书法的审美标准和欣赏（中）

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1、书法的审美标准和欣赏（中）主讲人：张旭光著名书法家、中国美协副秘书长看这个小扇面，这基本上也算草书，小草。这个小草几乎就是从二王体系这个来的，就是王羲之、王献之这个体系来的，非常的灵动。每一个字你细细地看的话，它都是有来历的，不是自己随便怎么搞出来的，都是从经典里面一点一点画出来的，有它自己的一些想法，但是主要依托着经典的东西。那么像这一件，应该说主要是写碑的。所以它的线条，比较硬朗，直线比较多，上一个曲线就比较多。这个直线比较多，方笔比较多。那么相对来讲，上一个圆笔、中锋比较多。那么再加上这个形式，我们看到的清代是碑学非常兴盛的时期，清代像清末赵之谦，他完全是用碑的笔法来写行楷。他这些

2、东西就借鉴了很多，这种用碑学的笔法来写行书、行楷。这样的东西就比较典雅，再加上它从构成上，从整个空间构成上也比较讲究。有很密的地方，也有大的空间留白，我们看上去很美。我们如果说什么叫好呢？这样的就应该是比较好。5．新人新作展我们再看看一些，还有一些展览，像新人新作。新人新作是什么意思呢？新人新作只给这个非会员提供这样一个舞台，就是你还不是中国书法家协会的会员，你可以参加这个展览，你入展以后你就具备了一次参加中国书学会员的资格，有两次资格就成了会员了。这个竞争就比较平等，其他展览会员也脱稿、理事也投稿，你这个非会员你这个机会就很少了。新人新作展不论年龄大小，只要你不是全国的会员，你就可以投

3、稿。你就在一个共同的这个起跑线上来竞争。像这样的展览，我们要求就是说你这个学书的路子得正，最重要的你要道路要正，在继承传统方面含量比较高，你将来就会有发展前景。如果你路子不正，你很聪明，你光玩儿邪的，最后没有发展前景，这些作品不行。所以我们评选出来的作品就要鼓励这种，要有这种引导。看这个获奖作品，作为一个非会员来讲，这个作品写得非常好。首先是行书这一关，他基础比较好。第二个，他在行书里面还做了一些融合。比如他是写二王这一类的行书，清朝的一个大家叫何绍基，这里融合了一些何绍基的东西在里面。就说明这个作者有了一种融合的能力，这种能力是非常了不起的。就是作为书法来讲，应该说写好很难，写得很像古

4、人或者是有一点经典味道都是非常难得的。那么在这种状态下，我还能吸收另一家的东西把它填补进来，把它表达出来，这就非常不容易，这个能力就非常强了，这就有天分了，所以这样的作品就在新人新作里面就获奖了。像这一件作品，这一件作品很浪漫，它的来源主要是明代的像这个张瑞图，明代何绍基作为他的主要来源。张瑞图的作品风格就是把所有的旋转都变成了直角的折过来，所以就显得直线很多，直角很多，那么这件作品的有依托。他现在张瑞图的痕迹还比较重，但是他又也很强的这种自我的线条符号的组合能力很强，他能把他组成成像音乐一样，像音乐一样疏密关系这种旋律，应该说还是比较精彩。但是这一件作品严格来讲，从传统到位、从传统积淀

5、这个厚度上还稍微弱一点。这是新人新作展，我们在座的如果有想投稿的，不是中国书协会员就可以投新人新作展。6．青年展我们还有一个展览叫青年展。原来中国书协一直叫中青展，就是中年和青年一块展。后来到了2004年把它分开了，叫青年展。因为全国展和中青展投稿的作者几乎都是一群人了，全国展也是青年和中年投稿，年轻人不可能再投稿了，所以就把它分开了，如何推动青年，依照青年的特点来发展，专门搞这个青年的展览。青年展我们基本上的想法就是说要把握好这个青年的特点，然后和书法特点结合，这个结合非常难。青年的特点就是他比较追求时代感，比较追求新鲜感，比较有朝气，创新意识比较强，追求各异、特性，这都是青年的特点。

6、急于出成绩，急于表现自己让大家认可。但是书法恰恰又是不能着急，又恰恰是在讲人书俱老，讲大器晚成，讲你的内涵，讲你的积累、积淀，积淀的多了你就成大家了。青年人又不甘心于向前辈一样亦步亦趋的这么走，怎么办？这就是一个问题。所以我们要结合这个特点来做这个事。那么我们这里面就设了两个奖，一个奖叫最佳功利奖，就鼓励你在传统上下工夫，你的工夫很深也可以获奖。第二个就是探索奖。青年人接受新事物快，你善于探索，探索好了也得奖。这样的话就把两个特点结合起来了。那么这里面，这个获奖的呢这是探索奖，这个探索奖开始因为中国从80年代中期就有了现代派书法。就是追求这种墨色的变化，追求构成上的这种旋律，构成的感觉，

7、也是受西方现代美学思潮的一些影响，比如说像康丁斯基的构成的这些方面的东西。那么在评这个奖的时候，大家都以为肯定是这样的作品。然后就把这些作品，凡是少字数的，光那种现代派的都给它放在一起。等把传统的这些作品评完了以后，让评委来看这些作品的时候非常失望，没有一个可能获奖。就是说那种很简单的外在形式构成，不可能在这种大展里获奖，就没有这样够水平的。所以怎么办？什么样的作品能够获探索奖？后来我们就转向一个方向，就是对开发书法的新资源有贡献的