贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析

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1、贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析人物简介巴黎卢浮宫历史和改建背景玻璃金字塔的设计思路金字塔功能流线分析金字塔的结构、材料与技术金字塔现在所面临的危机贝聿铭的建筑思想贝聿铭的代表建筑总结金字塔图片欣赏贝聿铭目录贝聿铭，美籍华裔建筑师，英文名字I.M.PEI。被誉为“现代主义建筑的最后大师”，被人描述成为一个注重抽象形式的建筑师。受立体主义的影响，他追求形式的排列组合所产生的美感，喜好的材料包括石头混凝土、玻璃和钢筋。贝聿铭认为建筑的目的是提升生活，创造人与自然共存的环境。贝聿铭为苏州望族之后，其父亲曾任中华民国中央银行

2、总裁，也是中国银行的创始人之一。贝聿铭正是在这样优厚的条件下长大，早年其父亲让他读经融，以后好接自己的班，但贝聿铭深受中国饭店的建筑影响，不顾家人反对，毅然而然的选择了攻读建筑系。1935年，18岁的贝聿铭到美国，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑，于1955年建立建筑事务所。贝聿铭巴黎卢浮宫历史和改建背景卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公

3、顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。尽管巴黎卢浮宫是如此的著名，但当时的当时卢浮宫的布局已是非常不合时宜了。偌大的宫殿只有两个洗手间供游客使用。最糟糕的是走进卢浮宫让人如坠五里迷雾,人们在狭窄、标志不清的入口处涌动。卢浮宫每年370万游客大多在224间黑暗的屋子里找不到方向,他们试图寻找卢浮宫赫赫有名的三件作品:米罗的"维纳斯"、萨莫得拉斯的"胜利女神"和透过防弹玻璃对着观众微笑的"蒙娜丽莎"。参观者在里头来回

4、奔波,结果大多是乘兴而来,败兴而归。卢浮宫地图卢浮宫风采水平向划分竖向构图文艺复兴时期的风格柱式结构对称样式卢浮宫东立面图巴黎卢浮宫大至呈U型图凯旋门为了缓解这一现状，八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计，应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫

5、的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。正如贝聿铭自己所说的，在建设卢浮宫金字塔的时间里，有两年的时间都用在了谈判上，有时在谈判过程中自己的翻译都气的无法翻译。一个新的东西的诞生，怎么会没有争议呢？但贝聿铭成功了。玻璃金字塔的设计思路1.通体照明的结构符号2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一体3.只有用一个东西来

6、适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身4.用现代技术和历史建筑完美结合凯旋门卢浮宫玻璃金字塔卢浮宫玻璃金字塔的模型金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的几何图形,所以不会太抢眼。玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心。玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到

7、最低，既是卢浮宫广场的中心，又有明确的指向性）玻璃金字塔的功能流线分析玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更“科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以楼梯本身的螺旋

8、形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件“现代化的