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时间:2018-10-26
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1、本科生毕业设计(论文)(2011届)题目:浅析剧场灯光与演播厅灯光的相对差异专业:艺术设计(舞台影视传媒设计方向)学生姓名:_氺氺氺氺学号:2007371129指导教师:_氺氺氺氺职称:讲师合作导师:职称:完成时间:2011年5月25日成绩:浙江师范大学行知学院本科毕业设计(论文)文献综述专业学院浙江师范大学行知学院专业舞台影视传媒艺术设计学生姓名氺氺氺氺学号2007371129指导教师职称讲师合作导师职称论文题目浅析剧场灯光与演播厅灯光的相对差异文献综述1灯光发展简史任何演出都会借“光”作为传达形象的媒介,这是勿容罝疑的。这并不等于有了演出灯光的“光”,就有戏剧灯光。我们所要追索
2、的是能产生艺术灯光功能的“舞台光”。什么时候人们才意识到光的灯光功能,我们从1147年中国孟之老著的《东京梦肀录》中记载的文字中找到答案,“北宋的都城沛梁,每逢元宵节演出歌舞百戏,宣德楼上重黄绿,内为皇帝看戏的地方,楼下用木坊垒成露台,既今之舞台,在两旁朵楼各挂灯球一枚,有丈余大,内有栋烛。”这段文字说明了12世纪的中国,室外演出就使用了灯光。1.1中国古代舞台灯光据《中国戏曲通史》记载,宋代民间歌舞演出就出现光效特技“火彩”。而且在以后的戏曲程式化表演中也常出现这类火彩的表演形式,“弋阳诸腔还注重火彩的运用,以渲染演出气氛。《东京梦平录•驾登宝津楼诸军呈百戏》中记载《抢锣》、《硬
3、鬼》、《七圣刀》等节目的演出时,或‘烟火大起’,或‘口吐狼牙烟火’,或‘就地放烟火’,或人在烟火中涌出。于是火彩的意义,从单纯表现鬼神出没,发展为一种带情节性和气氛性的造型手段。早期的中W戏曲不仅出现火彩的表演形式,而且“灯影”作为戏曲砌末运用,也很一早就出现在戏曲演出中。据《中国戏曲通史》一书中介绍:“明代己有人把舞台灯光戏剧化,成为带有情节性的抒情舞蹈,或者把它吸收到某一戏里来,作为剧中的一个歌舞场面,在这种歌舞场面中,道具往往是灯彩化了的。明末刘晖吉女戏演《唐明皇游71宫》,用羊角灯,“赛71明”等制造月宫景象,就是这方面的一个少干端,这都是在地主的厅堂宅院里演出的。另外,在
4、)“场演出的《目莲戏》中也有灯彩,各种纸扎的地域景物,里面都点了灯,造成阴森气氛,所以张岱说,“人心揣揣,灯下面皆鬼色”。这种表演方法后来发展成为一类灯彩戏(乂称“灯戏”或“彩戏”),盛行在清末。《中W戏曲通史》对这类灯彩戏的历史评价认为:岁“常以新奇彩戏炫人耳目,但从舞台艺术而言,也有一个共同的弱点就是只顾彩砌炫奇,而不注重表演艺术。王梦生在《梨园佳话》中有一段更详细的评述:“《大香山》一剧:诸天罗汉,貌皆木科毕业设计(论文)文献综述饰金,面具衣装,人殊队异,而戏中三皇姑之千手千眼,各嵌以灯,金童玉女之里,不贵物也。”王梦生最后总结到一点:“戏以人重,不贵物也”。这种见物不见人的
5、灯光弊端从揭开我国演出灯光史的第一页,以及在以后的演出史中屡见不鲜。从元代算起,到淸代这段历史时期,屮国的戏剧发展主要是戏曲主宰着历史进程,而戏曲的程式化又是那样的越来越凝阀,构成中国戏曲艺术美得基本元素是象征性的舞蹈,节奏性的音乐和塑型性的服装与化妆,以及超越时空界限的表演,这些都是中国戏曲艺术的审美追求。至于“光”则是很明确的要求“照亮”,越亮越好,越亮越能展现人物形象的美。因此,一般认为在中国戏剧舞台上灯光长期处于简单的照亮。1.2中国近代舞台灯光清末中W京剧从传统的单本演出走向连台本演出走向连台本戏时,舞台灯光得到了较明显的发展。连台木戏是将一个故事如《丙游记》、《水浒传》
6、等,分成若干事件段连续演出,类似现代的电视连续剧。连台本戏非常重视演出的外部包装,利用灯光、布景、魔术、杂技等手段组织多变的演出效果,由此便逐渐形成机关布景的演出形式。龚和德《舞台美术研究》中介绍:“戏曲采用电光布景是先由上海开始的,开其端的是1908年建成的上海新舞台。“到了20年代末,上海除了荣记大舞台演出传统京剧外,新舞台,天蟾舞台,第一舞台等等,全靠演机关布景日子,据说可以做到风声呼呼,雷声隆隆;一云则有点,雨则有丝,使观众叹为观止。”继连台本戏之后,有些追求高雅艺术的戏剧家为推进戏曲改革,在传统京剧演出中也尝试采用布景灯光,据粪和德《舞台美术研宄》中介绍:从1914年起,
7、“梅(兰芳)在一些新排的时装戏和古装戏中釆用布景、灯光了,偶尔还在转同戏中用一点布景。”在戏曲演出中,最早的电光,一是用来灯光;二是用来突出名角,梅兰芳则把灯光的作用向前推进了一步。1945年他排《嫦娥奔月》,演出第十场采花,就用了一道白光追照嫦娥。这是追光在京剧舞台上“第一次的尝试”。其后,演《天女散花》,在《云路》、《散花》两场,都打五色电光,以制造神奇气氛。从以上介绍,我们可以看出20世纪初中国舞台灯光的进步已不是单纯的“照亮”,而进入了艺术灯光的开端。屮国舞台
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