中国美学传统与西方现象学美学

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1、中国美学传统与西方现象学美学本文导航1、首页2、禅宗美学的古镜3、内在世界的角度4、禅宗美学为中国美学5、世界的考察而言论文对绝大多数的朋友们来说是必不可少的，为了让朋友们都能顺利的编写出所需的论文，小编专门编辑了中国美学传统与西方现象学美学-美学研究论文，希望可以助朋友们一臂之力!研究禅宗美学，学术界关注的往往是它的作为文献所呈现的种种问题，而并非它的作为文本所蕴含的特殊意义。事实上，就中国美学的研究而言，考察禅宗美学说了什么以及它所带来的特定的追问内容(庄子所谓圣王之迹)固然重要，但是考察禅宗美学怎么说以及它所带来的特定的追问方式(庄子所谓

2、圣王之所以迹)或许更为重要。因为，在人类美学思想的长河中，前者或许会随着时间的流逝而逐渐消失，然而后者却永远不会消失，而且会随着后人的不断光顾而展现出无限的对话天地、无限的思想空间。本文所说的禅宗的美学智慧，正是指的后者。那么，禅宗美学为中国美学所带来的新的美学智慧是什么?禅宗美学为中国美学所带来的新的美学智慧的贡献与不足又是什么?这就是本文所要讨论的问题。一中国的美学智慧诞生于儒家美学、道家美学，禅宗美学的问世，则标志着它的最终走向成熟。之所以如此，无疑与禅宗美学所带来的新的美学智慧密切相关。这个新的美学智慧，可以具体地概括为两个方面。其一，

3、是从庄子的天地郭象的自然禅宗的境界;其二，是从庄子的以道观之(望)郭象的以物观物(看)禅宗的万法自现(见)。从庄子的天地郭象的自然禅宗的境界，体现了中国美学的外在世界的转换。在庄子，美学的外在世界只可以称之为：天地自然。显然，这仍旧是一种人为选择之后的外在世界，一种亟待消解的对象。对此，郭象就批评说：无既无矣，则不能生有，而郭象所转而提出的个别之物则完全是块然而自生，既非我生又无所出，其背后不存在什么外在的力量，而且，这个别之物又独化而相因，对生、互一、自因、自本、自得、自在、自化、自是。所以，有学者甚至称郭象为彻底的自然主义，换言之，也可以把

4、郭象称之为彻底的现象主义。游于变化之涂，放于日新之流(郭象语)，现象即本质，凡是存在的就是合理的，这大概就是郭象美学的核心。由此，庄子的天地就合乎逻辑地转向了自然(现象)。相对于庄子的天地，郭象的自然可以相应地称之为新天地，它使得中国美学的内涵更为精致、细腻、丰富、空灵。到了禅宗美学，郭象的自然又被心灵化、虚拟化的境界所取代。与郭象的万物都有其自身存在的理由相比较，禅宗的万物根本没有自性。对于禅宗而言，世界只是幻象，只是对自身佛性的亲证，对此，我们可以称之为色即是空的相对主义。结果，从庄子开始的心物关系转而成为禅宗的心色关系。区别于庄子的以自身

5、亲近于自然，禅宗转而以自然来亲证自身。对于庄子来说，自由即游;对于禅宗来说，自由即觉。于是，外在对象被空了出来，并且打破了其中的时空的具体规定性，转而以心为基础任意组合，类似于语言的所指与能指的任意性。这，就是所谓于相而离相。由此，中国美学从求实转向了空灵，这在中国美学传统中显然是没有先例的。美与艺术从此既可以是写实的，也可以是虚拟的。中国美学传统中最为核心的范畴境界正是因此而诞生。这个心造的境界，以极其精致、细腻、丰富、空灵的精神体验，重新塑造了中国人的审美经验(例如，从庄子美学的平淡到禅宗美学的空灵)，并且也把中国人的审美活动推向成熟(当然

6、，禅宗的境界是狭义的，中国美学的境界则是广义的，应注意区分)。从庄子的以道观之(望)郭象的以物观物(看)禅宗的万法自现(见)，则体现了中国美学的内在世界的转换。最初，在庄子只是以道观之(望)，所谓道眼观道相，因此，他才尤其强调用心若镜。尽管在庄子看来道无所不在，然而之所以如此的关键却是要有至人：至人之用心若镜，不将不迎，应而不藏，故能胜物而不伤。这意味着：庄子只希望看到一个为我所希望看到的世界。这样的眼睛只能是道眼，所谓以道观之。以我知之濠上，所以才看到鱼之乐，这是一个为我所用的世界，被我选择过的世界。有待真人和以自然之分，任其无极之化，寻斯以

7、往，则是非之境自泯，而性命之致自穷(《庄子齐物论》)，而且是有真人而后有真知(《庄子大宗师》)。到了郭象，中国美学的内在世界开始发生微妙的转换，在郭象看来，庄子固然提出了泰初有无无(还有树之于无何有之乡、立乎不测等等)，但是作为立身之地的无无却还是没有被消解掉。同样，人之自然固然被天之自然消解掉了，但是天之自然是否也是一种对象?是否也要消解?这是庄子美学的一个漏洞，也正是郭象美学的入手之处。在郭象看来，既然是无无，那就是根本不存在了，所谓块然而自生。在此意义上，我认为，假如把庄子的《齐物论》在中国美学中的重要性比作龙树的《中观》在佛教中的重要作

8、用，那么郭象的《齐物论注》就是中国美学中的新《齐物论》。一切的存在都只是现象，而且彼无不当而我不怡也(郭象《齐物论注》)。值得注意的是，在庄子是夫循耳