生活道具在舞蹈中的创新

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1、生活道具在舞蹈中的创新：现在，观众的艺术欣赏水平，审美情趣和审美观念随着时代的发展都在不断地提高，这就要求我们在艺术的创作上不断地探索与创新。作为舞蹈辅助手段的舞蹈道具，想要达到新的艺术效果，给人耳目一新的感觉，就更需要创新。艺术于生活而又高于生活，那么生活道具在舞台上的运用，不可能完全的按照生活原本的样子与使用方法，为了在舞台上达到更好的艺术效果，我们定要不断的探索与创新。　　关键词：生活道具；舞蹈；创新　　：J702：Ａ：1005-5312（2011）17-0117-01　　　　舞蹈艺术作为一种人们情感表达的艺术载体。在舞蹈的创作中，编导可以任意选择能充分表

2、达自己艺术主题的创作手段和载体。而生活道具在舞蹈中运用让舞蹈有了更广的创作素材，这种艺术的回归，使舞蹈艺术更接近生活让更多的人能在舞蹈中寻找到生活的影子。道具在舞蹈中的使用既能丰富舞蹈的表意，来增强舞蹈的内涵；也能烘托舞蹈的主题，使舞蹈到更容易完成角色定位和环境提示；同是渲染舞蹈的氛围，使整体气氛不单薄，也可以充分扩展表演的空间。而舞蹈道具的创新增强了舞蹈的艺术性与观赏性。　　一、什么是道具　　道具在戏剧、话剧、电影等各个艺术领域都有运用。道具的运用在艺术领域的运用越来越多。而在舞蹈中的道具也同样丰富多彩。舞蹈中的道具不仅可以延伸舞者的肢体，还可以为舞蹈主题服务

3、。　　舞蹈的道具总体可分两种。一种是为舞蹈作品重新设计创作出来的道具，它的功能与使用效果都是一种新的尝试，这种道具是独一无二的，在生活中见不到的。第二种道具就是生活道具，这种道具完全按照它原本的模样搬上舞台，不经过任何改造。　　二、如何将生活道具转化成舞蹈道具　　生活中大部分的生活道具都是可以转化成舞蹈道具的。但是并不是所有的生活道具都是可以搬上舞蹈转化成舞蹈道具的。生活道具转化成舞蹈道具要具备以下几个条件：　　（一）具有可舞性　　舞蹈道具在舞台上，一定要和整个舞蹈作品融为一体，既可丰富舞蹈的表意也可以丰富整个舞蹈的内涵，这就要求道具一定要具有可舞性。如果一个道

4、具搬上舞台，它只能放置在舞台上，不能与演员与舞蹈主题产生某种情感的联系，那它就不是舞蹈道具，只能算是舞台道具。如：《家·梅表姐》舞蹈中，一直放置在舞台上的那一棵梅花树，舞蹈至始至终都没有和那棵梅花树产生情感联系，更没有与梅花树共舞，它仅仅是作为一种背景提示放置在舞台上，只可称之为舞台道具，而不能称为舞蹈道具。　　（二）具有便利性　　众所周知，生活中有千万种生活道具，每个道具的大小重量都各不相同，所以也就限制了一些生活道具在舞台上的使用。舞蹈道具一定要便于使用与展示，要与演员人物合一才能达到最佳的艺术效果。如果一个道具过于笨重，不利于演员的使用，不仅影响演员发挥，

5、还影响整个舞蹈作品的效果。比如：98年全国抗洪胜利以后，全国出现了许多解放军英勇抗洪的舞蹈作品，许多作品中都出现了沙包。但是，现实中的沙包一个几十斤重，舞蹈中完全照搬现实的沙包是完全不可能的，这会影响演员动作的幅度，队形的变化，最后会影响整个舞蹈作品效果。所以，道具一定要具有便利性才可以更好地为舞蹈本身服务。　　三、道具在舞蹈中的创新　　现在，观众的艺术欣赏水平，审美情趣和审美观念随着时代的发展都在不断地提高，这就要求我们在艺术的创作上不断地探索与创新。作为舞蹈辅助手段的舞蹈道具，想要达到新的艺术效果，给人耳目一新的感觉，就更需要创新。艺术于生活而又高于生活，那

6、么生活道具在舞台上的运用，不可能完全的按照生活原本的样子与使用方法，为了在舞台上达到更好的艺术效果，通常有以下几个手段去创新使用道具：　　（一）改变形状　　就是为了达到意想不到的艺术效果出其不意地改变舞蹈道具的形状。　　例如：95年春晚一炮而红的著名舞蹈家黄豆豆和他表演的舞蹈《醉鼓》，演员干净利索的技巧和那一面巨大的鼓都给留下了深刻的印象。《醉鼓》的成功是演员与道具完美结合的成功之作。演员精湛的技艺都在一面大鼓上完成，虽然这样有一定的表演难度，但是却增强了表演效果。道具形状的改变，给了编导一个新的创作灵感，达到了意想不到的艺术效果。　　（二）赋予感情　　在这点上

7、，编导要深度地挖掘道具内在的精神内涵。这就要求一定要突出道具的象征性与寓意性。使道具在舞台展现的时候新颖，有神韵，更好地为舞蹈主题服务。　　比如舞蹈《咱爸咱妈》通过一条普通的扁担的立，举，扛等舞蹈造型的变化，讲述了咱爸咱妈风雨同舟，不离不弃共同挑起家庭重担的责任。道具化实为虚，提高了作品的精神内涵。为了提升整个舞蹈的精神内涵，作为舞蹈表演中的道具更应该深度的发掘道具的虚拟性和寓意。　　（三）打破旧规　　打破旧规，就是打破道具在生活中最常用的使用方法和使用规律，重新在节奏，动势等方面使用新的表现手段加以变化和创新。　　如舞蹈《哈达献给解放军》中哈达的运用。生活中的

8、哈达，是藏族人民为了表示