中美电影折射两国养老差异

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1、中美电影折射两国养老差异　　[中图分类号]：J9[文献标识码]：A　　[]：1002-2139（2016）-15-0-03　　随着时代的发展，中国的许多大城市已经步入老龄社会，老人已经成为一个庞大的特殊群体。2013年2月27日，中国社会科学院发布了《中国老龄事业发展报告（2013）》。报告指出，2013年老年人口数量突破2亿大关，达到2.02亿，老龄化水平达到14.8%。在2015年之前，老年人口将每年增长100万人。老年群体的心理世界和生活状况也引起了电影人士的关注，中美两国的电影人都拍摄了一些优秀的反映老年人生活状态的影片。本文将对比中美两国的老年题

2、材电影，探讨中美两国养老问题的差异在电影中的体现及其差异背后的深层原因。　　一.中美养老差异在电影中的体现　　1.中美老年人题材电影中，子女的彰显与缺失　　许鞍华导演的作品《桃姐》获得了票房和口碑的双丰收。然而由于其是一部以老年题材为主题的影片，在开拍之初，《桃姐》并不被投资商所看好。　　在这部没有强烈戏剧冲突，故事发展主要靠主人公之间的情感来维系的影片中，我们作为观影人却深深地领悟了亲情的温馨与感动。影片的主人公桃姐（叶德娴饰）是一个在主人家工作了60年的仆人。Roger（刘德华饰）正是桃姐工作的主人家的少爷。由于家庭富足，Roger一直都过着衣来伸手，

3、饭来张口的生活，从小到大一直接受着桃姐的悉心照顾。但桃姐突如其来的疾病，却让她不得不住进了养老院。两人之间的关系于是发生了微妙的变化，表面上的主仆关系逐渐演变成了“母子”关系。Roger这时开始审视自己，才意识到桃姐于自己和于自己的家族所作出的巨大贡献。影片中的两位主人公表面上是主仆关系，但实际上却于生活的点点滴滴中体现出了不是亲情却胜似亲情的“母子”情。影片在对现实生活的忠实记录中，平淡而自然地体现了中国家庭中，父母对于子女的默默奉献和关心。而在父母年老时，他们又渴望得到子女的关心和照顾。影片中。桃姐在养老院坐卧不安，翘首以盼“儿子”能前往养老院看望自己

4、，而表面上却又对“儿子”说没时间就不要来了。在这种看似矛盾的行为中，体现出了父母在年老时，对于子女的渴盼。虽然，桃姐这部影片反映的不是通常意义上的子女对于年老的父母的赡养，但其实质和精神内核却是中国传统观念中的孝，而Roger这个不是儿子却胜似儿子的角色也在影片中得到了彰显。　　《恋恋笔记本》严格意义上也许不能称之为一部老年题材的影片。然而让人觉得耳目一新的是，整个故事都是穿插在老年的回忆里。年老的他把往事读给已经失去记忆的妻子听。老先生一遍一遍的讲述着年轻男孩和女孩的故事，老太太好奇地追问结果，这样的场景每天都会在疗养院里上演。我们不禁要追问，既然这对老

5、夫妻相濡以沫，风风雨雨一起走过了一生。在年老了，生活不能自理时，他们的子女到哪里去了呢。也许，仅仅因为这个小失误去指责一部爱情片过于狭隘，但仔细思考却觉得这是一个很严重的疏忽。子女不仅没有出现，他们甚至没有被提及。影片给人的感觉是，子女的出席与缺失似乎是一件微不足道的事情，甚至不需要做任何的解释。在老年题材的影片中，子女总是被边缘化或者处于一种缺失的状态，而这仅仅是一个例子。　　总而言之，在老年题材的影片中，国内影片有意无意地彰显了子女的存在，表明在父母亲年老体衰时，子女赡养父母的必要性和重要性。而美国的电影却有意或无意的把子女置于一种边缘化的状态。从侧面

6、体现了子女在赡养父母时所扮演的不同于中国子女的角色。　　2.中美电影不同的场景设置折射中美养老模式差异　　马俪文导演的作品《我们俩》讲述了一个80多岁的老太太（金雅文饰）和一个20岁出头的女孩（宫哲饰）之间的故事。老太太一个人孤独地住在北京的一个四合院里，而女孩是一个穷学生。因为女孩租住老太太的房子，打破了老太太平静的生活。两人不同的生活方式，不同的观念，让彼此之间的争吵不断。但是在经历了一年的相处之后，她们之间产生了难以割舍的感情，开始相互依靠。　　影片《我们俩》的故事场景就没有离开过老太太居住了几十年的破旧四合院。这不仅让我们想到中国老年人的一些传统观

7、念。数千年来，“落叶归根”的传统观念已经深深植根于每一个中国人的心中。而“根”却总是与家，与房子紧密联系的。因此，也就不难理解影片《我们俩》中的老太太尽管孤独一人但却仍然坚持居住在自家的四合院里。　　我们仍以《恋恋笔记本》为例，影片一开始就表明老太太因为患老年痴呆症失忆，住在疗养院里。从头至尾两人的老年生活都把场景设置在疗养院中。无论是夕阳下，老先生给老太太读年少时的故事，还是老先生为了唤醒老太太的记忆给她准备烛光晚宴，亦或是最后老太太临终时老先生和她一起躺在疗养院陪伴她走完人生的最后一程。这所有的故事都被导演设置在了疗养院。这于大多数中国人来说，是不能接

8、受的。再者，老太太离开时只有老先生一个人陪伴着她，老太太的儿子或女