岁月如诗,如是我闻

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1、岁月如诗,如是我闻　　伤口上的风　　不止鸟语花香，还应包括　　呓语者在坟墓旁种下的　　庄重哭唱，不光是莺飞草长　　在江南夜这样孤寂的时日　　同样可以交由我们作诗　　送给你们，自由评论　　彼时，一切飞翔和剥落　　都被束之高阁　　舞台上，只有我们站着　　神态不一而神情迷茫　　等待着明亮的枪管射出　　玫瑰一样火红的颜色　　　　光照着黎明，光射穿教堂　　射中我们，远古的爱情：　　道路险阻，因此　　我们只得分分离离　　只得在今夜的微光中　　重又短暂相聚，在疼痛中　　灿如花朵　　　　这是神情冷峻的冬日　　我们走上街道　　夜晚，有多少道大门　　向我们热情打开　　就有多

2、少口窗户对我们　　无情关闭，如一个个午夜　　走失的灵魂，久久地　　沉默不语　　　　那些飞往天空的孩子　　他们在寻找什么　　我们来到广场　　一场华丽的时装秀　　正在以欲望的形式缓缓拉开　　许多年前，你也是个　　爱飞的小孩，“可这并无一点　　艺术的建树”　　当你从地下通道　　污水一样涌出，学术的词语　　正在以向外的姿态　　对你泄露。你知道的　　这暖流　　如刃，已杀多少人　　于无形　　　　风来回察看，成熟了的稻谷　　倒向一边，你感觉成熟的果实　　正在你的手臂不住滚动　　你弯腰，却不经意间　　伐倒了童年。你想起一些女孩　　和至今仍迟疑着　　不肯落下的花朵，在校园

3、　　她们风一样悲哀地吹过　　还有那残缺地坐在城墙下的算命人　　对话中，他始终对你保持着一种　　缓慢的神秘和清醒　　“悲伤和绝望是一剂良药”　　最后，除了甜，你什么都已　　无法想起，只能在梦中反复地回味　　这永恒绝决的一句　　轻抚在伤口上的风，有它自己的名字。　　瓦雷里在老旧的黑板下讲，它是舞者，它不是导师；穆木天则伏案疾书，想要劝人把表现的世界给了它，将那人间的生活留给旁的：它只负责表演，不负责教授；它只负责讲述，不负责评说。一切鸟语花香、莺飞草长，连带着那些庄重哭唱、孤寂时日，都是它的。至于自由的评论，就留给你们吧。当它站在舞台中央，聚光灯明亮如枪管直

4、指在它身上——你们旁无他法，必从这管中窥见它的全貌——然而这全貌又是如此陌生，仿佛只是十世轮回中一个孤独的瞬间、单薄的孑影。当它立于舞台上的那个瞬间，它在宇宙间的所有一切进退俯仰，得到的和失去的、企及的和抛弃的、飞翔的和剥落的，都只是化作了干巴巴的几个字符，讲述着似乎毫不相干的时间地点和人物，被曲解被误读被束之高阁。不过请相信我，它也是一样迷惘的，尽管它有着或高傲或亲切或激愤或寂寥的神态——那只是它上一世灵魂的残影。　　聚光灯束一动不动，照瞎了周围的一切，恍惚间汇成一条光的河流，载着人们流向遥远的回忆。灯光慢慢地淡去，氤氲着，冷却着，化为某个黎明，射入一

5、座教堂五彩斑斓的窗户，落在旁处，却击中另一处某个渺小的灵魂——宝石一样的光，启示了灵魂中毫无预兆的爱情。倘若要我说，这爱情未必就是个姑娘或者小伙儿，就算是，也不会因为那漂亮的脸蛋儿和宽阔的肩膀。只因了这一束光恰好在这一刻牵动了灵魂的目光，从此把缘分二字刻在了三生石上，在轮回的路上聚散离合。然后，在某个今夜，抛开那些路过的和居住的，把石头还给石头，让胜利的胜利。尽管，眼前的雨水中只有一座荒凉的城可是，今夜我不关心人类，我只想你。　　为何是冬日呢，因为寒冷让我们彼此泾渭分明，蜷缩在躯体里的热量让灵魂从中生出孤独的错觉。从远古一路走来，流年至今，书房里的文竹葱

6、葱郁郁成为参天的菩提，吊兰张牙舞爪枝蔓在恒河的两岸，而眼里的饧涩却早日在风口里干涸。我们在孤单的错觉里心无旁骛，不及其余，茫茫然地从一个个门里走进，却放弃了一扇扇别处的窗。我们高唱着“自由选择”，却又难免为了一棵树而放弃整片森林。我们生而不自由——因为不自由，才想着要自由。可选择会是自由的吗？选择本身就是不自由。生亦哀，死亦苦，鱼非我所欲，熊掌亦非我所欲，那么是谁定下的选项？是谁让我们做的选择？热情开启无情关闭的除了大门和窗户，老王说，还有那么多女人的大腿。在这两腿之间，佩雷拉（法国导演）《Entrelaspiernas（两腿之间）》编制了密密麻麻的X，

7、在这X上爬行的，是我们的生命力。就在生命的代代延续中，我们早早的失去了曾经记得的起因经过和结果，回顾往昔，黄昏常存弧形的天空，大地上只剩布满哀伤的村庄，我孤独一人坐在麦地里，没有了眼睛也没有了嘴唇，张口无言，只能久久的，沉默不语。　　欲望和人性，这同一却又矛盾的双生儿。我们飞翔，在人性的天空中飞向超越自身的太阳，一路剥落华丽又时尚的欲望，自以为摆脱了奥吉莉亚（天鹅湖中的黑天鹅）的羽毛，却难逃坠落的命运——因为奥吉塔（白天鹅）和奥吉莉亚，实在是一个人。每一世，每一个轮回之间，我们都要重复一遍从古至今的老路。我们古老的天性，大巧若拙，生而无用——“并无一点，

8、艺术的建树”。我们是难免屈服的，尽管我爱你如昔，尽管我们于一世又一轮回间，只能在