推理小说讲坛

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1、推理小说的讲坛创作学堂第三讲《如何塑造推理小说中的侦探形象》就文学作品来讲，刻画人物是最重要的一环。创作推理小说虽然对设计诡计、整理逻辑的要求最为苛刻，但塑造一个有血有肉的侦探，也是所有作家梦寐以求的。很多推理小说家，毕生都力求打造一两个侦探形象，比如阿瑟·柯南·道尔一辈子都在写歇洛克·福尔摩斯的故事，而他获得的成功是后人难以企及的。福尔摩斯这个人物形象甚至比所有欧美文学作品中塑造的人物统统加起来还要家喻户晓。我们在创作小说的时候，第一步可能是想一个诡计，与此同时侦探的形象也会在大脑中浮现。我相信绝大部分的作者，在创作第一个

2、侦探的时候，如果是同性，那就是作者本人；如果是异性，那多半是自己爱慕的人。这样的创作方法造成的后果就是人物脸谱化。我们来看看一般有几种脸谱：一、学生侦探大家刚开始进行创作的时候，多半还在校园里。并且启蒙读物是《名侦探柯南》和《金田一少年事件簿》，所以塑造学生侦探的形象是无可厚非的。二、帅哥美女偶像情结——谁不喜欢帅哥美女呢？但是看多了就产生审美疲劳。侦探是帅哥、助手是美女；凶手是帅哥、死者是美女；路人甲是帅哥、匪兵乙是美女；小弟癸是帅哥……三、天降奇才琴棋书画无一不精，体育运动十项全能，学习成绩可能不好，但那是因为不把心思放

3、在学习上。此人近乎超级天才，上知天文下知地理，这样的人上哪儿找去？塑造侦探第一大忌就是人物的脸谱化。你要有自己的特色，就一定不能随波逐流、人云亦云，得有自己的特点。这里提供几个可以使自己作品中的人物让人眼前一亮的方法：方法一：奇职怪业不要再写学生侦探了，私家侦探完全可以。福尔摩斯就是私家侦探，波洛也是，从古至今一大堆名侦探都是从一而终的私家侦探。就是因为历来如此，虽然中规中矩不出大格，也不会太出彩。真正出彩的是那些从事五花八门稀奇古怪行业的侦探。比如说G·K·切斯特顿笔下的布朗神父是个神职公务员，每天普渡众生、开开神学研讨会

4、；岛田庄司笔下的御手洗洁是个算命先生，特长是吹得天花乱坠，后来竟然混到了某某大学的名誉教授；爱德华·D·霍克笔下的山姆·霍桑是医生，没见他怎么给人看病，尽断案了；京极夏彦笔下的中禅寺秋彦主要职业是开书店，闲下来才给人排忧解难。特殊职业首选是教授（老师也算）、医生、学者一类有着强烈学术技术含量的职业。次选是诸如算命先生、艺术家、评论家这种一开口就能把人喷晕的职业。其实任何稍有不同的职业，都能起到良好效果。比如魔术师（被用烂了）、调酒师（也被用烂了）、推销商、超市营业员、停车场看大门的、动物园饲养员、火葬场给死人化妆的（倒数的三

5、个保证新鲜）……职业在第一时间给人新鲜感，就成功了。方法二：奇模怪样这会让很多人受不了，包括我自己的小说，也希望把主角写成人见人爱花见花开车见车载的十佳好青年。剑走偏锋的作家就不这样了，他们更擅长刻画在外表上就能把人吓一跳的侦探。首选肯定是胖子，推理小说史上能留下浓重一笔的胖子实在是太多了。阿加莎笔下的头号超人波洛就是个胖子；前面说过的布朗神父也是个胖子；卡尔笔下的名侦探二人组基甸·菲尔和亨利·梅里维尔也双双是胖子；史上最强安乐椅侦探，雷克斯·斯托特笔下的尼禄·沃尔夫更是胖到连门都出不了。另一类是略有缺陷的人士，比如恩尼斯·

6、布拉默笔下的盲侦探马科斯·卡拉多斯；埃勒里·奎因塑造的聋子侦探哲瑞·雷恩；杰弗瑞·迪佛笔下的植物人侦探林肯·莱姆。弄一个“残次品”侦探，更能让读者在看文的时候有一种好奇心。与天斗没啥乐趣，与人斗也就这么回事儿，与自己斗才其乐无穷。相比之下，日本的侦探形象就好得太多了，但日本人更擅长在另一方面塑造人物。方法三：奇嗜怪癖侦探是个天才，十项全能无所不会，很有女人缘，又有亲和力……这样的侦探确实也不是没有，比如说江户川乱步笔下的明智小五郎，就是一等一的绅士，与奎因同名的埃勒里·奎因，也是个名校毕业的高材生。但那都是上世纪初的东西了，

7、放到现在差不多快落伍了。况且江户川乱步是一代宗师，埃勒里·奎因的小说是逻辑之王，本来就不注重其他方面，别人比得了吗？虽然也有诸如有栖川有栖笔下的火村英生；内田康夫笔下的浅见光彦，但那说穿了是为了吸引家庭主妇和学生而塑造的人物。没有侦探是完美的，一定要给侦探加入怪癖，越怪越好，越与众不同越能令人印象深刻。福尔摩斯会拉小提琴，有时候吸毒（这个嗜好小编强烈不推荐）；波洛有强烈的洁癖，好拽文弄字；梅里维尔脏话连篇；金田一耕助不修边幅永远邋里邋遢；御手洗洁弹得一手好琴，但心理绝对变态……一定要了解读者的心理。你要是写一个完美无缺的侦探

8、，成天高高在上目中无人，谁喜欢看这种文章？侦探要走下神坛，越是比你、我来得差劲，越是容易引起读者喜爱。以上三种方法，正好一一克制三种严重的脸谱化现象。我们也可以通过国内原创写手的横向比较，来分析成功的人物塑造是如何的。杜撰——笔下侦探杜撰。不修边幅、鸟窝头和金田一耕助如出一辙，还有怕鸡的怪