中国二维动画片的复兴方式创新

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1、中国二维动画片的复兴方式创新动画自诞生以来，以独有的神奇魅力吸引众多观众。1922年诞生中国第一部动画片而后走过了风风雨雨的近百年。在当下飞速发展、变幻莫测的社会中，各种资讯、信息和影像手段不断发展，中国动画产业的发展面临着极其严峻的考验。如何能找到最佳的发展方向是所有动画人面前的一个难题。国外大片的不断涌进，特别是三维动画技术的迅速崛起，双重压力使传统手绘为主的二维动画走下坡路，甚至落入了低谷。曾出现了这样的呼声：在中国，二维动画的发展空间越来越小，应该被三维取代了。客观地说，三维动画技术带来炫目逼真的效果是对人们视觉系统强有力的冲击。但仅仅因为这个原因认为二维动画将完

2、全被取代，是不能令人信服的。中国二维动画有着传统优势，同时也具有适应当代观众欣赏要求的众多因素。首先，从受众角度考虑，传统二维动画的平面化表达方式更容易被接受和理解。中国动画片由漫画发展而来，相当长的一段时期主要表现形式是平面化的，色彩浓重有趣味，这与电影的立体和写实有很大的不同。凭借这种特色吸引了大量的观众，同时也形成了脑海里对动画片的第一印象二维视觉的连续影像。另外，受传统绘画形式的影响，中国人更容易接受平面感强的画面。特别是儿童和青少年群体的透视概念很弱，立体三维效果很难得到认同，他们更容易被二维的形象吸引，所以这是二维动画存在和发展极其稳固的一块阵地。其次，从创作

3、角度分析，中国特色的创作题材更适合用二维手法表现。众所周知，中国动画的创作题材多于几千年的传统文化。含蓄、内敛的性格，暗示、隐喻的表达方式影响着一代又一代人，这毫无疑问需要用符合中国文化气质的手法和表现形式来创作。[1]试想一下，白蛇传的故事配上变形金刚式的人物造型，极具动感和火爆镜头会是什么效果呢，就如同喝着豆汁却拿着刀叉吃牛排。既然肯定了中国二维动画片存在、发展的必然性，就要想如何更好地发展。目前，全球的市场被欧美大片和日韩影片的运作体系占据。要想在高楼林立的局面中创出自己的一片天空，出路只有一个走民族化的道路。1941年中国诞生第一部二维动画长片《铁扇公主》，一代又

4、一代的创为之发展付出无数的心血和汗水。20世纪三四十年代，中国动画家创作的作品达到了当时的世界巅峰水平。60年代到八九十年代，形成了全世界都为之瞩目的创作高峰，特别是《大闹天宫》《哪吒闹海》《三个和尚》等二维手绘的影片几乎成为世界动画行业的代表作，无论是故事取材、人物形象、色彩设定乃至配乐都是一道典型的中国民族风味大餐。这些二维动画影片不仅为国内观众津津乐道，在国外的各个比赛中也屡获大奖，并以此为契机，被国际同行誉为中国学派，形成了一定的学术影响和稳定的观众群体。这些辉煌的历史以中国传统文化为积淀，以中国动画人的辛劳和刻苦为代价换取的，是我们学习的经典。而后的一段时间，中

5、国作为全球最大的动画加工基地，为欧、美、日等制作了不计其数的动画作品，做了大量的技术积累，培养了一批有经验、有能力的动画人才。那么，有着厚重文化底蕴和充足技能人才的中国二维动画产业，如何才能更好走民族特色之路，强中国二维动画局面，仍然需要从创作本身找出路。第一，创作取材要丰富。中国二维动画的创作题材多是取自悠久的历史文化，神话传说、寓言故事、谚语俗语等都是典型的改编对象。不可否认，五千年的文化长河给创作提供了广阔的空间，都是老百姓最喜闻乐见的题材。但是无论取材哪个部分，定海神针要牢牢插在动画编剧的心中：弃其糟粕、取其精华。糟粕指不适应现代审美趣味的东西，而精华是中国传统文

6、化的底蕴和内涵；在梳理民族特色的同时，关注当下人们的文化需求和内心渴望。如美国二维动画片《花木兰》就是改编自中国故事，但观看过影片的人都会觉得这是个美国式的花木兰，她的叛逆、她的自我价值实现、追求意识都是典型的美国做派，将现代理念植入古老的故事，是典型老树开新花的成功案例。再如日本动画大师宫崎骏创作的《我的邻居山田君》，讲述日本最普通百姓的日常生活，在小事和细节上抓住并感动了观众的内心；这些内容老少皆宜，孩子们看得懂，成人们看得透，并且能留下更多的思考空间。中国动画要获得成功，需要创拥有丰富的观察力和想象力，细致、创新，要站在中国文化这个巨人的肩膀上挥舞出新意。第二，创作

7、观念要改变。我国动画在发展之初被视为孩子们的世界，存在明显的低幼色彩，受众群体划分不清晰。六七十年代，上海美术电影制片厂制作了大量动画短片主要是儿童和科普类，在全国范围内播放很长时间。正是这样的运作使二维动画片走进了百姓的生活，同时也形成了根深蒂固的思想，甚至连动画创们也被这种心理暗示所影响。而今，动画片不只是为科教和孩子们服务，中国的动画人要树立全民动画的观念，动画片和电影一样，是走进了生活让各个不同年龄的观众考验的商品。寓教于乐是中国艺术作品表达情绪的主要方式。比如中国学派的动画作品拥有很多喜剧元素，不仅引人发笑，更深层次