永不停转的延伸线

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1、永不停转的延伸线：旨在通过连环画大师贺友直先生的《贺友直说画》，了解到贺友直先生自己的连环画创作道路，包括优秀的白描作品《朝阳沟》、《山乡巨变》的创作思路，讲述了连环画创作的注意事项以及连环画教学方面的问题等等。从本书中可以体会出推进和发展具有优秀传统的中国线描艺术是中国绘画得以系统发展的一个重要环节，应该引起我们足够的重视，并得到继承和发扬。　　关键词：连环画；白描；线描艺术　　　　《贺友直说画》是由贺友直先生著，上海市人民美术出版社2008年1月第一次版。这是贺友直先生的最新一本连环画创作评述，本书以第一人

2、称的方式叙述了贺友直先生自己的创作道路，以《山乡巨变》创作为核心，讲述了连环画创作的注意事项，以及连环画教学方面的问以及贺友直先生对连环画创作的感悟题等等。　　　　一、贺友直的连环画代表作品介绍　　　　“我初步体会到连环画创作是可教而又是不可教。所谓可教，是指连环画创作上的一般规律(即它本身的特点)，构思方法，构图及形式的处理方法，以及属于创作范围的(造型、构图的形式结构、线条、色彩等)技术性问题。所谓不可教的，是指想象力和艺术趣味，因为它是只能意会而不能言传的。”…书中重点介绍了作品《朝阳沟》与《山乡巨变》。

3、《朝阳沟》中的那外貌淳朴、性格鲜明的农民形象活灵活现，使画面上洋溢着浓郁的生活情趣。其中的　　“做戏”，也就是通过画情节显示人物个性让观者为之倾倒。贺友直先生在书中就此总结了“四小”(小道具、小动物、小动作、小孩子)作为连环画画面创作的规律。　　《山乡巨变》描写的是江南农村的风土人情和精神风貌以及新中国农民群众的新思想和新生活。在创作此作品中，贺友直先生想方设法地去创作并决定要深人生活，理解生活。为此，他曾两次到湖南益阳农村体验生活。贺友直先生除了自身的聪慧及刻苦外还学习传统，从优秀的绘画遗产《清明上河图》、　

4、　《水浒叶子》等传统名画中去获得精髓。贺友直将画面的定在画的外面，采用俯视的角度，视野更大，适合于线描绘画的表现。“我的(山乡巨变)在表现农业的题材上，比较真实、深刻地表现了人；在表现手法上，是比较注意情节的处理与刻画人与人的关系的。在形式上，我用以装饰了的、夸张了的、略带变形的线描手法来处理我的画面，因而它还有可取之外。”这部《山乡巨变》是贺友直先生的思想性、艺术性融为一体的典型代表，是他独特风格的体现，也是他里程碑式的作品，从而获得了美术界的高度评价，使得在过去十年里美院师生人手一本并奉为学习楷模。　　　　

5、二、白描在连环画中的理解与运用　　　　1.对白描的理解　　在中国绘画中，我们将完全用线条来表现物象的形式称之为“白描”。“在绘画中，线是人类表现自然的一种语言，是人的主观创造，是对自然高度概括和提炼的结果，它是具象的，又是抽象的，虽然表现形式单纯，却有着极为丰富的表现力，使人的情感抒发得更为直接与自由，这是符合中国人的独特审美方式的。”在本书中也提到对于线的理解，贺友直先生认为中国绘画的基本表现手段是线，可以用线描来体现人物的形体，以及对象的质感和色感。好的白描除了需要掌握笔的功力还得先将对象的内在本质及外在的

6、表象理解透，然后根据内容的具体情况，作出进一步的画面加工。在中国画认识中，任何事物都可以线构成。线的粗细长短、顿挫刚柔、浓淡干湿等均能表现不同的形体质感，使得画面感受亦不相同。白描既可是中国画的基础，也可以独立存在。贺友直先生在书中表示线是有气质的。它表现了形象的气质和每个的艺术气质。　　　　2.连环画中的白描绘画’　　白描绘画是连环画的重要表现之一。它朴素概括，构图单纯，要求疏密虚实安排得当，线条带有装饰味及节奏感，　　独立的审美价值。贺友直先生在书中告诉读者对我们画画的人来说，最重要的是一是发现，二是区别。

7、没有发现，一味重复人家的东西，即使能达到某人的水平，但终究不是自己的，必须有发现，书中指的是发现客观及主观，从客观生活中间提取创作的原料，从主观中找到个性既自己要走的路。连环画中的白描绘画就正是应如此。　　　　三、当代线描艺术绘画的发展　　　　中国传统的线描绘画经历了以寺观壁画、木刻版画、连环画为依托的过程，线描虽然是中国绘画独有的造型表现手段然而却始终没有确立为一种独立的绘画表现语言，这导致了中国线描艺术的没有得到好的成长与发展，直到现在也没有得到应有的重视。在21世纪经济全球一体化的背景下，我们必须意识到民

8、族的即是世界的，发展具有当代品性的线描艺术绘画已成为当今新生代的艺术家们重要课题之一。2008年举办了建国以来第一次以线描作品的展览——全国首届中国画线描艺术展，这是美术界中非常具有学术研讨价值的展览。我们看到了既有传统功力的线描作品，又有符合时代感的线描作品，如郭欣的《秋山》、李冠德的《版纳象鼻棕》、郝平的《间歇小憩》等大量的优秀线描艺术作品。就是需要这样继承传统的同时，又要体现时代