回旋曲式的非典型性结构探索

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1、回旋曲式的非典型性结构探索：非典型性结构指音乐的发展受体裁特征、作品内容及作曲家主观的创作意识等因素影响，从而使具体的作品呈现非典型性结构特征。本文旨在讨论回旋奏鸣曲式的非典型性，兼及弗兰克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》。　　关键词：非典型性结构；回旋曲式；弗兰克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》　　　　一、非典型性回旋曲式的产生　　非典型性结构指音乐的发展受体裁特征、作品内容及作曲家主观的创作意识等因素影响，从而使具体的作品呈现非典型性结构特征。自浪漫乐派以来，作曲家将“以表达个性情感为目的”的艺术主张渗透运

2、用在音乐创作领域，以丰富的想象力、非理性的体验及强烈渴望突破古典乐派理性的均衡审美理念为特征，在创作中通过对某些音乐要素的充分发展，突破传统典型曲式规范，从而创作出符合音乐内容的变体音乐结构，形成非典型的回旋曲式。回旋曲式的发展受历史形成因素、回旋曲式自身强大的兼容性特征及作曲家主观的创作意识等因素影响而形成一些变体结构，具有非典型特征的回旋曲式。　　二、非典型性回旋曲式结构　　该类回旋曲式分横向布局变体型与纵向多原则渗透型两类。　　1.横向布局变体结构　　回旋曲式的单元体在结构的横向进行中发生变化，形

3、成非典型回旋曲式。　　第一、以插部开始的回旋曲式。音乐以插部开始，主题（或称叠部）在插部后面出现，一般至少需要六个部分，才能满足回旋曲式的必备条件——叠部至少出现三次。该类回旋曲式从形式上直接受分节歌式轮舞曲的影响形成，这也反映出回旋曲式的脉源关系之一。曲式在构成上形成连续的二部特征，其基本图示为：BACADA。该类作品如贝多芬钢琴曲《埃科赛兹》舞曲、肖邦《#C小调圆舞曲》Op.64NO.2。第二、连续插部的回旋曲式。作曲家在回旋曲式中通过省略音乐中间的主部再现，以此加快乐思转换的进程或强化场面转换的对

4、比效果。如勃拉姆斯《第二小提琴奏鸣曲》第三乐章，图示为：ABACBA。第三、以展开部代替第二插部的回旋曲式。以展开部代替第二插部的回旋曲式比较常见，如贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》第二乐章，图式结构为：ABARA。　　2.多原则纵向渗透型的回旋曲式　　回旋曲式具有强大的兼容其他曲式的特征，在与不同的曲式原则结合的过程中产生出大量的边缘曲式，从而为回旋曲式的发展拓宽空间。　　（1）与三部性原则共建作品结构　　由于回旋曲式自身基于三部性再现原则，因此，可能与其他三部性原则相关的各种曲式复合，共同构建作品，使作品呈

5、现出边缘曲式特征。首先，它将通过复三部曲式的再现部减缩再现方式构建作品。如贝多芬第10钢琴奏鸣曲第3乐章，主部为单三部曲式，而主部第三次出现的时候减缩再现，因此，作品兼有复三部曲式与回旋曲式的边缘性特征。图示为：呈示部（ABA）、中部（C）、再现部（A）。其次，它将通过在回旋曲式的第三插部位置再现第一插部的方式构建边缘曲式作品。如莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》（K.v.331）末乐章《土耳其进行曲》，即为较为复杂的回旋曲式与倍复三部曲式共同构建作品的一例。一方面，作品由插部开始，音乐在图示的中层显示出回旋曲

6、式的连锁“二部性”特征，而第三插部与第一插部的再现关系则使作品显示为倍复三部曲式；另一方面，插部一、插部二均为单三部曲式，而插部三再现插部一，因此三个插部之间形成并置对比关系，主部则成为穿插在各插部之间的联系，但主部音乐调性的中心地位与音乐性格在音乐作品中则主导并强化了作品回旋曲式的本质。因此，作品显示出多思维多角度的边缘曲式特征。其图式结构如下：　　IIII　　

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12、　　插部一叠部插部二叠部插部一叠部　　

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19、　　BCBADEDABCBA　　（2）与奏鸣原则共建作品结构　　回旋原则与奏鸣原则、再现原则渗透结合构建回旋奏鸣曲式，形成边缘曲式的复杂结构。具有以下特征：首先，主部主题多次隔时再现，使作品呈现出以回旋原则为主导的特征；其次，由呈示部、插部（或展开部）、再现部组成，在宏观上显示出再现三部性结构原则；再次，主部与副部主题体现出在呈示部中调性对比，于再现部中调性回归的奏鸣原则。在共同写作时期已经形成了规范定型的程式，因而被看作是一种常规曲式予以广泛运用。　　（3）与组曲原则共建作品结构　　回旋

20、原则与组曲原则相结合构成组曲性质的回旋曲。该类作品具有两大特征：第一、具备一个单乐章类型的主导性主题穿插在多个乐章之间——即作品的回旋性质；第二、必须是多乐章传达一个主题思想——即组曲性特征。如穆索尔斯基《图画展览会》即是一部典型的组曲性回旋曲音乐。　　三、非典型性回旋结构在弗兰克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》的体现　　赛扎