论音乐剧表演中的角色塑造

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1、论音乐剧表演中的角色塑造当剧场里的灯光渐暗，观众嘈杂的声音随之安静下来;当钢琴敲响第一个音符，演员出现在舞台上，我们便进入了一个虚幻的世界，在那里被感动，被改变，被征服……是什么竟有如此魔力令观众随情节的起伏而开怀大笑或低声哭泣?这就是演员的表演。不管是剧场里上演的舞台剧，还是电影电视里的故事情节都会触动观众，但这两者之间最显著的区别在于：剧场艺术无法被录制和重复，现场舞台上演员与舞台下观众的互动和交流是一种独一无二的状态。音乐剧作为一门综合的舞台艺术包含了音乐、舞蹈和戏剧不同的艺术元素。西方音乐剧在长期的商业运作中不断发展和创新，以满足不

2、同层面观众的视听享受。演员要具备高度集中的注意力、无限的能量和炙热的激情。当你感到内心的情感砰然而出，你不得不歌唱，不得不舞蹈时——如果你愿意变成他人去表达思想和情感时，你就是一个音乐剧演员。音乐剧表演是集歌唱、舞蹈、戏剧于一身的综合体，因此作为音乐剧演员要具备多样的表演才能和艺术技巧。能唱能跳能演是对音乐剧演员的基本标准，单单能唱到HighC或完成高超舞蹈动作是远远不够的。在音乐剧表演中，重要的是演员通过角色将歌曲、舞蹈和戏剧表演融为一体。此时的声乐演唱已不再是单纯的歌曲演出，舞蹈也不再是简单的肢体动作，所有的唱、舞、演都将围绕人物角色去

3、诠释，所有的表演元素都为角色服务。随着角色的情感和人物关系的改变而发生，有了鲜明的角色形象才能通过歌与舞以及戏剧表演准确地传递信息，与观众建立起沟通的桥梁。在艺术实践中如何分辨一个演员的优与劣?优秀的演员能在非常短的时间内将观众带入表演氛围，观众能立刻被演员的表演吸引并进入剧情，通过演员的表演准确地接收信息，这说明演员成功地塑造了角色形象。如果观众的思绪在剧情里跳进跳出，这说明演员没能抓住观众的注意力。在音乐剧演出中，除了歌唱与舞蹈部分，还有用台词和行动交流的戏剧表演部分。戏剧表演是演员通过舞台行动塑造角色形象的艺术，即演员以自身作为媒介，

4、用自己的身心创造出形色各异的人物形象，把自己变身为剧中的角色。那么如何塑造角色?这关系到演员如何‘‘化身”的问题。在这一点上，体验派和表现派存在分歧，体验派主张“合一”表现派主张“表现”体验派要求演员‘‘通过有意识的心理技术达到天性的下意识的创作，要演员在舞台上，在角色的生活环境中和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样去思想、希望、祈求和动作。”1]演员与角色融为一体的“合一”被体验派认为是表演的最高境界。表现派反对“合一”认为表演最为重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能力在每次演出中准确地再现这个形

5、式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。演员在表演中要十分冷静和理智地控制自己，不能听凭感情驱使。但是，斯坦尼斯拉夫斯基后来对‘‘化身”的解释有更明确的说明：“演员在舞台上生活，在舞台上哭和笑的同时，他还观察着自己的笑声和眼泪。构成他的艺术的，就是这种双重生活，就是这种人生和演剧的平衡。”2]‘‘当我生活于形象里的时候，我并没有失掉自己。”3]也就是说在表演中既要成为别人，又要保持自己。另一位表演艺术大师布莱希特虽然反对‘‘合一”但他也赞成在排练的过程中要入戏并投入感情，就是说在产生‘‘异化效果”的同时也需要‘‘感情同化”这场持续了二百

6、多年的文化争论随着21世纪的到来逐渐平息。很多优秀表演艺术家的实践经验证明，在台上完全忘我地与角色合二为一是不可能的，同样，在台上以一个局外人的身份自始至终观察着自己的表演也是完全不可能的。但是，在表演过程中出现由于自己注意力的集中而忘了自己、忘了观众，完全投入到角色中的某些时刻是存在的。我们要以辩证的态度去吸取其中的精华，根据时代的进步不断更新自己的表演方法。音乐剧演员在演出过程中通过歌曲、台词、肢体动作推进情节发展，他们不像舞剧或话剧演员那样只服务于一种或两种表演形式，音乐剧演员的角色塑造必须具备完整和统一的特性。不管是演唱还是舞蹈或者

7、与对手进行大段台词的交流，都需要演员通过角色来表现。因此对于音乐剧演员角色塑造的要求就更为严格。如何成为剧中人物，如何通过歌曲、舞蹈表达情感，以下对剧本和角色分析与创造的方法就是不可缺少的准备步骤了。(一)剧本分析演员在塑造角色的过程中必须要先分析剧本和‘‘规定情境”规定情境由斯坦尼斯拉夫斯基提出，有外部和内部两个方面。外部的情境就是剧本的事实、事件，也就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。这是演员创作所必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因的根据。内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望

8、、资质、思想、情绪、情感特质、动机以及对待事物的态度等等，它包含了角色精神生活和心理状态的所有内容。内部规定情境是演员创作所要依据的一切主观条件的概括，也是展示人物性格的各种内因