战壕里的悲诉——诗歌《暴露》战争意义反思

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1、战壕里的悲诉——诗歌《暴露》战争意义反思：本文从“反战诗人”威尔弗雷德·欧文的《暴露》入手，利用俄国形式主义的精华——陌生化理论在诗中的运用，实现普通语言对诗歌语言的陌生化，来揭露战争的罪恶，反思战争的意义。　　关键词：陌生化形式主义战争　　简介：王亚平,女（1985.4-），籍贯：宁波，学历：硕士研究生，现工作单位：浙江医药高等专科学校。　　[]：I106[]：A　　[]：1002-2139(2011)-19-0024-01　　《暴露》（Exposure）这首诗为威尔弗雷德·欧文（1893－1918）在一战期间所作。他是一次世界大战期间

2、英国著名的战地诗人。1915年他志愿参加第一次世界大战，两度负伤，最终在战争结束前一周阵亡，献出了年仅25岁的生命。当他的死讯传到家乡时，镇上小教堂的钟声敲起，宣告战争的结束，世界的和平。欧文是一位有才华的青年诗人。他早期受到浪漫主义影响，认为参战是主持正义，捍卫国家，但是他在1917年经历血腥的第一次世界大战，目睹阵亡士兵的惨状后，对战争转而抗拒和批判，开始描写战争中的恐惧、悲哀、绝望以及对士兵们的怜悯，写下了一组揭露战争罪恶的诗歌。他被称为“反战诗人”。　　一、什克洛夫斯基的陌生化理论　　俄国形式主义把批评的重心从作品表现的内容转向了

3、文本的形式和结构，试图从科学角度准确描述作品叙述技巧的特征和功能。因为，按照他们的说法，文学研究的对象是文学性。用雅各布逊的话说：“文学科学的主题不是文学，而是文学性，也就是那些使某一作品称其为文学作品的东西。”对文学性的探讨成为俄国形式主义理论的核心。　　什克洛夫斯基是俄国形式主义的代表人物，他强调文学理论不应只研究文学的外部关系，而应重点研究文学作品本身，研究文学的内部规律。俄国形式主义者认为，文学性存在于作品对日常生活语言的特殊运用中，文学语言偏离和扭曲了日常生活语言。后者主要用于交流，而前者没有这种实用功能。　　什克洛夫斯基认为，

4、文艺创作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行艺术加工和处理。陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，经过一定的审美过程完成审美感受活动。诗歌的主要特点不是形象，而是“对词语进行加工的技巧”，诗歌形象同其他技巧，如比较、重复、对称和夸张具有同等的功能，都是用来提高人们对诗歌的直接感受，加深读者的印象。目的就在于消除人们业已习惯的自动感受方式，延长并加强新的感受方式，取得陌生化效果。　　二、陌生化在诗歌中的运用　　《暴露》共八节，每节五行，押韵工整，

5、字句凝重，笔墨古朴，调子凄楚动人。每节的前四行都是生动细腻的诗歌语言，第五行出其不意的运用普通语言实现对诗歌语言的陌生化，这种形式上的刻意安排表现了深刻的思想主题。全诗都是以一个士兵的口吻，第一人称叙事的。　　第一节中诗人亲身体会在战壕里寂静中等待的恐惧，在冰冷无情的东风刀割下，我们大脑疼痛，因为夜是静的，正如暴风雨来临前的平静一样。寂静中往往潜存着杀机，所以虽然疲惫，我们还是要保持清醒，微弱的光亮迷惑着我们的头脑中醒着的记忆，岗哨低吟，我们在寂静中害怕，紧张，好奇。士兵们在静寂的夜里感受着战争的气氛，认识战争的狰狞恐怖。但是最后一句，笔

6、锋一转，“但是什么也没有发生。”　　第二节里，从北边不间断的传来重炮的隆隆声，距离遥远的让士兵觉得自己就是旁观者，在观赏着别人在打仗。士兵茫然又困惑，最后发出这样的感叹：我们在这儿干什么呢？　　第三节中，随着黎明的到来，逐渐摆脱了黑暗，但是士兵已经麻木，只晓得战争还在持续。暴风雪过后的沙场上一片泥泞，士兵们机械的排着队向前进攻，全身因冰冻而战栗。但是事实上，什么也没有发生。　　同样的，虽然在第四节中，事情有所进展，突然一阵子弹划破了沉寂，惊恐之后，还是什么也没有发生。　　第五节中，士兵畏缩在战壕里，白雪在阳光的反射下发出刺眼的光芒，刺的人

7、们眩晕，昏昏沉沉，正是由于诗人在战壕中亲自体验了枪林弹雨给战士带来的心灵上的打击，感受到战争疲劳症的滋味，给士兵带来的永久的，不可弥合的创伤，才写的这么逼真形象。士兵们疑惑，产生幻觉，“我们死了吗？”　　第六节诗人用非现实的语言梦幻士兵的灵魂回到了家乡，但是房门紧闭，里面成了老鼠，蟋蟀的乐园。欧洲已经满目疮痍，家园何以存留？对他们来说，旷日持久的战争只是一场噩梦，他们依恋自己的故乡，从未想到要远征他乡，却被迫离开故乡，踏上征途，战死疆场。士兵们的灵魂无处可归，只好漂泊回战场，回到昏昏沉沉的死亡状态。　　第七节中，士兵感到太阳已经不再微笑，

8、不再给人们带来光明和希望。指引我们，爱护我们的上帝已经死亡，到处都是罪恶，信仰已经缺失。　　最后第八节中，侥幸存活的士兵还要拿起铲，拿起锄，掩埋死去的同胞。其中半数以上的还是自己熟悉的面庞，这