紫砂云根《觚棱壶》

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1、紫砂云根《觚棱壶》　　喜爱收藏使用紫砂壶的壶友都知道，紫砂壶是由壶体与壶盖两部分组成，两者和谐配合构成了一把既可实用把玩又可欣赏收藏的艺术整体。但有些传世的茗壶或由于多年的战乱与搬迁，或因使用不慎，流传至今，壶体破损，壶盖丢失，虽为名器已非完璞，实在是令人惋惜，深感遗憾。　　近年笔者在古玩市场上偶得一把缺盖茗壶，是由著名的近现代壶艺大师吴云根早期制作。壶的主面刻有行书琢磨令德，陶铸情性（图1），副面刻有山川村落，野渡舟楫（见图2）。陶刻虽未落款，但刀法老到字画流畅。壶底钤阳文方形篆刻印：芝记（图3），珍稀的老段泥制作，色泽灰黄。　　《觚棱壶》为清曼生壶式之一，清末民初壶艺大师黄玉

2、麟（1842-1914年）、民国壶艺名家汪宝根（1890-1954年）多有制作。觚棱壶为方圆结合体，有四片泥片手工镶接，是紫砂光货中的高档器型，制作难度大，不是高手不敢问津。吴云根的这把缺盖觚棱壶朴实稳重，颇具大家气度，是吴云根上世纪20年代的作品。　　吴云根（1892-1969年），字芝莱，近现代壶艺大师，建国紫砂七老之一，宜兴紫砂现代壶艺的奠基人。　　吴云根技艺高超，功力非凡，制壶风格朴实稳重，作品构思奇妙生动，善用双色泥料表达主题，宜兴陶瓷博物馆藏品紫砂《合盘腰线壶》（见图6）就出自其手，其竹形壶制作更是出神入化炉火纯青。当代制壶名家吴震、何挺初、程辉、葛明仙（已故）均出自

3、其门下，吴的高足中国工艺美术大师吕尧臣更是以吕氏胶泥而名扬紫砂壶艺界。　　上世纪90年代初，上海的一位著名戏曲演员到紫砂藏家雅居赏壶，不慎将一把茗壶壶盖跌损，令藏家十分不悦。对缺盖的紫砂壶配盖是非常麻烦的事，尤其是老旧茗壶，因为老壶的泥料十分考究，并且配方保密，现在极难配制。再者新配的壶盖在烧制后收缩率与色泽很难控制，同样的泥料，如果烧制温度有5度的偏差，就会对紫砂的色泽产生火老火嫩的不良影响。因新配的壶盖与原壶体很难松紧合适色泽协调，故紫砂界有宁制一把壶，不配一只盖之说。　　为给缺盖的紫砂《觚棱壶》配盖，笔者于2012年4月奔赴宜兴丁蜀，与当今宜兴紫砂陶艺家赵丽娟一起研究为云根

4、《觚棱壶》配盖。通过反复实践，经过不懈地努力，终于为缺盖的云根《觚棱壶》配成了十分紧密色泽协调的壶盖。这次配盖的艺术实践，是热爱紫砂的南京人与制作紫砂的宜兴人为挽救吴云根大师的精品进行的一次成功尝试，正是：喜得云根《觚棱壶》，惜无盖，今得丽娟配之，终遂愿。　　配盖后的云根《觚棱壶》（图2、4），壶高10厘米，口径6.44厘米，容量1000毫升，壶盖内钤一方松亭后人阳文楷印，三方赵，丽娟及赵丽娟生肖猴阳文篆印（图5），虚盖桥钮，短流圆把，壶体浑厚端庄，线条柔和圆润，方中寓圆，圆中见方，方圆相济，刚柔并举，全壶古朴典雅，气度非凡。　　赵丽娟，宜兴著名陶艺家，兼上海陶器研究院副院长，国

5、家级工艺美术师。1956年出生，别号松亭后人，宜兴赵家壶第四代传人。其曾祖父赵松亭（1852-1934年）是清末民初宜兴紫砂实业家兼制壶篆刻名家，对清末民初的宜兴紫砂界产生过重大影响。祖父赵乾泰（1889-1953年）为民国制壶高手，以善制朱泥水平壶与贡局壶著称。　　赵丽娟18岁学艺，曾进入紫砂一厂接受过严格的专业训练。她家学渊源，天赋机灵，刻苦勤奋，与曾祖松亭公制壶有灵犀之通，工艺得其神韵之妙。她的作品继承了赵家壶宁静内敛、圆满敦厚的优良传统，多次在全国大赛中获奖。赵丽娟制作的紫砂《一粒珠壶》（图7）骨肉亭匀，口盖严密，在2008年中国收藏家喜爱的艺术大师和精英评选活动中，经专

6、家与收藏家共同评选为金奖。　　宜兴紫砂界为茗壶重器配盖的高手首推壶艺泰斗顾景舟大师（1915-1996年），他常为藏家好友的缺盖茗壶配盖。　　上海著名海派画家兼紫砂收藏家唐云（1910-1993年）藏有一把清末日巅山馆款的紫砂《汉铎壶》，上世纪文革初期被红卫兵抄走，至70年代末清退唐云的抄家物资时退还唐云，但壶盖已失。后唐云求助于老友顾景舟为其配盖，顾景舟当仁不让一口答应。他叫来赵江华（1950年出生，顾大师私人医生，常跟顾学艺）与关门弟子葛陶中（1957年出生，高级工艺师），由顾大师亲自配泥，配好泥后，由赵葛两人先捶泥，捶泥要按顺序与方向，然后切割，一道程序也不能错，整整三天才

7、把泥捶好。这时顾大师叫葛陶中做了三个试片，按高、中、低三种温度进窑烧制，开窑后，看何种温度的试片与《汉铎壶》的壶体色泽相符。然后顾大师亲自用捶好的泥制成汉铎壶的壶盖，按刚才泥色相符的温度进窑烧制，出窑后的壶盖与《汉铎壶》的壶体色泽和谐，严密合缝，转动灵活，妙手天成（图8）。随后顾景舟大师又据其壶型，精心仿制了顾氏《汉铎壶》，使该壶成为顾大师的传世珍品。　　上世纪80年代中后期，顾景舟大师还为宜兴紫砂藏家陈仲春的《子治汉钟壶》与《友廷掇球壶》配盖。90年代初为宜兴紫砂藏家唐国新《大