浅谈纪录片中细节的决定性作用

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1、浅谈纪录片中细节的决定性作用一部让观众喜闻乐见的纪录片才是好纪录片。而纪录片故事的发生发展，需要一系列生动感人的情节来架构，而情节的讲述则需要细腻、鲜活、突出主题思想的细节来支撑。因此，细节是纪录片的血肉，是灵魂，是构成纪录片的重要要素。一、画面景物构图细节的表现，即画面拍摄时在不违背纪录片原则的基础上，对被摄主体与周围环境进行改变或移动机位，使画面更富艺术性和感染力。俗话说绘画是加法艺术，摄影是减法艺术。摄影是带着框框在纷繁复杂、五彩缤纷的世界里，寻找表现创作者思想灵魂的景物，以简明扼要、生动纯洁的画面语言来突出主题，阐述思想。如拍摄无

2、垠的大海，夕阳西下，金黄色的余辉铺满水面，情景虽好，但单一如照片，不能充分展现电视画面连续性的艺术表现力。这时如果有一叶扁舟以及撑着长篙的渔夫，小船悠悠然划过水面，皱起阵阵涟満，这样一幅云霞满天的落日图，加上渔船晃动的身影，整个画面就鲜活、丰富起来。二、画面活动主体的外在细节表现，即拍摄主体直观的行为动作表现，来以突出人物个性细节的，因此它是画面活动主体的外在细节表现。真实有趣的细节，它可以使故事内容更加丰富，人物形象更加生动，还可以使主题得到深化，从而使情节更加吸引人。中央电视台摄制的纪录片《龙脊》有一组镜头，讲的是学生潘能高和另一名男

3、同学因值日之事打了同班的女同学，被老师罚提水冲厕所的故事，尽管刚刚被老师批评过，但这两个男孩在提水时依然改不了男孩调皮的习性，他们在每冲完一桶水之后，就用玩“剪刀、石头、布”的游戏来确定谁拎回空桶。这一细节真实地反映了孩子们天真活泼、顽皮可爱的天性，很好地调动了观众收看的情趣。三、画面活动主体的内在细节表现；即拍摄对象内心活动情感的细节表现。1、主人公情感的主观表露。人的主题是艺术的永恒主题，纪录片当然也无一例外要以人为主要表现对象。正如匈牙利电影理论家巴拉兹所说：“一切的事情，归根结底都是与人有关的，通过人而发生的。”片中主人公的情感表

4、露自然成为该片情感细节的直接显现，也是直接感染观众的情感力量。2、与人物相对应的环境对人物情感细节的客观衬托。如泉州电视台拍摄的《老阿嬷的春节》讲述了闽南侨乡一位105岁老阿嬷过春节的故事，片子里细节众多，其中最吸引人的是老阿嬷上网。因为想念海外子孙，把思念付诸网络，通过网络把对子孙的挂念传递给海外的每一个子孙。网络是新鲜的东西，而105岁的老阿嬷上网聊天就是天下奇闻了，这就强烈的了吸引观众。3、创作者在画面编辑时产生的情感表露。如《俺爹俺娘》这个片子，在表现焦波给他爹上坟时的情境细节，创作者用"两极"镜头，一个特写和一个大全景不断的互切

5、，焦波一个人静静地，一动不动，画面的"两极"镜头的互动留给观众这样一个"静场"、这样一个很大的思想感情"空间"，让观众有直接的感受那最丰富、最厚重和最动人的情感世界，这种情感细节表露，用画面编辑手法来表现，是任何语言都无法表达和涵盖的，这就是"此时无声胜有声"。这也就是画面主体通过画面编辑手法的细节来表现内心情感世界。四、自然界音响细节的表现；即自然界发出的各种各样的声音，创作者充分抓取和使用，使画面场景更富现场感，更具生活原生态。声音，作为我们生存的这个世界中情感沟通的重要元素，对电视纪录片而言，没有声音的画面形象是不完整的视听形象，没

6、有声音的纪实则是不完整的纪实。声音的纪实可以达到对真实时空的完整复原，这样可以大大增加荧屏的信息量，使视听形象更加真实，更具个性，这样对观众才更具吸引力。如获XX年《中国•横店影视城》杯纪录片大奖赛人文类节目一等奖的《幼儿园》，该节目给我们的第一个冲击，应该是声音，是刚进幼儿园小朋友们的哭声，是天真无邪孩子那一句“爸爸抱我一下”、那一句“我要回家”发出的震撼。这声音不仅牵动父母，也牵动着观看节目的所有观众一直关注小朋友们下面会做什么事，会说什么话。这就是声音细节给节目带来的强大吸引力。五、字幕细节的表现；即在纪录片创作中运用字幕、图表等元

7、素来完成节目的叙述。以达到节目的多样性和丰富性。在纪录片的后期制作中，因缺少画面或画面不能充分说明所述节目内涵时，通常我们都会用字幕、图表来补充说明，表情达意。作为电视节目在视觉元素缺乏时的补救措施，电视字幕、图表的使用由来己久。随着对电视节目制作认识的加深和经验的积累，很多制片人已经意识到运用得好的字幕、图表不仅仅可以帮助填补视频轨道的空白，还是帮助观众理解复杂事实的有效手段，同时还能延缓收视兴趣，保持观众注意力的持续强度。在纪录片中有细节的地方是最出故事的，细节作为纪录片情节的组成元素，直接参与故事的讲述，换句话说，细节是被“放大了”

8、的故事，所以一部纪录片留给观众的是一个个真实感人的细节。因此细节的表现是每一个纪录片创作者的追求和梦想，所以细节的表现需要创作者多方考虑、纵横思维才能成就一个好细节，也才能成就好一个好情节，最