《唐五代词●李煜●浪淘沙》

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1、[làngtáoshā]  浪淘沙（词牌名）浪淘沙，唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。28字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》。入“歇指调”，前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵味转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。中文名浪淘沙解    

2、释唐教坊曲作    者刘禹锡朝    代中唐目录.1 词牌格律.2 作品赏析.▪ 浪淘沙南唐李煜.▪ 浪淘沙　南唐　李煜折叠.▪ 浪淘沙　宋陈亮折叠.▪ 浪淘沙　宋蔡伸折叠.▪ 浪淘沙　宋欧阳修折叠.▪ 浪淘沙　宋苏辙折叠.▪ 浪淘沙唐刘禹锡折叠.▪ 浪淘沙唐白居易折叠.▪ 浪淘沙·翠柳戏炊烟折叠.▪ 浪淘沙·北戴河　毛泽东折叠.3 典范词作.4 用韵填词.5 作品内容.▪ 浪淘沙.▪ 作品译文.▪ 作品欣赏词牌格律编辑格一（七言绝句式）附注：此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。例一（仄起式）日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙

3、中浪底来。——刘禹锡例二（平起式）滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沉。宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙觜是江心。——皇甫松格二（双调小令）+

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10、——（韵）例三（小令定格）帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜例四（小令别格）有个人人,飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。簌簌轻裙,妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。——柳永格三（商调慢曲）

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18、入声韵）—

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86、（韵）附注：此种慢曲，必须选用入声韵部。所有抝句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。例五（慢曲）晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门欲

87、饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。情切，望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断云留取西楼残月。罗带光销纹衾叠，连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。—周邦彦作品赏析编辑浪淘沙南唐李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实

88、人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相

89、见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。即以“别时容易

90、见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，