初探宋代花鸟画对织物中花卉装饰纹样的影响

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1、初探宋代花鸟画对织物中花卉装饰纹样的影响：唐宋之际，画风日盛。至今仍被人乐道的宋人小品便出自温文尔雅的宋朝。当时兴起的花鸟画不仅是绘画历史上的里程碑。它也对花卉装饰纹样的发展起到了推动作用并使其日趋成熟。花卉装饰纹样最常见于织物中，本文以此为切入点，从宋代织物中花卉装饰纹样的题材、造型、色彩及蕴意四个方面分析花鸟画对花卉装饰纹样的影响。　　关键词：宋代；花鸟画；织物；花卉装饰纹样　　　　在中国的装饰纹样领域，花卉装饰纹样出现虽早却在相当长的时期内处于弱势。直至隋唐时期，花卉装饰纹样逐渐成为装饰舞台中的主角，并频繁在纺织品领域亮相，比如宝相花、团花等；晚唐至宋代，花鸟画渐盛

2、，柔细纤纤的工笔花鸟画以写实为主，对织物中花卉装饰纹样的影响很大，少了份刻意的装饰，写实且融合绘画意境的花卉装饰纹样就此产生，这见证了花卉装饰纹样日渐成熟的过程，并直接影响了明清时期花卉装饰纹样的发展方向。　　　　一、花鸟画对纹样题材的影响　　　　在中国的历史中，从来不乏山水、花鸟画这类的杰作。宋代时期，花鸟画高手更加云集且风格多为写生，其中许多人直接对花写照甚至入山百余里写生，也有人至花圃询问。宋代诗人林和靖，孤山之麓结庐隐居，种梅养鹤，闲来吟诗作画，因而得了个“梅妻鹤子”的雅号，想来如此的闲情逸致也必与宋代大的文化氛围有关。　　写生之风丰富着花鸟画的题材，同时也开阔了

3、纹样造型的视野。相较于唐代最常见的团花、宝相花等概括型的花卉，宋代织物中花卉的题材愈加丰富，常见的有牡丹、月季、桃花、芍药、梨花、梅花、蔷薇、芙蓉、栀子、秋葵、海棠、玫瑰、马兰、菊花、荼蘼等。有时在一条花边上，同时绣有数十种花卉，名“一年景”。福建福州宋墓出土的直帔及衣边上，就有这种图案。除了这些常见花卉，还有许多花卉种类因图案的变形和夸张而无法知名，由此可以想象织物中花卉题材之多。　　花卉的表现方式在绘画艺术和织物装饰中有着直接的区别，但在选题的意义上仍是相通的。大多选题均有一定含义，如牡丹、莲花等，它们寄托着人们对美好生活和高尚情操的向往。　　　　二、花鸟画对纹样造型

4、的影响　　　　1.　花卉的写实性增强　　宋代之前，尤其是唐代，织物中的花卉纹样以团花和对称的折枝花为主，虽然在装饰风格上富丽堂皇，满载着贵气，但纹样造型上难免显得单一、呆板。　　花鸟画对织物中花卉造型的最直接影响表现在“生色花”的盛行。“生色花”即写实花卉的总称，它灵活生动的造型开辟了一片自然又和谐统一的新图案风貌。“生色花”虽然写实，但这种写实是在考虑到织物组织及纹样制作工艺等问题后对花卉形态进行的高度概括，它区别于现实与绘画，具有较强的装饰功能。　　生色花的图案构成主要包括穿枝花和折枝花两种形式。　　(1)穿枝花　　穿枝或称缠枝，是中国常见的传统纹样之一，它以枝、叶、

5、藤、蔓为基本素材，形成具有动感变化的“s”形，使之反复连缀，呈现出流畅飘逸的美。唐中期之前，穿枝花在织物之外的各类装饰领域中颇为常见，今天的敦煌莫高窟壁画中仍可看到此类纹样，如北魏的忍冬纹、唐代的唐草纹等，因其连缀方式以二方连续为主而被更多人称为卷草。　　唐中期及之前的织物中虽也有使用穿枝花的范例，却少见大面积应用。以四方连续为连缀形式的穿枝花在织物中出现不会早于晚唐，直至宋代穿枝花中因加入了写实性而别具特色，两个时期花卉的特点稍作对比便可知晓。图1所示为唐代串枝花纹花毡，其花卉形态及构图都非常饱满，圆润的造型正符合了唐朝的时代特征；图2则是南宋的穿枝牡丹茶花叶中套花纹织

6、物，其花卉的写实性不难看出，灵动的花枝宛若女子肢体般妖娆，稀疏有致的构图形成了视觉上的跳跃。另外值得一提的是，宋代花卉纹样中常见如图2叶中套花的图例，这种花中有叶，叶中有花的效果为宋代独有且精致迷人。　　　　　　　　　　(2)折枝花　　折枝花是两宋时期极为流行的一种花卉图纹。其单位纹样多截取花枝的一段，包括花朵、花头、花苞、花叶和枝干。穿枝花是缭绕不断的整体，而折枝花是由每一个折枝作为部分构成整体。图3为宋代的牡丹梅花纹绫纹样，同样的，无论是花头、花枝还是叶子的形态都颇具写实性，宋代织物中常见的折枝形式便是如此，即选用牡丹等大花朵为主要图案，同时配以梅花等小花及叶子，按散

7、点法分布排列，一般有独花一枝和一花两枝两种形式；单位纹样间不像穿枝花般纠缠，保持间隔的基础上彼此遥相呼应，变化多样。　　　　2.　小品纹出现　　花鸟画与装饰纹样在发展过程中的相互借鉴与影响是从无间断的，两者相向而行到极致便促成了小品纹的出现。小品纹几乎具有了绘画的所有外部特征，是一种极似绘画，甚至超越了绘画装饰性的纹样类型，是一种小型但具有完整和独立意义的装饰纹样；其对绘画的反作用影响便是“宋人小品”渐趋成熟。　　这类纹样运用于织物中通常采用缂丝和刺绣的手法，两者所用的纱线可谓是细如发丝，图4便是宋代的花鸟纹缂丝，无论是色彩上