论中美警匪题材影视作品的对比分析

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1、论中美警匪题材影视作品的对比分析无论是美国还是其它国家，在现代文明的都市社会里，犯罪和破案都是人们关注的话题。因此，***——这个国家暴力机关的执法者的使命似乎也永无终止之日。固然犯罪和破案在社会生活中的比重占得很小，***和罪犯也并不是社会公民成员的主体，他们的分量也许无法和衣食住行，生产生活相比，但它们永远是戏剧化矛盾冲突最外化，最突出的社会行为。犯罪率逐年飙升，各种案件层出不穷，犯罪的手段复杂多样，破案历程千奇百怪——这些都给影视创作带来取之不尽的创意源泉。经历了日常无聊琐碎的普通观众，很期待在茶余饭后欣赏到一些和众不同的***故事——这就是警匪题材影视作品经久不衰的诱

2、人之处。题材和主题国内的公安题材电视剧多涉及犯罪，法律新题目，叙事元素彼此混杂，多具备情节剧的叙事结构，这类电视剧往往不能独立成章，多集叙述的是一个大故事。这一类影视剧已经成为国内现实题材电视剧中最为引人关注的题材之一，有相当多的佳作成为收视热门，《大雪无痕》、《永不瞑目》、《生死卧底》、《公安局长》、《重案六组》、《不要和生疏人说话》、《黑冰》、《黑洞》等，这些电视剧的题材把关注的重心放在对当下转型期社会重大事件的反映和揭示上，它触动着整个社会最敏感的神经，凭借其当下性，敏锐性，重大性的特征牵动着广大观众的注重力。美国近二十年的警匪片，则可以说是一种典型的“大众梦幻”形式，

3、和国内的公安题材影视作品不同，这种形式下的警匪影视作品经常会部分忽略时代背景和政治元素，部分忽略政府影响和政党政策，而过于夸大个人英雄主义对事件本身的影响。警匪电视剧也往往像电影一样，可以独立成章，一集一个故事，这种具备“不连续性”的特征，固然在宏观结构上似乎逊色于国产电视剧，但是其单集的独立性也有效地进步了收视率——究竟观众可以在任意一集中随意融进情节。从表现主体来看，普通***，刑警，巡警，武警，特警，平安职员，谈判专家，特工，甚至交通警，消防警，都一应俱全。从涉及的案件来看，刑事犯罪（《九.一八大案纪实》、《西安十二.一零枪案纪实》），经济犯罪（《冬至》），***犯罪（

4、《尽不放过你》、《黑洞》），跨国经济犯罪《升起的太阳》，恐怖主义犯罪(《爱国者的游戏》)，和国家平安有关的犯罪（《谍中谍》），五花八门，包罗万象。艺术形态功能在一个生活节奏异常迅速，职业竞争残酷激烈，社会新题目五花八门的社会里，人们一些紧张，焦虑，愤怒，不安的情绪会滋生发展，这些都需要一种娱乐途径往进行宣泄。而一个法制社会只答应法律授权的执法职员往处理犯罪新题目，所以公众的希看自然要寄托于***这样的执法职员身上。这种社会需求除了要求在现实中被满足，也像人类的很多其它需求一样，也要求在幻想中被满足。警匪片便是一种典型的具备宣泄功能的娱乐片种，随着影视情节的拓展，观众们或哭或笑

5、，当英雄们披荆斩棘，历经千难万苦终极降妖擒贼的时候，人们会有一种轻松感油然生起。在这一刻，国家，民族，文化，宗教，法律和情理，正义和***之间的冲突都得到调解或开释。对于美国这样一个多民族的，多文化，多宗教信仰的移***家，调解这些冲突，对于社会的长治久安非常重要。美国警匪片具备调解多元矛盾冲突的功能，很多***“搭档”往往是肤色不同，年龄差异悬殊，或者性别相反。由于他们性格，背景，经历经验的不同导致出现“人民内部矛盾”，但是这些矛盾会随着剧情的发展得到调解，终极大家成为生死之交。尽管他们存在着差异，但是“战胜***”是他们共同的目标，从***的角度上讲，他们彼此认同，是所谓

6、“求同存异”。国产电视剧中，这种情况固然不会出现种族差异或太过明显的性格差异，但是编剧也试图在角色安置上塑造个性鲜明的不同个体，《重案六组》中，大曾的老成干练和江汉等其它警员的年轻冲动形成鲜明对比。轴心和模式就美国影视产品自身而言，美国警匪电影的模式和警匪电视剧的模式多少有些迥异，警匪电影讲求的是“白马英雄”模式——主人公胯下警车，美女相伴，时而上天，时而进地，火车飞机轮船，召之即来，挥之即往。这些警探们除暴安良，维护国家平安，甚至拯救世界，故事情节曲折离奇，令人赞叹叫尽。他们使用的武器往往威力巨大，狙击枪，火箭筒，直升机，甚至战斗机轰炸机（《真实的谎言》《石破惊天》）都已经

7、出现在英雄们的手中，为了不致产生***滥用权利的印象，这些非常规的配备武器大多是从对手们那里夺来的。美国警匪电视剧还比较讲求纪实主义风格，和电影的虚构情节不同，警匪电视剧的很多题材取决于真实案件，在处理手法上，非凡是在对待主要英雄人物上，大体不出传统思路，侦破英雄总是平易近人，贴近生活，固然不及电影中般完美，但是仍然具备机智勇敢，战无不胜的特征（《山街蓝调》《纽约警局》），在武器使用上要么手枪，要么徒手，通情达理。从场景上讲，美国警匪影视作品的搏杀地点往往集中于现代化的大都市，西部荒凉的边陲小镇不再收到