浅谈木版画的风格发展

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1、浅谈木版画的风格发展　　：木版画具有独特的艺术形式，中国木版画发端于中国民间，具有很高的艺术价值。论文介绍总结了木版画的发展历史，再简单论述了木版画的风格流变。　　关键词：木版画；历史；风格发展　　：J229：Ａ：1005-5312（2012）15-0055-01　　一、木版画的定义及发展历史　　对于木版画而言，刻与印是其成画的基础，中国的木版画历史悠久，最早可以追溯到汉朝时期的石刻中，这些石刻的阴线浅刻以及半浮雕的刻像手法接近于木版画。在传统中，木版画多是刻、绘工序分工进行，其创主要集中于民间地区，模板画的主要受众也是广

2、大百姓群众，所以实用性非常强。当前保存的第一份木刻版画是出自唐朝的《金刚般若经》的卷首版画，该画做工精致考究，风格相当成熟。其实早在唐朝之前，木版画已经走过了一段很长的发展历史。有资料记载，中国佛教最繁盛的隋唐时期，宗教木版画的内容题材转向佛教，但是佛教的画风场面宏大，繁琐复杂，因此模板化华丽细密的风格也应运而生。从资料中可以窥测出，在隋唐之前的木版画风格应该不属于华丽细密的风格。　　二、木板画风格的发展方向　　宋朝的出版业较为发达，木版画的范围逐渐扩大，也逐渐挣脱了宗教版画题材的束缚，在文艺书和科技类书目的发展中，出现了

3、较为有名的建安版画。我国传统的书籍版画中，建安版画十分具有代表性，在早期发展阶段，木版画的工匠们一边进行绘图一边进行雕刻，所以版画风格较为粗犷豪放，版画与书籍内容、有图有说明的文章版式形成了我国早期书籍插图的语言特色。　　建安版画浩如烟海，其作品题材广泛、数量庞大，具有深远的历史影响，另外这些版画虽然版画的篇幅较小，但是多显得生动有趣、常常以小见大，在进行雕刻时也常采用阔刀粗笔的手法。郑正铎评价建安版画给出了这样的评价：虽然篇幅较小而且显得较为单一，但是在咫尺间却让人感觉有千里气势，其人物版画主要采用的是宋代的减笔法，虽然

4、背景较为狭小，但是整体连起来却更像是连环画般的长卷，版画人物情绪有万千的变化，人物动作也有许多差异，在短短几笔版画之中，已经将纷繁复杂的人物活动以及故事内容充分展现出来，　　根据保存下来的木版画作品中可以看出来，建安版画主要拥有两大特色：第一，建安版画是宋朝版画的主要代表作品，具有深远的影响；第二，建安版画的风格豪放洒脱，纵观中国整个绘画发展历史，可以发现，版画最开始形成时的主要特征在于简洁疏放，这种风格也反映出了木版画的本质特征。　　我国木版画的风格发展趋势，可以借鉴我国古代书本插图的发展历史进行总结，其主要风格分为两大

5、类型，其一，以建安版画为主要代表，我国早期的木版画，其木版画的风格粗豪率真、显得粗犷有力；其二是以徽州木版画的版画创作风格为代表，其画风充满了细密情趣，画风雕刻十分细致；金陵木版画是这两种风格转变的过渡阶段，其前期作品创作的风格接近于建安木版画，在其发展的后期风格接近于徽派的流行风格。这几种木版画风格相互影响，互相作用，其中建安版画虽然经历了几百年的发展历史，但从始至终都贯彻了质朴简约的版画风格。　　建安版画还深刻影响了金陵版画的发展，金陵版画的发展轨迹中也充满了浓重的承袭痕迹。当代著名的版画专家周心慧提出，金陵模木版画画

6、风黑白对比特色十分鲜明，而且可以肯定的是其简约的版画表现手法起源于建安版画在金陵木版画中的代表作品富春堂刊本的插图明显有与建安画风承上启下的关联，体现了粗犷转向豪放的风格流变最为明显的代表作品在于刘龙田的《西厢记》刊本。另外徽派版画画风精致婉丽，其早期的代表作品《新编目连救母劝善戏文》画被郑正铎给予了这样的评价虽简而厚、虽粗而豪，，这一版画主要运用的是阴阳刻结合的手法，版画的刀法雄健、线条顿挫有力、黑白对比突出，明显是受到了金陵版画与建安版画的影响。　　从现代木版画的发展历史来看，二十世纪三十年代是现代木版画的萌芽阶段，由

7、于当时存在着民族斗争以及阶级斗争，所以木版画的整体风格是以现实写实主义为基础，反映出中国广大百姓的痛苦生活以及民族斗争的主要状况。受到西方版画的影响，我国现代版画在题材内容上已经密切联系中国实际，带有鲜明的时代性。随着改革开放的不断深入，人民的生活水平不断提高，木版画的创作题材进一步扩大，自主发展趋势明显，许多木版画创开始追求形式上的变化和内容上的不断丰富，当代的木版画创作主要集中在了美术院校内。.17.　　三、结语　　我国木版画发展的历史悠久，它是一门较为典型的民间艺术形式，我国木版画的疏密之分并非根据版画创的雅俗来进行

8、划分，而在对传统木版画审美中各种版画风格也都各有千秋，不同的风格，表现出的只是不同的审美趣味而已。