生活与人性的广角镜

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1、生活与人性的广角镜摘要：何葆国小小说语言特色明显，艺术结构多样，叙事方式多元。视野开阔，题材广泛，以小见大，走笔从容，将立意隐藏其中，像广角镜一样，向深处挖掘，往宽处拓展。　　关键词：方言结构荒诞讽喻性　　　　在福建漳州，有许多写小小说的高手。何葆国就是其中一位。他是个多面手，小说散文都能写，长的没问题，短的也没问题，短短的小小说也是手到擒来。读何葆国小小说，是一种艺术享受，也是一种对生活与人性的再认识。而他对小小说的艺术追求，更让我印象深刻。　　一、闽南方言的运用和闽南生活的展示　　一个区域的生活特色在很大程度上，是由这个区域特有的方言折射出来的。作为一位闽南作家，何葆国小小说

2、最先吸引我眼球的是闽南方言的运用。它一下子把漳州小小说与其他小小说区分开来，凸显区域特色。何葆国小小说中闽南方言、词汇、俗语，比比皆是。闽南方言带来的闽南气息，鲜活，生动，特殊的语言、语境营造出的色彩和表现力，别有一种耳目一新的感觉。如他的小小说《丢失》中“一架车神气什么……”“架”是闽南方言中的量词，用在此处与“神气”相得益彰；《砍头货》中主人公骂人的“砍头货”和“猪哥”；《我爷爷一生的三个片断》中的“老货子”；《绰号》中的“十一指佬”；《冰棒》中的“大路货”（指没出息的人）；《命运敲门声》中的“我就是不开门，看你的耐性有多好”等等。文章中适当而巧妙的方言运用对于营造特定区域的

3、生活氛围、揭示人物内心活动、拓展文学的表达与想象空间，具有事半功倍的作用。看到何葆国小小说中那些熟悉的闽南方言词汇，本地读者会浮起一个会心的微笑；而外地的读者，也能在阅读中领略闽南语的魅力和闽南特有的地域风情。　　当然，方语的在文中的运用必须适当，恰到好处，它只是彰显区域生活特色的一个窗口而不是全部。读者可以从这个窗口开始，去领略其中展现出的一幅幅闽南的风情画。何葆国小小说《哑巴的儿子》中的“余英达五岁开始割猪菜、养鸭、放牛、拾粪，十二岁便上山下田，砍柴、采茶、插秧、割禾、晒烤烟，天天都有干不完的活”表现了闽南农村日常而琐碎的生活；《为老昌坐几年牢》中的“（土楼）楼里逢年过节要请

4、一台戏或者放几场电影答谢神恩……死后能在祖庙前竖一根旗杆，这是土楼人一辈子最大的光荣……他们这一姓氏从中原迁徙到土楼乡村，已经有一千多年了，祖庙前至今才竖了十根旗杆。”文中的“旗杆”是闽南客家人笃重文明教化及传统文化思想的历史见证物。还有展现土楼人家的风俗习惯的《酒国英雄》中“土楼乡家家户户有酿酒的习惯，用糯米和红曲酿出来的酒色彩鲜艳……不光男人，女人也喝，一般是晚饭后，喝一碗半碗，以疏通筋脉，消除疲劳”。一种浓郁的闽南生活气息迎面扑来。　　二、变化多样的小说结构　　小说讲究结构，小小说更得讲究结构，就像一栋房子，因为其小，结构的别致更能抢眼。何葆国力图让他的“小别墅”变化多端，

5、魅力四射。他的小小说《地上本有路》，有如电影中的蒙太奇，只用6则短小的通告连缀起来，写了一个路段一个月一变禁止通行的广而告之，有时是因清理下水道，有时是因要铺设通讯电缆，到最后改成路边花坛，车辆只能绕道而行。几个有内在联系的镜头的衔接，造成一种意境，表达出一种思想。这种形式富有立体感，又省去冗长的交代和过渡。而《边走边说》采用的是对话式，颇具匠心。文章在和一个姑娘小芳的一些不着边际的生活对话中进行，几近无聊，分手后，“突然间，我全身不由哆嗦了一下”，因为“我终于想起来，去年12月底，小芳已经车祸身亡——可是刚才是谁跟我走了那么长的一段路，说了那么多的闲话呢？”有了这最后惊人的聊斋

6、似的一笔，让人过目不忘，前面对话的不着边际有了落脚点。运用对话式的还有《几十年如一日》、《免费午餐》、《为什么叹气》等。而在《九死一生》一文中，用许多小小的现实场景、生活画面、时间片段连接起来，反映一幅光怪陆离的社会生活和各色人等，从刘一到刘十，有“俗死”“噎死”“梦死”……不一而足，最后是“虽死犹生”，让人忍俊不禁，却又感慨万分，若有所思。《命运敲门声》这篇写得就更妙了。采取有意重复的开头，前两节结构相似，前五个自然段甚至完全一样。作品选择第一人称，先以局外人做冷眼旁观一个狂热级的文学青年简进，然后局外人同时又是局内人，“我”第一次将自己的旧稿当成简进的投出去；第二次“我”粗暴

7、地斩断简进的文学梦。“我”的两种截然不同的做法导致故事截然不同的走向和人物不同的命运。“命运”总是文学作品描写的主题，命运是不可捉摸的，似乎有一个既定的轨道，但只要有个中因素发生改变，命运导向就改变。文中的“我”第一次似乎是帮助了文学青年，文章发表了，但简进从此更死迷文字，直至发疯；第二次“我”没有帮助简进，却使简进痛定思痛，丢掉文学做起生意来，还做大了。如果说命运只是人的主观意识观念，那么命运到底是否能由人来掌握呢？你掌握了自己的命运吗？你影响了自己甚至是别人的命运吗，别人也影