女性主义视野中的《搜索》的感想价值

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1、女性主义视野中的《搜索》的感想价值在陈凯歌的电影作品序列里，《搜索》有两个鲜明特点：一是放弃了他擅长的历史题材，在影片中关照当下的社会现实，被不少媒体和观众称赞为接地气。虽然陈凯歌曾在十年前执导过《和你在一起》这样的现实题材影片，但对社会现实的触及程度远远不及这部新作，新闻炒作、X络暴力、小三、职场生态等社会热点现象，在电影里被集中呈现出来。其二，陈凯歌作为一位在国内外都有较大影响的导演，已届耳顺之年却敢于挑战自己，在《搜索》中首次涉足女人戏，塑造了一组个性鲜明的女性角色，并且赢得了许多女性观众的认同。实事求是地说，对一名电影来说从(电影)论(Auteurism)的角度看，将陈凯歌称为个人风

2、格鲜明的电影应无太大异议这两方面的求变确实需要一定的勇气，也意味着会冒较大的市场风险，用陈凯歌自己的话说就是：如果说古装片还有一片盔甲护体，现实主义题材更像是裸奔。①在这样的背景下，《搜索》上映六周收获1.8亿票房的成绩确属难得。②从另一方面来讲，由于影片主题的多向度指涉，《搜索》收获高票房的同时，观众对影片内容解读与评价角度也呈现差异性和多样化特征，如在豆瓣、时光X等X站的影评中，有对新闻伦理的反思，有对X络暴力的抨击，有时爱情本质的追问，甚至有对影片与当年馒头血案公案的互文关系的开掘，而对该片前期宣传中多次强调的女性主题反而涉及不多。笔者认为，从影片的人物和主题来看，陈凯歌作为一位富于人

3、文情怀和思辨气质的导演，在创作该片时至少在某种程度上有着对社会性别主题的自觉思考。在凤凰卫视对《搜索》剧组的访谈中，陈凯歌就曾袒露创作心声：不管时代怎么转换，在咱们中国这国家里头，男权还是至上，虽然我是一男的，我是挺替女的抱不平。③据媒体报道，《搜索》在试映时颇受女性观众的欢迎，陈凯歌因此被封为女性之友的称号，他对这个称号受宠若惊，表示将继续在电影里关注女性的生存情况。④然而，用女性主义(Feminism)电影理论的视角审视《搜索》，却令人惋惜地发现，由于种种原因，陈凯歌的这种男权批判意识最终在电影文本中走向漫漶乃至迷失，相反，两性差别被融入了影片的符码系统中，某种被遮蔽的男权意识仿若挥之不

4、去的幽灵，依然徘徊在影片的叙事过程之中，折射出根植于社会现实之中的女性角色的无奈与悲哀。一、叶蓝秋：挑战的是道德还是男权？在电影中，原本善良的白领丽人叶蓝秋，突然获悉自己身患癌症，情绪极度低落失控的她在公交车上拒绝为老人让座，由此成为媒体炒作和X络人肉搜索的对象，并成为改写多人命运的蝴蝶效应事件。但对比电影《搜索》与原著小说就会发现，小说中的不让座事件，只是单纯地停留在晚辈/长辈、尊老/不尊老这种纵向关系的冲突上，而在电影中，墨镜姐叶蓝秋在拒绝让座之后，面对乘客义愤填膺的唇枪舌剑突然做出了这样一个举动：她拍拍自己的膝盖，冷冷地说：要坐坐这儿。至此，原本纵向关系的冲突悄然发生了微妙的变化，凭空

5、增加了女/男、调戏/被调戏这样一组横向关系的意味，并由此引发了老人和乘客更为激烈的指责与怒斥。此后的电视访谈里，受访的那位老年乘客更是进一步引申发挥其中的性意味：拿我当什么人了？嫖客吗？作为导演的陈凯歌，或许只是为增强故事的说服力，对原著的情节进行了上述加工，让女主人公的行为更加乖张出格。毕竟，在当下这个奇闻怪谈层出不穷的X络时代，区区一个公交车上不让座的事件，是很难成为新闻热点和X络焦点的，也很难引发X友人肉搜索的强大热情。从影片的叙事逻辑来说，不让座事件只是表象，其背后隐含的反常之处在于：作为女性，不给长者让座也就罢了，居然还涉嫌对男性实施带有性意味的冒犯，这不啻是对男性/男权的一次巨大

6、挑衅，或许这才是引发公众愤怒的真正原因所在，哪怕愤怒者自身都不一定意识到这一点。由于影片中的受害者兼具长者/男性双重形象，不让座事件首先引发的是尊老问题上的道德谴责，这有意无意地淡化甚至遮蔽了事件背后的社会性别冲突(GenderConflict)。影片中的电视台女记者陈若兮，在对视频素材进行剪辑时，正是凭着新闻人的敏感，对不让座事件中所谓的新闻眼进行了强调：我要我就是不让座，要坐坐这儿，这两句是关键词。新闻行业有句俗语：人咬狗不是新闻，狗咬人才是新闻。如果套用到影片的情境中去，就是男性骚扰女性不是新闻，而女性骚扰男性就成了新闻。而受害者那句拿我当什么人了？嫖客吗？则可以视作男性/男权的一种以

7、歪就歪式的反击，通过指称自己是嫖客，传递的潜台词无非是可以推导出对方是妓女的结论，这大概也是男权社会中对女性的最大侮辱和打击了。电影中叶蓝秋在极度悲愤失控之际，也曾歇斯底里地喊出这样的台词：我怎么了？我是妓女强盗杀人犯吗？由此可见，哪怕在女性眼中，妓女也是与强盗和杀人犯并列的为人所不齿的形象，这也可以反证男权文化反击的打击点是何其精准。当然，前文的分析只是在文本层面上进行的，而作为居于全知全能视点的观众，我们