试谈李煜词的艺术风格

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1、试谈李煜词的艺术风格：李煜是我国文学史上杰出的词人之一。他的词不仅有着鲜明的时代精神，而且极具个性特征，有着很高的审美价值和艺术成就，对宋代词风乃至以后词的创作有着深远的影响。　　关键词：李煜；词曲；艺术风格　　　　中国传统文化注重生活艺术化，唐代以后士大夫们在生活中总是喜欢在歌舞中寻求知音，于是词便应运而生。从词的产生，经历花间词派，宋代达到后来的繁荣，其间李煜为代表的婉约词人，对其起着承前启后的作用，在我国传统文化的发展史上占有举足轻重的地位。李煜天资聪颖，从小生活在一个富有文学艺术气氛的环境中，具有

2、多方面的文艺才能，尤擅长于词，又因为他有不同一般的人生经历，经受了非常人所体验的巨痛，造成了词创作的两种不同风格，在创作上他独辟路径，形成了独特的风格，在词的艺术上取得了伟大的成就。　　　　一、李煜词直抒胸臆，率真自然　　　　李煜的词，无论是前期描写宫中的纵情享乐，男女间的柔情蜜意，还是后期描写囚居的悲苦心情，他都不加掩饰，毫无顾忌地抒写出来。形成一种直抒胸臆、率真自然的艺术风格。如他的艳词[菩萨蛮]：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋，画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜

3、。”描写一位情窦初开的少女赴情人约会的情景。一系列细节描写。将人物因热恋情至之极而不复检束的心理表露无遗，把男女之间的柔情蜜意不加掩饰、毫无顾忌抒写出来，而且其笔下的女生形象也具备了个性特征和自然直率的感情。不仅他前期的词如此，而且后期的词也一样。如他被俘后追忆国破时所写的[破阵子]：“四十年家国，三千里地山河。风阁龙楼连宵汉，玉树琼枝作烟梦，几曾识干戈?一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”身为一国之主，在城陷国破之时，没有像一般为人君者那样“恸哭于庙门之外，谢其民而

4、后行。”而只是如实记录破国时他感到最令人不堪的场面：别庙听歌垂泪，以此抒发他的家国之痛，将自己的亲身感受无拘无束地写入词中而不借助于别的手段，自然给人以鲜活亲切之感。　　　　二、巧用“今昔对比，悲欢互衬”和比喻手法抒发抽象的情感　　　　李煜常用“今昔对比，悲欢互衬”的方法表现内心的情致。如“多少恨，昨夜梦魂中。还是旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”(《望江南》)此词以“多少恨”开篇，恨什么?为何恨?并非为昨夜梦中之事，而是梦醒后的残酷现实。梦回故国，还是往日苑囿，依旧车马喧嚣，春风得意，一派繁华热

5、闹景象。而梦醒后的现实却只有一腔遗恨。表面写对昔日繁华的眷念，实际表达的是今日之凄凉愁苦。梦里欢聚依依，梦外悲恨连连，强烈的比照中，使人深感人事悲欢的难料无凭。这种今昔对比、悲欢互衬的写法在李煜后期的词中广泛运用，感情浓烈，让人感痛唏嘘，令人惊心不已，引人思考。　　李煜还善于以贴切的比喻来表达抽象的情感，将心中的意念转化为具体的形象，把抽象的事物表现得生动传神。比如《虞美人》以江水喻愁思，“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”愁绪茫茫，像浩荡江水奔涌不息，一发不可收，并以此结束全篇，深沉有力，余意绵绵。

6、除以水喻愁外，李煜还以丝缕喻秋思，“剪不断，理还乱，是离愁。”(《相见欢》)以“春草”喻离恨，“离恨恰如春草，更行更远还生。”(《清平乐》)这两句虽说所取喻体不同，却都将千丝万缕、纷繁难解的离愁以及那说不清、道不明、挥不去的滋味形象地表现出来。这些贴切的比喻，将复杂的感情具体化、形象化了，增强了作品的艺术表现力，造就了许多脍炙人口的词句。　　　　三、结构完整细密，意境浑成高远　　　　结构完整细密，意境浑成高远，是李煜词的另一个特色。他通过完整巧妙的布局，使全词从句到篇都围绕一个中心结合成和谐的整体，在此基

7、础上，再以极形象的语言提炼概括，总摄全词并开拓出新的艺术境界。如[虞美人]：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流!”首句非常突兀，竟然希望春花秋月这些美好的事物早日了结。从这一反常态的心理起笔，通过三度强烈的对比，造成物是人非的境界；春花秋月年年有，欢乐往事却长逝不返；眼下东风又起，故国却永远不能再见；雕栏玉砌，虽然依旧，自己却红颜憔悴。以此反复抒发自己无比惨痛的心境，从而逼出来两句：“问君能有几多愁?恰似一江春水

8、向东流!”用高度的夸张和贴切的比喻，将抽象的愁情形象化。以春水喻愁，既写出愁的深和多，又表现出愁的奔腾汹涌，永无尽期。至此人生似乎只剩下一片滔滔滚滚的无尽哀愁了。全篇采用的问答形式，从问起，以答结，以平凡语入词，将词人心灵的波涛起伏和忧思难平一直贯注结尾，再用“一江春水向东流”总结全篇，语尽意不尽而又气象阔大。表现了一种“无尽之奔放”感情境界。全篇旋律优美，一气盘旋，前后呼应曲折动荡，如怨如幕，如泣如诉。再如[浪淘沙令]：“帘