京剧老旦行当的艺术流派

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1、京剧老旦艺术流派序言京剧艺术已经走过了二百多年的历史，但是老旦作为独立行当的形成到发展都滞后于老生、青衣、花脸、小花脸等行当。在早期的京剧演出中，甚至没有专职的老旦演员，大多由老生或丑角兼演，除化妆、表演和老生略有不同，唱腔基本上是老生的腔调，念白也与老生相似。但是通过前辈演员的精心创造，悉心揣摩，不断完善，老旦终于形成了一个独立的行当，并且在京剧艺术中发挥重要的作用。一、京剧老旦艺术概述京剧老旦行当的概念“老旦”是京剧旦行的重要组成部分，主要扮演年长的妇女形象。《钓金龟》康氏剧照《打龙袍》李后

2、剧照《四郎探母》佘太君剧照《望儿楼》窦太后剧照《目莲僧救母》剧照《清风亭》剧照《杨门女将》佘太君剧照《李逵探母》李母剧照《对花枪》姜桂芝剧照京剧唱念技巧的口诀声音要灌台字音要吐真理解词中意阴阳顿挫准快中需要慢慢中反应紧气口用得当语气有区分平时勤习练台上自传神二、老旦艺术的流派传承第一代京剧老旦演员代表人物谭志道（1808-1887）郝兰田（1832-1872）同光十三绝(清●沈蓉圃绘)从左至右：郝兰田张胜奎梅巧玲刘赶三余紫云程长庚徐小香时小福杨鸣玉卢胜奎朱莲芬谭鑫培杨月楼第二代京剧老旦演员代表人

3、物龚云甫罗福山谢宝云龚云甫（1862-1932）北京人，原名世痒，原为玉器商人，后下海。龚云甫突破前人，独创一格，开创了老旦行当的新纪元。龚（云甫）派艺术特点龚云甫先生将大嗓的“擞音”和小嗓的“落音”巧妙的运用在老旦唱腔上，并吸收了青衣委婉缠绵的曲调和老生气宇轩昂的韵味，进行加工综合，成功地创造了独特的老旦唱腔风格。在演唱中，根据特定环境中的人物特征，表现出不同性格、身份的老年妇女形象。《徐母骂曹》中的徐母是他杰出的代表作之一。龚云甫唱腔欣赏《徐母骂曹》《徐母骂曹》唱词[西皮快板]勒死了贵妃实可

4、伤。你比那当年的贼王莽，你比董卓更张狂。无故差人家中往，诓骗老身进许昌。欲使吾儿归你掌，这曹贼！你妄想痴心你是枉费心肠。[西皮摇板]听一言来气上撞，大骂曹贼听端详。[西皮二六]刘备本是英雄将，义气仁声著四方。吾儿辅他如臂膀，仁明之主遇贤良。你本是那曹嵩亲抱养，你本是那夏侯族中抛弃的儿郎。名在朝中为宰相，内怀篡逆乱朝纲。许田射猎欺主上，无故迁都赴许昌。借手杀人祢衡丧，最可叹那吉平他在刑下亡。带剑常把宫闱闯，罗福山（1865－1929）名丑罗寿山之弟，其艺术风格古朴大方，主要饰演配角老旦角色，擅长做

5、工表演。以念白极似老妪而著称，常扮演憨厚纯朴的老年妇女，身段、步法极具特色，得到内外行的赞誉。第三代京剧老旦演员代表人物卧云居士孙甫亭李多奎李多奎（1898-1974）李（多奎）派艺术特点李多奎先生嗓音宏亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑厚，中气尤为充沛，势如穿云贯石。他嗓音洪亮宽厚，音质饱满明净，高低音均佳。气力充沛并善于运用。在龚云甫唱腔的基础上，充分发挥了咬字真切、喷口有力的优长，加强了唱腔的力度，高腔唱得苍劲挺拔，低腔更能委婉沉着，大段唱工扎实稳健，行腔舒展大方，尤其是垛板，节奏愈快，气

6、息愈见匀停而且字字有腔，充分展示了演唱技巧的高超，具有醇美的特殊韵味。李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，而且对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当中又形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的“多派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。李多奎唱腔欣赏《打龙袍》西皮流水《打龙袍》唱词一见皇儿跪埃尘，开言大骂无道的君。二十年前娘有孕，刘妃、郭槐他起下狠毒的心。金丝狸猫皮尾来剥定，他倒说为娘我产生妖

7、精。老王爷一见怒气生，将为娘我推出了那午门以外问斩刑。多亏了满朝文武来保本，将为娘我打至在那寒宫冷院不能够去见君。一计不成二计生，约定了八月十五火焚冷宫廷。多亏了恩人来救应，将为娘我救至在那破瓦寒窑把身存。白天讨饭苦之不尽，到夜晚想娇儿想得为娘一阵一阵眼不明。多亏那陈州放粮的小包拯，天齐庙内把冤申。包拯他回朝奏一本，儿就该准备下那龙车凤辇迎接为娘一步一步进入皇城。不但不准忠良本，反把包拯上绑绳。若不是老陈琳他记得准，险些儿错斩了那架海金梁擎天柱一根。我越思越想心头恨，不由哀家动无名!内侍看过紫金

8、棍，(白)包卿！(接摇板)替哀家拷打无道君!李多奎唱腔欣赏《钓金龟》二黄原板《钓金龟》唱词（二黄原板）叫张义我的儿啊，听娘教训，待为娘对姣儿我细说分明。儿的父他遭不幸丧了性命，抛下了母子们苦度光阴。是为娘守贞洁我不听他论，皆因是我的儿年小，娘在中年，我怕的是百年之后我身入九泉，难见儿那去世的先人，我的儿啊！（二黄原板）有几个贤孝子听娘来论，一桩桩一件件娘记在心。大舜耕田为的都是孝顺，丁蓝刻木、莱子斑衣、那孟宗哭竹、杨香打虎，这都是那贤孝的儿孙！我那不孝的儿啊！（二黄原板）这几辈贤孝子休得来论，还