试论舞台灯光对戏剧人物的表现

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1、试论舞台灯光对戏剧人物的表现：舞台灯光在舞台上的作用从其根本意义上来说可以是一种造型。一方面是对舞台空间的造型，另一方面是对舞台心理空间的造型。舞台灯光的心理空间造型主要是通过对剧中人物的心理描写与提示来实现的。在戏剧演出表现人物的心理状态，以演员的表演为主，但光在表现心理方面是表演的得力助手，它运用视觉的种种现象和光色的情感来表现出它的美丽。本文旨在着重讨论舞台灯光和演员，其实是和剧中角色的综合关系。它包括外在的表现和内在的体现两个层面，具体来说有：服装、化妆，形体，特征，内心情感，命运，隐喻等等。　　关键词：舞台灯光；戏剧人物；表现　　　　作为视觉艺术的

2、一种，舞台灯光永远是和视觉形象联系在一起的。(包括空间形象，人物形象等)然而他并不是形象的附属品，而是视觉形象的创造者之一。光在戏剧演出中参与了视觉表现的各个方面，其功能之强大是有目共睹的。历史发展到今天，戏剧不再以对白式的听觉语言为基础，它要求通过演员肢体的动作、舞台上布景灯光的视觉形象、声响的听觉效果直接冲击观众的感官，猛烈地袭击观众，将观众吞没。其中演员与观众是最重要的，不能缺少的。演员是占主导因素的元素，在舞台上，演员是以剧中任务这一载体而存在的。鉴于此，本文旨在从灯光对戏剧人物的表现的视角切入，阐述舞台灯光的现代设计手法及其审美意义。　　　　一、表

3、现的定义　　　　历史上出现的第一个艺术理论是希腊人的“模仿说”。希腊人认为，“艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿”。这一观点，是西方延续时间最长的一种艺术概念。如果用一个词来说明的话，即是再现。　　而本文所论述的“表现”，并不同于以上所说的“再现”。而是一个相对现代的概念——认为艺术基本上是一种“情感表现”的概念。　　在现代戏剧范畴中，作为艺术品的戏剧是融合了各种因素的“公共表演”，而他所唤起的感情或情绪，则是在人的身体和头脑中产生的隐蔽的心理活动。我们怎么能说前者表现了后者呢?　　而现实生活中的无数例子，说明这一表现不仅仅是可能的，而且正是广大戏剧艺术工孜

4、孜追求的。让我们举一个绘画中的例子，当我们说到马蒂斯的画亲切可爱时，如果仔细分析和推敲，就可以把这一判断改为“它使我感到亲切……”严格来说，只有人才有亲切的感情。　　灯光之于人物的造型表现除了能帮助展现剧中人物的面貌、形体、表情等，更是对人物、情感、命运的一种外化和推进。是一种创造，一种解读。确切地说，是一种表现，而不是再现。　　我们可以从这种具有创造意味的表现中得到两层含义：首先是肯定有一个原形象存在。因为如果没有原形象，这种表现也就完全没有必要；其次他是一种再造过程，而这种再造活动肯定是建立在对原形象的再定义的基础上的。这种方法是创造性的、自由的、表现的

5、，看似是漫不经心的随意之作，其实无一不是精心推敲的产物。真正符合戏剧演出注意的“人物造型”不但能体现设计者的思想和创痍，而且还能够折射出新的意义。　　　　二、表现的方式　　　　灯光对人物的表现，总要通过一些途径，借助一些手法才能最终实现。大致可以从以下几点来划分：　　　　(一)外在形象　　一般来说，对灯光来说，人物的外在形象主要有以下几点：　　1.　服装、化妆　　灯光对服装和化装的再现最常规的作用便是用白光、浅色光来显现人物，再造形象(化妆)，呈现人物的服装(服装的颜色、材质、结构、组成等)。　　一方面，灯光的着色作用在这一方面也表现得尤为突出。不同颜色、质

6、地的服装在不同的灯光的照射下会呈现出不同的状态。有时是有助与表现服装、化装的，考虑得不周到却会适得其反。另一方面，灯光对服装、化妆的表现既要忠于服装化妆本身的设计，又应当溶入整个场景。从整体的美感上去考虑，使他们在灯光的帮助下和整个戏剧更紧密地结合起来。　　2.　形体　　服装、化装即是利用灯光的造型作用表现人物的特定形体。在这种情况下，设计师往往偏重于用一些会产生特殊效果的灯光，运用一些较特殊的灯位、颜色、强弱对对象进行塑造。　　比如在话剧《商鞅》中，设计者大量运用整排的地逆，对人物进的形体进行刻画，显得整齐划一而又气势恢弘。　　在一般的戏剧演出中，导演常常

7、会根据剧情的需要，安排一些特定的形体动作，表现一种特定的意境。这往往是灯光可以大展拳脚的地方，这时灯光应当恰如其分地协助演员来表达出这份情感，是演员的形体表演更加丰满，表达地更加清晰。　　3.　特征　　这个世界上没有两片完全相同的叶子，也就更没有两个相同的人了。灯光在表现人物的特征方面是有其象征意义的。拿颜色来说：红色描绘人物的赤胆忠心，兰色象征智勇刚毅和强悍，白色表示生性奸诈狠毒，而黄色则意味着残暴。当然，这些象征意义不是绝对的，在不同的文化环境，不同的时代所象征的含义也会截然不同。这就要求灯光设计从剧本出发，对人物的特征进行刻画。　　　　(二)内心，情感

8、　　灯光对人物内心、情感的刻画从总体上来说可以分为动