王安忆笔下的男性形象分析

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1、王安忆笔下的男性形象分析　　摘要：在王安忆的笔下，颠覆了以往男性“伟岸”而女性“柔弱”的定位，男性不再是社会、家庭和女子的依靠，而女性则变得坚韧勇敢甚至取代男性变成家庭的支柱，男性却自私懦弱甚至是道德沦丧。本文通过对王安忆小说中男性形象分析和归类，在详细分析作品的基础上探究王安忆笔下男性形象的深层内涵。　　关键词：王安忆；男性形象；女性观　　纵观王安忆的作品，其中最引人注目的是其塑造的形象鲜明、丰富多彩的女性形象。而相比之下，她笔下的男性形象则暗淡很多。王安忆塑造的女性形象彰显着女性的独立意识，同时也在追求着社会中

2、男性与女性的共同进步与发展，在塑造看似暗淡无光的男性形象的同时，也倾注了作者对女性价值的认可以及对男性的关注。　　一、王安忆笔下的男性形象分析　　王安忆塑造了一系列丰富多姿的女性形象，而相较之下，其笔下的男性形象缺少了男子汉的气概和伟岸的英姿，男性形象的存在更多的是为了突出女性的重要性。其笔下的男性形象涉及各行各业各地位各阶层。下面，笔者将对王安忆笔下的男性形象进行分析与探究。　　（一）怯懦且逃避责任的男性形象　　在文学作品中，人们期待的男性形象应该是刚毅坚强的、伟岸强壮的，是女性和家庭生活的支撑和依靠，更是社会的

3、中坚力量，但是王安忆向读者刻画了这样一群男性形象，他们内心怯懦、临阵逃脱，他们不仅不承担相应的家庭和社会责任，还一味地逃避，让家人和爱人伤心失望，甚至让本应被自己保护的女性站出来承担一切，这种懦弱自私且毫无责任感的男性形象与传统文化中的男性形象相去甚远。　　王安忆在《荒山之恋》中将这种软弱无能的男性形象描绘得淋漓尽致。小说中的男主人公纤弱敏感，对女性有着强烈的依赖。这样性格的男主人公，他注定要寻求女人的呵护和包容，无法成为女人的支撑和家庭的支柱。但是在找到这样的女人之后，他却没有禁住金谷巷女孩的诱惑，最终出轨背叛了

4、婚姻和妻子。但是即使是面对婚外情，他也是被动的。他既无法抛弃自己的妻女，也无法离开金谷巷女孩，因此在矛盾中苦闷挣扎，甚至连最终与金谷巷女孩一起自杀的举动，也是被动的跟随，即使殉情也是毫无悲壮，更多的是逃避对婚姻和家庭的责任，逃避现实的批判。这个男人身上毫无担当可言，他对女性的强烈依赖，让他俨然成为了女人的附属。　　王安忆笔下的男性形象缺乏作为男性应有的强大的内心，不论这些男性有着怎样的外貌和家世，但他们的内心是脆弱的，同时也缺乏责任感，始终蜷缩在女性的保护之下，逃避爱情和家庭的责任。　　《长恨歌》里的康明逊，外形俊

5、朗儒雅，家世显赫富足。他与王琦瑶相识并逐渐转变为情人，甚至私定终身。但是康明逊实际上是个软弱胆小的男人，他不能独立自主，不敢放弃自己的荣华富贵而与王琦瑶勇敢地追求幸福；在得知王琦瑶怀了自己的孩子之后，康明逊更是没有勇气承担起抚养孩子的责任与义务，最终选择狼狈逃跑，留下王琦瑶一个女人自己照顾抚养孩子。康明逊的形象是缺乏责任感的，他逃避了作为男人和父亲该有的责任，是与其风度翩翩的外形完全相反的，也与柔弱却坚强的王琦瑶形成了鲜明的对比。　　这些男性形象不再拥有男人的坚定与可靠，不再承担男人的责任与使命，他们被赋予了一种弱

6、者的色彩，相反女人成为生活的强者，这颠覆了传统观念中男强女弱的定位。　　（二）堕落自私的男性形象　　王安忆的小说中还塑造了一种更加让人唾弃的男性形象，他们粗暴、残酷，有着卑劣的人格和自私自利的人性，他们是道德的弱者，是堕落自私的代表。《叔叔的故事》中的“叔叔”，《米尼》中的阿康，《长恨歌》中的长脚，《桃之夭夭》中的郁子涵都是这类卑劣、堕落自私的男性形象的代表。　　《叔叔的故事》中的“叔叔”是一个自私自利、卑劣无比的人物形象。在他人生遇难时，他不仅没有勇气承担，还再三地寻求妻子的庇护；婚后调戏女学生事件是妻子的勇敢和

7、无畏保护了他；文革时期是妻子的不离不弃温暖着他，她把叔叔视作生命，然而叔叔却把功名视作生命。叔叔没有感念妻子的真情和贤惠，甚至在成名之后认为这段婚姻加剧了他的不幸与屈辱。为了彻底摆脱过去那段屈辱的历史，他抛弃妻子。在与小米的关系中，他把小米当作是发泄欲望的工具，召之即来挥之即去。婚姻的不忠、人格的卑劣及道德的沦丧反而在他的作品中被掩盖，他将自己的苦难经历夸大以获得同情，把自己粉?成了书中的英雄，足见叔叔成功的人生下隐藏着多么粗鄙丑陋的本质。　　如此堕落自私、令人唾弃的男性形象，在小说《米尼》中展现得更加彻底。男主人

8、公阿康虽然拥有着斯文俊朗的长相和较殷实的家境，但却是偷盗惯犯。在与上海知青米尼相爱结婚之后，不仅没有改变自己的恶性，反而因此入狱。而米尼没有放弃他，艰难地抚养着两人的孩子。为了生存，米尼也走上了偷窃的道路，而出狱后的阿康没有因为米尼的等待而感动，反而背叛婚姻；离婚后米尼与阿康相遇，而阿康竟然丧心病狂到介绍米尼给自己的狱友皮条客平头认识，这最终导致了米尼一步步