文本与影视叙事真实性对比研究

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1、文本与影视叙事真实性对比研究文本是影视的前提和基础，影视则推动了文学文本的发展和传播。同时，小说文本与影视在反映客观现实方面又存在着诸多维度上的本质差异。因此，二者就叙事真实性而言，要做到完美的统一也是不可能的。对比分析海明威的优秀短篇小说《乞力马扎罗的雪》的文本和根据其改编的影片，从叙事节奏和叙事视角的差异的角度加以探讨，以求阐明小说和电影的根本差别，将有益于读者和观众从不同的角度鉴赏文学作品。　　关键词：文本影视《乞力马扎罗的雪》　　：I0-05：A　　美国作家欧内斯特·海明威以其著名的“冰山风格”而著称，即在隐而不露的表象下蕴涵着丰厚的底蕴，在无言之下回响着震撼的余音。他的许多小

2、说被翻拍成电影，短篇小说中的上乘之作《乞力马扎罗的雪》（以下简称《乞》，1936）便是其中之一。本文试对比分析他的经典作品《乞》的文本和根据其改编的影片，从叙事节奏差异和叙事视角差异的角度加以探讨，以求阐明小说和电影的根本差别，使读者和观众能够从不同的角度鉴赏文学作品。　　一文本与影视的交互性传播和叙事功能差异　　茱莉亚·克里斯蒂娃于1960年提出“文本交互性”这一理论，她认为任何文本的外观都是一种图案，由马赛克般的引文拼嵌起来，文本是由它以前的文本遗迹或记忆所形成，每个文本都会吸收和转换别的文本。米歇尔也认为作品文本具有回应前人所言和预言后人重复的特点。那么，每一次对文学作品的影视诠

3、释都是对原著及先前改编影片的吸收和回应，也为之后的创作与改编提供摹本。影视创作为“读者”，其在将个体理解表现出来的过程中，不可避免地掺进主观性。虽然叙事功能是文本与影视所具有的最大共同点，然而，即使同为叙事，叙事的角度和手法却不尽相同：文本通过文字符号叙事；影视通过镜头影像与语音声响进行综合叙事。　　二文本与影视在叙事节奏上的对比分析　　《乞》是一部比较典型的“意识流”作品。关于哈里的故事是以复杂多变的心理流程做为结构依据的。意识流是一种连续流，它呈现人类内心中的感觉、思维、感情和记忆。在文学作品当中体现的是小说人物的内心活动过程。《乞》中，意识流的展开体现在两个层次上：清醒时刻与幻想

4、时刻，并且通过印刷样式斜体字和罗马字体在文本中加以区分。作品中内在与外在故事情节紧张的节奏感在两个层次的意识流相互作用下得以体现。　　在《乞》中，海明威需要在叙事节奏上解决的问题是要设法使哈里通过大量的内心独白返回到过去，但又不破坏现在的动作的结构，使故事自然而连贯地进行。海明威深入人物的意识流，使哈里的意识在时间中自由流动，空间却保持不变。在主客观场面交替展现时，海明威总是用某个相似的细节作为过渡，使情节自然转换。例如，当哈里“感觉到有这么一种东西在撕裂他的时候，痛却已经停止了”，随即便“化入”他刻骨铭心的对“痛”的回忆——投弹军官威廉逊被手榴弹炸成重伤的那一刻。之后，又过渡到他现在

5、的感受——他感觉到痛苦居然变得非常轻松了。又如，当哈里回想起每一次都是因为吵嘴的腐蚀作用而毁了他与几个女人之间的感情时，小说立即从客观场面转换到主观场面，哈里想起与她们争执的相关细节。这种细节式连接方式使上下文获得平衡感，使转换不显得突兀，叙事连贯，行文流畅，呈现较强的节奏感。这种转换是海明威从客观“化入”主观或有时只是“淡入”意识流，继而，他总是用一个突如其来的“切”回到客观。例如，哈里回顾大牧场那个令人同情的傻小子的故事后，他的内心独白以斜体字“……为什么？”结束，接着就快速“切”到客观场面——哈里对海伦说：“你去告诉他们，那是为什么。”海明威非常注意掌握“切”的节奏，使用剪辑和组

6、合等蒙太奇手段，把文本中的描写交叉切换得越来越快，以便造成最大限度的紧张感。虽然他描写的是心理现象而不是形体动作，但是他的叙事方式却和一部西部片的高潮场面如出一辙。随着情节的推进，主客观之间的互相切换越来越频繁，节奏感越来越强，到描写哈里临死前的幻觉部分，这种转换达到了高潮。　　应该指出的是，海明威虽然运用意识流、“化入”、“淡入”、“切”等多种手段增强了小说的节奏感，但他非常注意避免把哈里的回忆内容变成场景式的画面。他把回忆始终限制在哈里现在的脑海里，把主人公的视点作为唯一的视点，使主人公的意识在时间中文本是影视的前提和基础，影视则推动了文学文本的发展和传播。同时，小说文本与影视在反

7、映客观现实方面又存在着诸多维度上的本质差异。因此，二者就叙事真实性而言，要做到完美的统一也是不可能的。对比分析海明威的优秀短篇小说《乞力马扎罗的雪》的文本和根据其改编的影片，从叙事节奏和叙事视角的差异的角度加以探讨，以求阐明小说和电影的根本差别，将有益于读者和观众从不同的角度鉴赏文学作品。　　关键词：文本影视《乞力马扎罗的雪》　　：I0-05：A　　美国作家欧内斯特·海明威以其著名的“冰山风格”而著称，即在隐而不露的表象下蕴涵着丰厚的底蕴，在无