论南阳曲剧的音乐特点

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1、论南阳曲剧的音乐特点一、声腔、唱腔音乐结构音乐是构成曲剧综合艺术中的一个十分重要、复杂的因素。曲剧音乐分为两大类；声乐和器乐。器乐又有丝竹（文场）和锣鼓（武场）两部分组成，文场中的主乐——坠胡，是曲剧的主要标志。曲剧音乐和其它戏剧音乐一样，有着它本身的独特风格。曲剧的“声腔”，是新兴的曲子腔。她既不属于昆腔、高腔，也不属于梆子腔和皮黄，而是在大调曲基础上发展而成的新体系。“唱腔”则为“曲牌联合体”或称“曲联体”，也吸收了梆子、越调中的“板腔体”式的唱法。曲剧的声腔源于南阳鼓子大调，又吸收了很多山歌

2、小调，融会贯通。揉合成优美的曲牌联合体的唱法。一出戏要由十几种，甚至几十种曲牌组合而成一个完整的剧目。常用的曲牌有三十多个，如，阳调、讳篇、书韵，上流、汉江、垛子、扭丝、娥郎、小桃红、南罗、北流等等。多数唱腔委婉缠绵、悲苦哀怒，表达悲剧或爱情戏最能尽情抒发情感。如哭阳调、哭书韵、轮诗片等。曲剧的发音用大本腔，基调平稳，大弦定间以C=1、C=1、D=1。不偏高不过低，唱起来随和自然不勉强，能充分发挥演员的声腔优势。当然，戏曲声腔必然不是曲艺的说唱，它是唱词和曲牌的结合，是语言和曲剧音乐的综合艺术，它

3、既讲究“字正腔园”，又讲究“腔辅字行”。旋律的表情作用主要是对字意的烘托、渲染。这就是使大调曲牌在曲剧艺术的发展应用中不能老腔套新词，而又有了新的变化。如阳调有“老阳调”、“哭阳调”、“花脸阳调”、“快活阳调”、“垛子阳调”、“蛮阳调”、“下河阳调”等十多种，其它曲牌也有大调、小调、快、慢、软、硬之分。大体分为大中小三类版式曲牌，各有其自己的功能和特色。如“阳调”之的小曲牌，节奏明快、亲切、富有乡土情趣；“边关”、“石榴花”、“上小楼”、“步步娇”之类板式中的曲牌，其声调柔慢、字少腔多，旋律性强，

4、适宜抒情；“码头”、“垛子”“满江红”、“劈破玉”之类的大曲牌，其庄重典雅、含蓄深沉、委婉缠绵，均在古板以上，能单独叙述一个故事。可根据剧情需要，适当选用。主要有：（1）阳调：阳调是目前曲剧唱腔中应用最广、变化最多和善于表达各种情感的一个曲牌。它在所有的调门中居首要地位，人称万能调。民间还有“无有阳调不是戏”之说。阳调原名《风阳歌》，随着安徽风阳花鼓的广泛流传到了河南，而得名阳调。其实是风阳花鼓吸收河北民歌《孟姜女哭长城》的曲牌演变而成。它的节奏是一板一眼（2/4拍子），一般四句一段，唱词以七字句

5、、十字句多见，亦有五句、六句的唱法，人称阳调垛。（2）诗篇：诗篇，原是南阳大调曲联曲说唱中的一个牌子。其唱法和大调曲无大差别。诗篇分软、硬两种。硬诗篇多用以叙事，由上下两个乐句组成，节奏为一板一眼，（2/4），在传统的唱法中用散板开始的较多，现在这种唱法用的还很普遍。散板部分是第一句的伸展变形，散板尾音自由延长后进入正常节奏，然后用一长过门引出第二句。由于诗篇旋律柔中有刚，富于抒情，在戏曲应用中能完成较大的唱段，也可根据感情的转变连接其它曲牌。在诗篇原始的唱法中，还有唱法叫“猴爬杆”，现在已无人这

6、样称呼它。软诗篇也称软书，传统法一般速度慢，听起来有一板三眼之感。最善于完成悲哀、怨愤的情感唱段，适合大段故事的叙述。（3）书韵：书韵是《南阳大调曲子中名叫书调的牌子过渡而来。（河南曲剧音乐中介绍的书韵老调门和南阳大调曲的“书调”曲牌的曲体大同小异。）书韵乐段共有四句组成，唱词一般以七字顺和十字句多见，节奏一板一眼（2/4），是一个适合抒情叙事的曲牌、由于它音调浑厚，表现力丰富，在曲剧唱腔艺术中一直居于重要地位，为曲剧的长用调门之一。（4）汉江汉江分“大汉江”、“小汉江”，“大汉江”来自大调曲，和

7、大调曲的唱法基本相同。由两个乐句组成，节奏为一板一眼，多用于自述或嘱托。“小汉江”句式结构与“大汉江”相同，只是腔韵较长，节奏虽为一板一眼，但有一板三眼之感，速度慢，是一个带伤感曲牌。二、伴奏音乐及打击乐曲剧是一个新兴的剧种。曲剧的伴奏音乐开始没有打击乐，仅以弦乐为主伴奏唱腔及形体动作。弦乐代替了打击乐，因此，曲剧乐队在演出伴奏中比其它剧种更有相当重要的地位。曲剧的音乐伴奏，主要分文场和武场两部分。文场主要指以坠胡为主的民族管弦乐和少数西洋乐器，武场主要指以京剧打击乐器为主又加入南阳民间打击乐器组

8、成的打击乐。文场主要担任伴奏唱腔、前奏曲、间奏曲及全剧描写音乐，武场则主要担任伴奏形体舞蹈动作。传统的曲剧艺术，以南阳大调为母体，有着取之不尽，用之不竭的演奏乐曲（板头曲及大中小型唱调）。武场音乐，以京戏锣鼓为基础，结合曲剧旋律节奏的特点，不断吸收溶合了京戏锣鼓点儿，而且大量吸取宛梆、越调剧种的锣鼓经，又经过曲剧前辈们的整理加工和舞台实践检验，终于发展成为今天较有独特风格的南阳曲剧武场音乐。（一）文场曲剧的主奏乐器初期有坠胡、三弦、手板，官办剧团乐队较大，除坠胡外，没有琵琶、三弦；