古典园林造景手法的分析与应用

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1、古典园林造景手法的分析与应用：江南园林建筑“玲珑、活泼、通透、淡雅”，它们既是一种物质产品，同时也是一种精神产品，其中蕴含着诗情画意。该文通过对拙政园留园等江南园林案例的分析，阐明江南园林建筑蕴含着“虚实相生”、“离方遁圆”、“气脉贯通”美学意蕴以及一系列的造景手法，并在现代景观的运用中吸取精华。　　关键词：造景手法拙政园现代造景　　Abstract:thejiangnangardensbuilding"andexquisite,lively,connectfully,quietlyelegant,"aterialpro

2、ducts,andalsoisakindofspiritproducts,bleadministrator'sgardenandlingeringgardensanalysis,clarifyjiangnangardensbuildingcontainsa"void-solidbination","frompartyduncircle"and"nadisbreakthrough"aestheticconnotationsasodernlandscapeinessence.　　Keybleadministrator'sga

3、rdenlandscapeofmodernlandscape　　：K928.73：A：　　　　　　前言：　　中国古典园林艺术历史悠久，源远流长，构思精巧，意境悠远，园林文化艺术内涵博大精深。古典园林为满足可行、可观、可居、可游的要求，常常配置相应的堂、阁、亭、廊、榭等建筑，因而，园林建筑形式多种多样，丰富多彩，建筑本身也不纯粹作为居游的生活需要来设计，更是供人欣赏的景物组成部分，成为人们的审美对象，融合在园林的自然景观之中，并与其他要素错落有致，相辅相成，构成了完美和谐的空间艺术整体。从古代名匠所建造的园林中可总结出如下

4、几种造景手法,即:对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。并对其中的几种常用手法作分析，拓展其对现代景观的借鉴意义。　　　　中国古典园林的构景方法　　1．借景　　借园外之景，多为远方高处之物。通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入观赏视线之中，借以扩展有限场地内的空间感。借景方式可以分为直接借景和间接借景。如果城中有山有塔，更可取之。直接借景可分为近借、远借、仰借、俯借和因时因地而借等多种方式。近借时指相邻空间景物的借取。在有景可借的空间界面处作

5、可透视线或疏导视线的布置，可使邻近空间的景物通过视线的联系而纳入景观构图的画面之中。如拙政园的小飞虹。远借是指当处于视野开阔处或远处有可资借取的空间景物时，将人流和视线引向远处的景物，并铲除其干扰视线的因素，或者采用筑台、建楼、利用高处地形布置视点的方式，把远处的景色组织在景观的构图之中。如拙政园中把北寺塔远借景入园。苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景色更美。景贵有层次，塔成了此景的远景。因时因地而借，使根据时间、空间、地物风情、气象及意境构思的不同，借助中国画的绘画

6、表现技法，变幻莫测而富有诗意的景象意趣，使借助自然、地物与天候特质的构景方式。间接借景是一种借水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。这种景物借构方式能使景物视感格外深远，可有助于丰富自身表现及四周的景色，构成绚丽动人的景观。　　2．框景　　通过漏窗或空窗的设计使墙外之景可见，同时墙外之景会随着脚步的移动而变换，美其名曰“移步换景”。当景物被嵌于框内或透过适当的空漏处来观赏时，常会显得更为美好。框景就是使空间景色以简洁幽暗的景框作为构图前景，使人的视线高度集中于画面的主景上，给人以强烈的艺术感染力。框景就是将景框在“镜框

7、”中，如同一幅画。拙政园中，水廊的檐和柱将“与谁同坐轩”及周边景色框入画中，以简洁的景框作为构图前景，把最美好的景色展现在画面的高潮部分，给人以强烈的视觉冲击力和深刻的印象。耦园的山水间外望的门景及窗景、留园的绿荫窗景、狮子林的海棠门洞及九狮峰、留园的华步小筑、沧浪亭的秋叶门景、怡园的复廊窗景等都是框景手法的较好体现。苏州狮子林花篮厅之北的院子之东有一片墙，一个月洞门，两边是庭院，可以说互为框景，妙趣无穷。　　3．引景　　其实，漏窗也起到引景的作用，引景手法较多，有的用弧墙（有较强的导向性）引景，也有的用文字来暗示，起到

8、引景的作用，如上海豫园，自三穗堂向东，有一条廊向北，有“渐入佳境”四字，很起引景作用。廊边墙上又有四字“峰回路转”，显然是转弯，里面果然美景不少。总之，无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙乃至文字，都能起到引景的作用；但须得当，不能喧宾夺主，这些东西只是起引景的作用，不是主景。　　4．对景　　苏州古典园林通常在重要的观赏点有