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1、对戏曲文化遗产保护的思考简介: 曹凌燕,女,上海艺术研究所副研究员,文学硕士。 摘 要:传统戏剧是我国非物质文化遗产的重要组成部分。随着全国众多戏曲剧种被列为国家级非物质文化遗产,对传统戏剧的保护成为戏曲研究与传承所面临的一项重要课题。构建戏曲遗产保护体系,首先要充分认识戏曲艺术的生命力和独特性,以及各剧种同中有异、异中有同的差异性,在此基础上进行科学规划与实施。保护戏曲文化遗产应该遵循在系统性原则下进行整体保护、在市场化体系下进行动态保护、针对剧种差异进行分类保护的主要原则。 关键词:戏曲;非物质文化遗产;保护 传统戏剧是我国非物质文化遗
2、产的主要类别,是民族传统文化的珍贵记忆,也是当今文化建设不可或缺的重要组成部分。在国务院公布的两批国家非物质文化遗产名录中,传统戏剧有138项,保护的剧种达210个,充分说明了传统戏剧遗产所占据的重要地位。得到重视与保护固然可喜,但同时也说明,昔日繁荣的戏曲艺术在当今的文化市场上已处于边缘化的弱势地位,许多甚至濒临消亡。而戏曲作为一种口传心授的艺术形态,比起那些能够以固定形态或物质化加以保存的文化遗产,保护难度更大,一旦随着“人走艺丢”而失传,便无法恢复。所以,究竟如何才能真正有效地保护这些戏曲文化遗产,使它们能够更好地传承与发展下去,是一项非常
3、紧迫的任务,需要我们在认真考察、研究的基础上,作出科学的论述,提出建设性的意见与对策,以指导保护工作的有效规划与实施。 保护戏曲文化遗产,首先必须充分了解它的过去和现在,认识它的独特性以及它长期得以存活维系的生命力之所在。戏曲与其他非物质文化遗产一样,具有活态性、传承性、民间性、生态性等共性,但同时它又具有自己的独特性。作为一门综合艺术,戏曲综合了音乐、舞蹈、美术、曲艺、杂技、文学等其他文化遗产的众多因素,构成了一个综合性的艺术系统。与民间文学、美术、手工技艺等相比,戏曲不是固定的、静态的,而是一种动态的舞台展示,是能够与观众进行面对面情感交流
4、与互动的“活”的表演形式,因时代、地域、民族不同而呈现出多样性和丰富性。各地方戏曲作为戏曲大家族中的一支,在保持母体属性和特征的同时,在其生成、发展过程中,又融会了当地特有的政治、经济、文化、社会习俗、民众心理等各种因素,发生了一定的变异,形成了独具一格的地域特色。 基于对戏曲的独特性和它长期得以延续的基本规律的认识,保护与传承戏曲文化遗产应主要遵循以下原则和策略。 一、在系统性原则下进行整体保护戏曲作为一门综合艺术,在其发展过程中,不断吸收、整合各种不同的文化因素,有许多艺术形态对戏曲文化的形成、演变都起到了重要的推动、促进作用。 一个戏
5、曲剧种每次大的突破和发展高潮的来临,往往是在相关艺术类别的刺激、触动下而形成的。这些艺术形态就像戏曲生命体上的不同细胞,一定程度上直接决定着戏曲的生命结构和它的代谢功能,它们之间是互相依存、互相融合、互相促进的关系。因此,从戏曲艺术形态的构成和本质特征来看,对戏曲的保护、传承涉及到对相关艺术系统的综合保护。具体到人才资源的角度,包括对编、导、演、音、舞、美各类艺术人才的共同造就和保护。 戏曲的生存和发展不仅与这些相关艺术形态的发展休戚与共,更有赖于大的外部生态环境,包括社会环境和人文环境。社会环境,尤其是一个地区的经济发展状况,是戏曲能否生存的
6、根本保证。20世纪二三十年代,来自全国不同地方的戏曲剧种之所以能够会聚上海滩并获得突飞猛进的发展,与上海商业经济的高度繁荣、移民社会的形成等密不可分。 再从人文环境来看,戏曲能否获得立足之地,与人们的文化欣赏心态、消费习惯、接受程度都有直接关系。今天戏曲之所以面临观众群体的失落,与近些年人们对传统文化的疏离、对新兴文化消费类型的偏好不无关系。一些地方本土文化的流失,比如民俗、民风、乡音、乡调的式微、甚至失传,更是对本土戏曲的传承构成了致命的打击,使得许多采用方言俗语表演的地方戏曲都面临着后继乏人的窘境,更遑论振兴、发展。因而,对戏曲文化的保护与
7、传承不能仅仅局限于保护剧种本身,必须将其赖以存在的生态环境、尤其是人文环境进行整体性保护,使它不至于游离于文化生态之外,成为无源之水而最终枯竭。 在国家和地方公布的非物质文化遗产保护名录中,包含了音乐、舞蹈、曲艺、杂技与竞技、美术、手工技艺等诸多艺术门类,这些相关的非物质文化形态就像同一生物链上的不同环节,应该将它们作为一个联动的艺术系统进行全面、整体保护,这样更利于戏曲综合体保持鲜活的生命。同时,戏曲从创作到演出,是一个由不同环节构成的完整体系,涉及到人才、资源、技术、中介、观众等各方面的内容,只有加强不同体系的共同建设,完善各个环节使其共同
8、参与,才能保证戏曲整个演出过程的顺利进行,使戏曲的生存、发展形成一个良性循环的过程。所以,谈到戏曲保护,应该包含着对人才、资源、中介等不
