戏曲音乐的时代性

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1、戏曲音乐的时代性摘要：戏曲音乐是戏曲艺术的主要表现手段之一，是中国传统音乐的重要组成部分。它渗透着中国戏曲艺术的表现体系和艺术手法，又与中国传统音乐各种艺术技法一脉相承。戏曲音乐为戏曲塑造音乐形象、表达人物情感及推动戏剧矛盾的发展和变化起了重要作用。关键词：戏曲；音乐；艺术艺术源于生活，并且为表现生活服务。我们说中国戏曲要适应时代，就是说中国戏曲无论在物质的、制度的层面，还是在观念的、意识的层面，都应能够适应当今世界音乐文化发展的需要，同时也要能够充分满足中国人民日益增长的文化生活的需要。作为中国传统音乐重要组成部分的戏曲音乐，是中国封建社会的一

2、个组成部分，它体现着古代人物的思想风貌、语言习俗及审美情操，是为历代帝王歌功颂德的工具，因而深深地打上了封建主义的烙印。因此，戏曲音乐无论其内容和形式都遭遇了时代的挑战。在新的时代里，我们必须对戏曲音乐进行有意义的创新。传统的戏曲音乐是在塑造“帝王将相、才子佳人”等古代人物过程中逐步成型的，其内容和形式与今天时代的社会文化环境和现代人的审美观念肯定有所差异。因而，在市场经济和西方思想的影响下，舞台戏曲的霸主地位逐渐被各种新兴艺术样式所替代。艺术样式的变化，实际上反映了“社会审美意识”的变化。任何完美的形式总是要符合审美的要求，符合生活的真实的。当

3、戏曲音乐为适应社会、时代的需求表现新的内容时，它的各种艺术表现手段也必须随之进行改变，才能使其顺利发展。戏曲音乐即要贴切的反映社会时代及人民生活，又要使观众听后感到熟若亲朋、亲若家人，旋律好听、内容易懂，又入情入理。因此我们要运用多样化的创作思维，不受任何传统剧种、模式的局限，创作出符合时代审美需求的新程式、新手法、新音乐形式，乃至创立出新剧种音乐。戏曲音乐的内容与形式，在一定历史时期内，成为中国传统文化艺术的主脉，具有稳定性和可变性的特点。它总是随着社会的发展而变化，随着时代的进步而变异，是螺旋式前进的。稳定是相对的，革新是永恒的。如同一切事物

4、的发展规律一样，戏曲音乐的革新也总是在一个较长的历史时期的稳定之后，才由量变而产生质变的。因此，稳定——革新——稳定——革新的循环在周而复始地进行着。明代盛极一时的海盐腔、京腔现已不复存在：昆曲、高腔的霸主地位也被化雅为俗的皮黄腔、梆子腔所替代；到了现代，地方小戏不断发展占了上峰：社会主义时代的新戏曲也日益强烈地显示出自己的特点。戏曲艺术的发展现状告诉我们：若要生存发展必须进行现代化革新，首先要从戏曲音乐着手，改革创造出适应时代、社会的新音调，有利地推动戏曲艺术现代化的进程。戏曲这门综合艺术在进行全面现代化改革的同时，最繁重的任务是戏曲音乐的创新

5、，它亦是中国戏曲重新获得民众认可和展示新艺术活力的重要方面。戏曲音乐是呈现民族风格、剧种色彩、审美情趣的重要手段，因而不同于歌剧、舞剧及其它音乐形式的创作，它具有独特的戏曲声腔与器乐伴奏，又必须以本剧种原材料——剧种声腔的“基本调”为基础进行创新，才能保持戏曲的“质”。中国戏曲艺术的创作，千百年来已积累了极其宝贵的艺术经验。自1949年解放以来，党制定了“百花齐放，百家争鸣”的方针，提出了“为社会主义服务，为人民服务”的方向，特别是党的十一届三中全会以来，党始终把继承、发展中国戏曲艺术，使其走向世界，当作目前和未来发展文化艺术的宏观国策，并把昆曲

6、、京剧列为高雅艺术而大力扶持，这一政策为中国戏曲振兴带来重要机遇。伴随时代的开放、现代化进程的加速、各类艺术样式的冲击，戏睦艺术必须用“大戏曲”的时空观念大步走向民众，走向市场，走向未来。戏曲音乐伴随时代的需求和审美情趣，可以从“唱、念、做、打、舞”的戏曲综合艺术中独立出来，将其独特的音调和经典唱段改变成声乐作品，并使演唱形式多样化，包括独唱、合唱、对唱、清唱、伴唱等多种音乐样式，独立地在音乐会、广播、电视传播媒介中演出。或创立戏曲音乐卡拉oK、电声戏曲、戏曲音乐摇滚，再加入戏曲中擅表演的武功、杂技等动作，会创作出更令人刮目相看的艺术样式。或将戏

7、曲与各种艺术样式和传媒相结合成为广播戏曲、戏曲电视、戏曲歌舞剧等多种艺术形式，广泛地渗透到民众中去。我们应的、多样化的思维进行创作，戏曲音乐必将产生巨大的变革与不断地运用开拓发展，它流传的深度和广度，是任何艺术品类都无法比拟的。当我国快速步入现代化、信息化的2l世纪之时，旧的传统戏曲唱腔与当代脉搏的差距加大，渐被当代民众尤其是青年一代所冷落。而“戏曲新歌”的形式则以其短小、新颖、迅速反映时代精神、人物风貌，受到广大民众的青睐，又大大普及了戏曲旋律唱腔。了戏曲旋律唱腔。其中有为古诗词、毛泽东等伟人的词作编戏曲唱腔旋律的普及和流传，加速了传统艺术形式

8、与现代化内容的融合，起着不可忽视的作用。另外，“音配像”工程的成功完成，也为舞台戏曲指明了新的发展方向。总之，艺术、音乐、戏曲都是为了人