浅谈中国民间舞蹈的复归与发展

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1、浅谈中国民间舞蹈的复归与发展：中国民间舞蹈不仅有自己的技巧，而且其“资源”还是非常丰富的，风格性是民间舞蹈表现的特质，是中国民族民间舞蹈的精髓，潜在着极大的生命力，在保留传统的固有形式与风格的基础上，随着时代的变迁，传统民间舞会有新的发展。　　关键词：民间舞；复归与发展；表现特质；舞蹈技巧　　　　民间舞用生动的劳动素材，形象的日常元素，强吸引力、灵活多变的表演形式推向世界的大舞台。从本质上看，民间舞是广泛流行于民间的各民族各地区传统的与新兴的、自娱性与社交性的舞蹈的统称。从艺术性分类看，民间舞是与古典

2、舞、芭蕾、现代舞相对而言的。民间舞是在保留传统的固有形式与风格的基础上，随着时代的变迁，传统民间舞会有新的发展。因此。我想对中国民间舞蹈的复归和发展略谈些个人看法。　　　　一、中国民间舞蹈表现的特质　　　　风格性是民间舞蹈表现的特质，是中国民族民间舞蹈的精髓。我国是历史悠久的文明古国，又是一个多民族的国家，它拥有丰富的舞蹈文化资源和深厚的民族舞蹈传统。在56个民族中，每个民族都有自己丰富多彩的民间舞蹈，由于各民族的地方特点不同，风俗习惯不同，舞蹈形式就更加瑰丽多彩了。这些形式多反映当地的劳动生产和与人

3、民生活戚戚相关的故事和喜、怒、爱、憎的思想感情，因此民间舞蹈多是人民喜闻乐见的艺术形式，具有地域性、传承性、群众性，对了解不同民族的文化都尤为重要。　　所谓风格性，就是指一个时代，一个民族，一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要的思想特点和艺术观点。因此，作为民间舞蹈来说，风格性的训练是它的基础，同时也是增强学生基本素质的重要手段。虽然优秀的民族民间舞作品都具有这样一个共同的特点，但却不是要求编导和演员固守民族舞代表动作进行创作和表演，追求精神层面使这些作品更接近民族民间舞的本质特征。其中以《扇骨》为

4、代表的民族民间舞蹈创作作品，体现了民族民间舞蹈发展的另一个方向，这类舞蹈在编创中不拘泥于传统舞蹈动作，而是侧重于寻找民族民间舞蹈的文化内涵，从民族传统文化出发进行创作，追求的是作品中深层次的文化气质。具有较为深入的思想性，能从思想和文化的角度打动观众，从而充分展现民族传统文化的魅力和感染力。此外舞剧《云南映象》也是一个典型的范例，该舞剧就是很深刻地挖掘了云南地区的民族文化内涵与背景，是在民俗的基础上诞生出来的，追求原汁原味，力求将现实生活中的民族舞蹈“不经加工地”搬上舞台，表现出“原生态”初始的状态。

5、这类舞蹈具有纯朴、自然，是对一个民族文化的再现。它强调了尊重民族的族群性、地域文化性、宗教礼节性和生活需求性，作品中的民族情感性因素很强，风格性突出，虽然表演者多为未经院校训练的民间艺人，但仅通过其真实的情感表露和风格特质，受到了人们的喜爱和尊重。　　　　二、中国民间舞蹈具有自己的技巧　　　　各民族原生态是我国民间舞的根源。我国是一个有着56个民族的大家庭，每一个民族都有自己独特的民间舞蹈，每个民族的民间舞蹈都有自己独特的舞蹈技巧。　　1.汉族舞。汉族民间舞蹈是表演者在斗妙争能，各出新招，技艺求精中不

6、断发展的。例如，安徽花鼓灯中的“盘鼓”部分，分为上盘鼓、中盘鼓、地盘鼓就是最富特色的技巧表演部分。艺人们在展现技巧的同时又形成了各自的特色和专长。他们常常在变幻莫测的拐弯和罕见的技巧中，洋溢着过人的才华和能力。例如怀远的石敬礼(艺名“石猴子”、洪云艺名“小水子”)、风台的武佩轩(艺名“气死猴”)，从他们的艺名就可以看出他们技巧之精湛和身手之矫健。还有诸如山东鼓子秧歌、安塞腰鼓、广东英歌、湖南花鼓、辽南高跷、东北秧歌等汉族民间舞蹈都是技艺性很强的舞蹈。　　2.藏族舞。藏族舞蹈中的热巴，是技巧性很强的舞蹈

7、，在民间是由世袭的流浪艺人表演的。其中铃鼓舞是主要的表演部分。男艺人手持牦牛尾和铃铛，女艺人右手持单柄手鼓，左手持长鼓槌击打。开始时，男女一起表演，男纵跳挥铃，女旋转击鼓。当跳到气氛热烈时，就拉开场小进行技巧表演。先是女演员集体表演鼓技，有“顶鼓旋转”“缠头击鼓”“扭腰打点”等技巧动作。表演完鼓技之后，鼓队散开站立一旁，由男演员上场，在鼓声伴奏下一个接一个应声呼叫，抖肩起“法儿”，各自表演不同的技巧动作，有“单腿跨转”“躺身平转”“躺身蹦子”“踢腿跨脖”“兔子跳”等。铃鼓舞有很多套鼓点，每套鼓点均有一

8、套各不相同的技巧动作。演员应场上鼓声而舞，腾跃飞舞，在快速倒脚步中结束。又如藏族民间舞蹈中的“卓”，也是一种靠技巧表演来抒发情感的舞蹈，跳起来粗犷奔放，气势磅礴。　　3.蒙族舞　　蒙族舞蹈中的太平鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。太平鼓舞多在丰年节日由妇女表演，分集体舞和单人舞两种表演形式。舞时，她们左手横握鼓柄，右手持一带穗木棍，边击边舞。盅碗舞，亦称“打盅子”。过去由男艺人表演，本世纪20年代以后，盅碗舞多由女子表演，动作舒展流畅，柔美端庄，