夏物萧疏景更清

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1、夏物萧疏景更清【】山水画发展到五代两宋时期已高度成熟。重读李成山水画艺术有助于我们更深入地体味传统山水画艺术博大精深的绘画本质。李成生活背景、性格气质的独特性决定了他独树一帜的绘画风格。“清”、“静”等意蕴特质则反映了其绘画作品的共性特征并折射出了其个人固有的文人气息。“气象萧疏，烟林清旷”的风格评价在其代表作《晴峦萧寺图》中得以完全体现,而对史实评价的管窥无疑对于现代绘画创有着积极的启示意义。　　【关键词】李成《晴峦萧寺图》；山水画；思清格老　　　　在中国绘画历史进程中，五代两宋时期是中国绘画发展史上的一个高峰。就山水画而论，五代两宋时期山水画无论从技法上，还是绘画风格都已高度

2、成熟，其成就在中国美术发展史上树立了一座丰碑，为百代所推崇。宋人郭若虚在《图画见闻志》卷一《论古今优劣》谓：“若论山水树石，花竹禽鱼，则古不如今。”［1］明人王世贞在《艺苑苊言论画》中论及山水画的发展时，谓“山水至……李成，范宽又一变也”。［2］在这一时期产生出了众多杰出的山水画大家和影响深远、照耀千古的绘画名作，而李成就是产生于这一时期的杰出的山水画代表人物之一。　　李成山水画，多作枯木寒林，平远阔气之景，给人一派清旷悠远萧瑟之感。《宣和画谱》评李成“称山水者，必以成为古今第一，至不名而曰营丘焉。”李成在山水画上取得了巨大的成就，流传下来的作品有《茂林远岫图》，《读碑窠石图》《

3、晴峦萧寺图》，《寒林图》，《寒林平野图》，《乔松平远图》等。　　一：李成山水画作品特征分析　　李成的绘画风格，《图画见闻志》卷一《论三家山水》概括其为“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微。”而兼具“烟林平远之妙”，北宋江少虞《皇朝事实类苑》也谓“成画……气韵潇洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨法精纯，真画家百世师也。”［4］这些评价是相当客观、准确的。纵观李成的山水画作品，其风格特点可以概括为“清”、“精”二字。就个人精神气质而论，“清高”、“清放”、“放逸”等是其个性特征的体现，其自谓“吾本儒者”，《广川画跋》谓李成“营丘李咸熙，士流之清放者也”，李成整日醉心于诗酒画之中，他自己也

4、强调作画仅以自娱而已。李成为人清高，不肯“奔走于豪势之门”，其作品也必然透露表达其性格特征。从笔墨观来看，李成作品要达到“气象萧疏、烟林清旷”的意境也必然要依托笔墨这一载体来实现。这就要求他的用笔要具有“清淡、清瘦、清刚、清雅”的特点，这样才能营造出具有“萧疏、清旷之感”。从李成的作品中我们完全可以品位到这种特点和风格。杨慎《升庵论画》评其画为“李成峰峦林屋之景，皆以淡墨为之，而水天空处，全用粉填，亦一奇也。”明人王世贞评其画“……墨晕神气，至李营丘而绝矣。”黄公望在其《写山水诀》中谓“作画用墨最难，……李成惜墨如金是也。”北宋著名画家王诜曾观看过李成，范宽的作品，他认为李成的画

5、“墨润而笔精，烟岚清动，如对面千里，秀气可掬”，而范宽的画“如面前真列，峰峦浑厚，气壮雄遗，笔力老健”，并说这两个画派是“一文一武”，李成“文”，范宽“武”。米芾《画史》谓李成山水“秀润不凡”，郭熙在《林泉高致集》中道“学范宽者，乏营丘之秀媚”等等，这都说明了李成的作品具有清秀、清刚、淡雅的共性特点，而墨色浓重，笔法粗壮是不可能达到这样的效果的。从意境上来看，李成作品透露出强烈的“清”境，如《图画见闻志》评其为“气象萧疏，烟林清旷”，《宋人画评》对李成绘画风格和意境的评价则最为经典，其谓曰“成之于画精通造化，笔尽意在，扫千里于咫尺，写万趣于指下……思清格老，古无其人。”［8］这表

6、明李成在把握了大自然外在的“形”之基础上，进一步领会了自然界内在的神，反映在其作品上则是“形神兼备”，完全达到了物我两忘，天人合一的境界。总之，李成作品所具有的清淡幽雅萧瑟之感，也正好反映了其身处“无人之野”“畅情”而所表现出的个人强烈的文人气息，对于文人来说，醉心于山水林泉之间，不闻时世，作品也必然出现旷达清淡之美。　　“精”是李成作品另一大特点，《图画见闻志》谓李成画“墨法精微，毫锋颖脱”，北宋江少虞《皇朝事实类苑》谓李成“笔势颖脱，墨法精纯”，都很准确地反映了李成绘画作品的用笔用墨特点。李成用笔用墨精劲的特点在其楼阁、人物、山石中体现突出，其林木尤为明显。明人李日华《竹懒论

7、画》谓李成“特妙山水，而林石更造微”。在李成《寒林图》（传）中，两株巨大的大树占据了整个画面的中央，老干挺立，枝叶横斜。全画最为引人注目的的是整个主干全用细笔描绘而成，主干的节疤刻画细腻逼真，次枝及树叶用笔圆润，挺进有力，远树也无一冗笔，墨法精润而灵动。《乔松平远图》用笔细致精谨，尤其是松针笔笔劲利，用“毫锋颖脱”一词来形容再也准确不过。李成画被认为“林木为当时第一”，故效仿者众多，以至于“齐鲁之士，惟摹营丘”。郭熙、王诜、许道宁等皆出于李成门下，从“皆李成法”的郭熙、王诜等的作