古意与反叛的交织

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1、古意与反叛的交织　　内容提要中国当代画坛容纳了中国传统绘画、西方写实绘画、西方现当代绘画，还有在融合的过程中形成的受西方绘画或观点影响的新的中国画形式，然而很长时间以来，虽然有很多值得我们敬佩的画家，但却很少能够代表当代精神的绘画风格，致使画坛出现很多疑虑，本文从当代画坛的中西交融来探讨这一问题。　　关键词古意反叛中国绘画当代　　〔〕J2〔〕A〔〕0447-662X(2012)04-0184-03　　引言　　在当今艺术格局下，中国可以说是世界上绘画人数最多的国家。虽然有很多人在改革开放后开始从事装置、材料、行为、多媒体等绘画以外的艺术表达方式，但是就视觉艺术而言，绘画仍然是

2、中国艺术界最主流的表现形式。可以说在历史的机缘下，中国的绘画既继承了中国传统绘画技法，也继承了欧洲传统绘画技法。从第一批留学归国的画家算起已经有一个世纪，从1949年建国算起已有60余年，从1978年改革开放算起也已有30余年的历史。石涛曾说“笔墨当随时代”，很多人开始为当代绘画不能体现当代精神担忧。　　一、中国当代画坛的几种形式　　中国当代画坛，大致有四种表现形式：中国传统的绘画形式、西方写实绘画形式、西方现当代绘画形式以及受西方绘画或观念影响的新的绘画形式。　　1对中国传统绘画形式的继承　　中国人物画如果从战国楚墓发现的两幅帛画算起，已经有两千多年的历史了，在魏晋南北

3、朝时期已经形成了比较成熟的人物画理论——传神论，人物画在唐代达到盛期，以后历代都有唐式人物画出现，至今中国工笔人物画的教学仍以“簪花仕女图”等传为唐人的作品作为典范。　　“山水之变，始于吴，成于二李。”从唐代至五代两宋时期涌现出无数的山水画家，明清时期的山水画家更是数不胜数，他们的很多作品也成为当代中国山水画教学的典范，如范宽的《溪山行旅图》。　　花鸟画从唐代开始独立成科，至五代形成“黄家富贵，徐熙野逸”两种不同风格，此后历代也都沿袭这两种风格，或偏富贵，或偏野逸。宋代画院的工笔花鸟画可谓工笔花鸟史上的一个高峰，明清时期逐步探索并成熟了写意花鸟的画法。如同人物画和山水画的典

4、范一样，这些代表着时代高峰的花鸟画也是当今花鸟画教学的经典之作。　　在这些典范的基础上，大部分中国画画家从习画之日起就以其所临摹的古人范例作为一生努力的目标，甚至有些画家还会在画史中寻找一位人物，只学此人，不学其他。有少数能够学习古人众法并融会贯通的已是当代中国画画坛的佼佼者。　　2对欧洲写实绘画形式的学习　　中国对于欧洲绘画的学习，近代已经开始，对于这一历史已有很多学者梳理，本文不再赘述。近代从欧洲、日本、苏联等国引进欧洲古典绘画技法之后，中国美术院校一直以西画衡量学生入学。凡学画者，几乎都掌握了西画的古典技法，目前的中国油画创作仍然是以西方古典绘画史上的流派技法为主，

5、如果有人能够技法完备即可享誉画坛。　　3对西方现当代绘画的学习　　改革开放以后，中国得以解放意识形态，在绘画上对西方的印象派、后印象派及之后的诸派西方现代绘画技法又开始了新一轮的学习，进而有些画家也对西方的当代绘画进行或形式或主题或精神上的模仿。应解放思想的时代要求而引进的这些现当代绘画形式因其对古典技法的反叛，代表着一部分人的艺术要求，这部分绘画基本是以学习和摹仿为主，大多作品都能在西方找到直接或间接的源头。　　4新中国画　　从近代岭南画派开始，中国画坛便出现了中西合璧的绘画风格，把西方绘画技法中的造型、透视用于中国绘画，涌现出了诸如高剑父、高奇峰、陈树人等画家。从此

6、这种东西合璧的绘画风格和以西画的写生技巧为中国画造型的绘画便影响着中国画坛。　　还有一部分画家，受西方现代绘画思想的影响，如同西方现代绘画反叛古典绘画一样，制作出一些反叛中国画传统的绘画形式，如抛弃笔墨。　　二、中西绘画的创新之路　　西方绘画从文艺复兴开始，反对中世纪宗教统治下的绘画对人性的束缚，追求真实的再现，努力解决画面中真实的解剖和透视，经过了数位大师的努力，实现了再现的绘画技巧。之后欧洲绘画在写实技巧的技术支持下，从题材上迎来一个又一个的流派。到20世纪，开始有画家关注古典绘画中忽视了的色彩的真实再现，至此欧洲绘画在理论　　内容提要中国当代画坛容纳了中国传统绘画、西

7、方写实绘画、西方现当代绘画，还有在融合的过程中形成的受西方绘画或观点影响的新的中国画形式，然而很长时间以来，虽然有很多值得我们敬佩的画家，但却很少能够代表当代精神的绘画风格，致使画坛出现很多疑虑，本文从当代画坛的中西交融来探讨这一问题。　　关键词古意反叛中国绘画当代　　〔〕J2〔〕A〔〕0447-662X(2012)04-0184-03　　引言　　在当今艺术格局下，中国可以说是世界上绘画人数最多的国家。虽然有很多人在改革开放后开始从事装置、材料、行为、多媒体等绘画以外的艺术表达方式，但是就视觉艺术而言，绘画仍然是中