乱针绣肌理语言初探

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1、乱针绣肌理语言初探：西方绘画和中国传统刺绣相结合产生的乱针绣，在当今多元文化并存发展的背景下，给乱针绣的发展带来了新的机遇与挑战，乱针绣区别于传统刺绣而作为一门的艺术，要在异军突起的艺术舞台站住一席之地，创新势在必行，以往的艺术家更多在构图和色彩上巧用心思，在肌理的表现上更倾向于用含蓄内敛针法用线，来表现物象的视觉质感，本文从触觉肌理的角度出发，来讨乱针绣发展的一条新路径。　　关键词：乱针绣；针法；肌理；视觉肌理；触觉肌理；艺术；传统刺绣　　：J05：Ａ：1005-5312（2011）29-0053-02　　　　每一种艺术门类，都有自己肌理特色。肌理也是一种构成，人们习惯

2、接受包毫斯提出的平面、立体、色彩这三大构成的概念，忽略了肌理作为一门基础构成的独特性，它即有平面构成的特点，也有立体构成的特点，正是因为这种兼具包容性的表现力才使得肌理的艺术表情是如此的丰富而颇具魅力。　　肌理在各类艺术中的表现都不俗，艺术家们无论从理论上还是实际的作品中都表现出对它广度上和深度上的研究。然而对乱针绣肌理表现的研究还少有人问津，因此在这里，我想谈谈乱针绣的肌理表现。　　乱针绣的肌理，通俗的说是指乱针绣作品表层的结构，它是乱针绣针法的运用、色彩的处理、以及材料综合运用而呈现出的一种特殊效果。乱针绣是一种变换了工具材料的新画种，以针代笔，以线代色（颜料）。乱针

3、绣是在传统刺绣上发展起来的现代刺绣，它与传统刺绣相比，其艺术含量更高。是一门新的艺术。随着乱针绣向更高艺术层次的发展，以及艺术家对个人风格的追求，其艺术表现的创新与突破已是乱针绣当下的课题。而我认为乱针绣肌理的创新表现是大有可为的空间，而要想在乱针绣的肌理效果上有所创新，主要就是加强乱针绣针法的表现力度。　　乱针绣是西方绘画艺术和中国传统刺绣的融合，乱针绣的创始人杨守玉教授革新了传统刺绣的平面绣法，独创了“长短纵横交织，因景施针敷色”的乱针绣法，使之与西方绘画的笔触，色彩相结合，力求用线绣出西洋画的效果，其中有个很重要突破就是效仿油画和素描，用线来表现物体的质感即肌理。乱

4、针绣主要以线条的交叉、组合、堆积的形式表现绣面，针法大致可以分为小乱针和大乱针,要合理运针，让线条自由交叉，和顺均匀，疏密合度，绝不乱加堆砌和杂乱无章,来表现绣稿上各种物象的视觉肌理，从而视觉上达到栩栩如生的感觉，所以在质感上更强调状物传神的感觉。在绣时，所表现的肌理都是为了真实的描绘和再现客观物象，后来随着乱针绣发展，乱针绣的艺术家们除了用乱针绣来真实的描摹物象客观的肌理外，开始对原物的肌理加以艺术的提炼和概括，从而达到一种比原物肌理更形象，更具艺术性的肌理之美，避免了为了求真过于拘泥于物象细枝末节的东西。　　因此。我们可以看出在乱针绣的初使阶段，乱针绣作品的肌理都处理

5、的平滑而含蓄。表现了物象的视觉肌理，还未对触觉肌理的表现还少人问津。乱针绣独有的线条肌理组织结构是它区别于绘画和其它艺术门类一个很大的特点，而现代乱针绣要打破以往乱针绣和传统刺绣含蓄、二维的肌理表现，就要通过针线的各种穿插方式，突出绣品肌理的立体感、量感、层次感，在触角肌理上大做文章。　　我们一般把用手扶摸有凹凸感觉的肌理称之为触觉肌理，不同触觉给人的感觉是不一样的，而触觉肌理又分为自然的肌理和创造的肌理，而乱针绣就是在创造肌理。乱针绣针法的的运用应该跳出旧有的框框，只有针法突破旧有的思维，才能创造出新的肌理效果。我们从触觉肌理上对乱针绣表现语言进行创新时，主要从以下三个

6、大的方面着手：一、针法的创新；二、新材料的拓展使用，乱针绣和另类材料的结合；三、作品意识表现上的创新，从而创作出着新颖触觉肌理效果的乱针绣作品。　　一、针法的创新　　以往乱针绣的针法含蓄而均匀，因此表现出来的画面是二维的。现代乱针绣要打破以往乱针绣用针的含蓄性和平稳性（即主要用线的交叉形式来表现画面的常规针法）。加重用线的厚重感和灵活性，创新线的排列组合方法。创造有粗糙感、浮雕感的触觉肌理。加强用线的粗细对比，使得整个画面肌理构成对比强烈，色层厚薄相间，有起有伏，有很强的节奏感。　　针法的创新主要是单种针法的创新和不同针法的组合创新，前人已经终结出了多种乱针绣的针法，我们

7、只需在此基础上稍加创新就有意想不到的效果，就以乱针绣中常用的打籽针为例来剖析一些创作思路，以前的打籽针只在针上缠绕寥寥几圈就打成结，形成一个小点，以前的打籽针一般用于表现花心，或起局部的装饰作用。（图1、2）　　但当我们增加线在针上缠绕的圈数，得到籽粒很大，立体感强，并把创新了的打籽针绣出来的籽拉作为画面的主要肌理构成，而不在象以前一样只是局部的装饰。当变异了的打籽针被成片的绣出来后，就会形成视觉冲击力很强的肌理效果（实例练习—图3、4、5）。　　针发的创新是千变万化的：调节线的松紧度、线的疏密与留白、不同的针法融合成一种新的