，还与上行位于其右侧的“此”字有直接关系。“初斜日”三字中，“斜”字拉长的竖画对于这一竖行的开合疏密关系十分有用，对于左右行之间

8、乃至全篇的调节都有重要意义。这一点，可以做一实验验证：将“斜”字遮掩起来，至少后四行之内灵动气息便全失。我们是否可以这样说，在这一字组中，杜牧对强弱、