浅析音乐调性练习方法初论

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1、浅析音乐调性练习方法初论要做好调性练习,首先在基本练习中就要进行系统练习。基本练习中的调性练习一般可从调式音阶练习、调式音程练习、倾向性练习和调式和弦练习四个方面进手，结合灵活的节奏组合、音程组合方式进行系统的、循序渐进的练习。　　　　一首乐曲无论属于哪一种调式总是存在着一个作为中心的音(即主音)，和弦的构成、曲调的进行及收束的形式都围绕这个中心进行。视唱练耳的练习目标之一，就是要建立良好的调性感觉。同时，良好的调性感觉又对视唱练耳能力的提升有积极的帮助。　　　　一、调式音阶练习　　调性练习的第一步，就是要建立良好的音高感(即

2、音准)。固然在视唱练耳的基本练习中无法明确声带振动的频率。但音的物理属性会使人对它的高低产生不同的感觉(包括音高、音色等方面)。这种感觉在音高的运动、变化中会更加明显。因此，要建立起良好、有序的音高感，首先就要把各个孤立的不同高度的音按照一定的关系组织起来让人感知，这样才能帮助人按规律建立起音准座标，调式音阶恰好就能起到这种功能。　　1．调式音阶的构成。调式音阶是指调式中的各音级按顺序从主音到主音依次排列。不管是西洋大、小调式还是我国的五声性调式。调式音级均分为稳定音和不稳定音两种，不稳定具有倾向于稳定的特性。在运动的过程中，

3、不稳定音都倾向于稳定音，并对稳定音形成一定的支持。正是调式音级的这种稳定和不稳定相互依存的消息规则及其在相互关系功能下形成对调中心音(即主音)的倾向和肯定才构建起稳固的调式体系，并显示出其严谨而丰富的内涵。　　2．听、唱调式音阶。调式音阶的基本练习包括两个方面——构唱和听辨，这两个方面必须始终紧密而有机地结合。其中，构唱是听辨的条件，必须领先。练习构唱时，可以先模唱，即听到音响效果后，再把听到的音唱出来，建立一定的音高印象后再构唱。建立调式音准一般先从把握调式自然音进手。　　　　二、调式音程练习　　单个乐音的高低除了因振动频率

4、不同而产生了不同的音高体验外，人们在辨析它的时候往往是结合了音色、音强等因素一起来综合判定的。而音高区别于音色的重要一点是，它使人可能承认某一个声音是另一个声音的三度音或四度或别的几度音，即可使人确定声音在高度上的相互关系。一个八度包含了十二个半音的基本音高，要想在短时内正确地记住其音高并能精确地对它们进行听辨，对于一般的学生来说是非常不轻易的。但是，一旦我们把两个乐音联系到一起时，要判定其中一音的音高就轻易多了，这就是旋律音程的体验。　　1．熟悉调式音程的结构和特征。在一个调中，八度以内的自然音级上，可以构成十四个自然音程。

5、其它任何两个调式的自然音级上所构出的音程都在这十四个音程的范围之内。因此，做调式音程的练习就要先依次把握好这十四个音程。练习旋律音程感，首先要热悉各调式音程的结构及其特征。比如：大二度由两个半音构成，音调上显得美丽、舒适、肯定。在练习的过程中，要注重专心心得各个音程在自己内心引起的感觉，找准特征、总结规律，最后形成能力。　　2．听、唱调内各旋律音程的模进。熟悉调式音程的结构和特征必须要结合调内音程模进练习。练习的进程一般有两种：第一，按音程的协和性来练习，从极完全、完全协和音程纯八、纯四、纯五度开始到不完全协和音程大三、小三、

6、大六、小六度，再进进不协和音程大二、小二、大七、小七、增四、减五度。第二，按音程间隔的远近来练习，从二度音程开始逐步递增至八度音程。练习时要注重两点：（1）唱准音高。（2）听、唱的同时注重心得和把握各音程的名称及和之相对应的色彩、性质及听觉上的间隔感及其在调式中的地位。在比较中充分感受音程的调式感和色彩感。　　3．调式音程练习中的音阶辅助练习。这是练习学生养成“用调式音阶搭桥构建音程”的习惯。以C大调为例，具体做法是：先听C大调的主音，再在主音的上方奏出另一音(按二、三、四度的顺序)，听后将主音和另一音唱出来(可用“啦”或唱名

7、模唱)，随之唱出两音之间的音阶，并说出这两音所构成音程的名称。接着，再练习从上方主音开始往下听、唱音阶中的各音，方法同上。这种练习可以利用调式音阶巩固音程的音准和结构，建立音程的调式感，了解各音在音阶中的身份地位，使学生了解每一个音程都是一个有机结合体中不同功能的一分子，而不是孤立存在的。　　　　三、倾向性练习　　这种练习是利用调式音级稳定或不稳定的特性，以及不稳定音在调内的倾向性进行练习，在运动的过程中建立调式音级的概念，稳固调式感。　　1．导音练习。调内各音级中导音是最不稳定的音，它强烈地倾向并支持主音。练习时既要保证音高

8、的正确，又要注重导音的倾向性及主音的稳定性。练习可先从下方主音开始，然后从下方主音开始，构唱时既要唱准导音到主音之间的半音关系，又注重从不稳定到稳定的解决感。这种练习也可以变换音程组合方式，或改变节奏组合模式，以增加练习难度和趣味性。　　2．听、唱调内不协和音程的解决。调内不