浅析油画色调之美

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1、浅析油画色调之美：本文阐释了油画色调的含义已及色调在油画作品中的重要作用。并着重对古典主义和印象派画家作品的色调进行了分析和论述。　　关键词：油画；色调；情感与意境　　：J213：Ａ：1005-5312（2011）17-0182-02　　　　作为一种艺术形式，油画作品中包含着许许多多重要的元素，构图、色彩、明暗等等都缺一不可，精彩之处也常常令人过目不忘，而色调更是重中之重。　　一、无声的指挥家　　色调是什么，是统领，是指挥。在音乐中，有许多关于作品调式的介绍，大调的恢宏磅礴，小调的婉转悠扬，音乐的调式具

2、有统领全局的作用，整篇乐章的基调都是在调式的指挥下发挥着作用。对于绘画艺术来说,色调也有相似的作用，就是对审美对象全部色彩的总体感觉。更明确点讲，“色调”就是对象在共同光源和环境条件下，色彩间相互对比、相互影响而形成的物象色彩的有机整体。　　大自然是丰富多彩的，色调也是多变的，光线不同产生的色调也肯定不同，因此，光源色和环境色对画面色调起着决定作用，所以艺术家也一直在自然界中观察和发现色调之美。绘画作品中的色调，种类繁多，调子的形成也与各地的气候，环境等具体因素有关，如欧洲北方的一些画派多用冷灰色调，而

3、南部地区色彩明媚、热烈，色彩趋向有很大的差异。除此之外一个艺术家的艺术修养的高低，也决定这他的画面色彩色调的品味，高雅还是俗气，与众不同或者千人一面。　　二、油画色调调和的方法　　1.主色调调和——画面中的某种物体色彩占主导地位，与其它色彩处于次要、陪衬位置所产生的调和。　　2.同类色与邻近色调和——以各种相同或者邻近的颜色组成的色彩基调。　　3.光源色调和——把各种色彩统一在一个共同的光源下，比如在早晨、傍晚、以及各种光线环境下，物体会罩上一层光源的色调。　　4.对比色的调和——在画面上采用色相上互相

4、对立的颜色相互对比产生的色调，也能取得颜色上的调和。　　5.运用中性色的调和——在画面上运用各种中性的、灰色来进行颜色的调和，让其它的颜色在比较的过程中有过渡和平衡视觉的作用。　　三、抒情写意——色调与情感的关系　　在艺术作品中，对色调的关注不应该只是简简单单的对客观自然呆板的重复,而应该是对内心情感的真实表现。不应该是冷漠的客观记录，而应该是艺术家的和客观事物的完美统一。如此,作为绘画语言的色调才真正具有艺术性。客观存在的色调本身,无所谓情绪与感情,但它能唤起不同的情绪,这是从人类世世代代的生活经验中

5、形成的,如红色易唤起激越奋进的情感,黄色人们总把它与充满希望和朝气蓬勃等情绪连在一起,而阴暗灰沉的色调又与灾难和恐怖情绪相近。艺术家就是要善于在生活中研究和发现某种色调与某种情绪相联系的时间、环境、条件,以便恰当地运用色调抒发情感表现意境。它不能凭空捏造或主观臆造,只有那些确实反映了人们的共同感受的色调,才能得到承认,才能引起共鸣。观众在画面上看到的是形象的色调,而感受到的却应是的情绪和感情。所以绘画中色调应该是充满了的情感,表现的感情。例如，梵高的画多是强烈的暖调子，好似燃烧着的火一样的激情；东山魁夷

6、的画多是偏冷的调子，以表现大自然的宁静、清新之美；毕加索从“蓝色时期”到“红色时期”的变化，也表明他的情绪与色彩表现的关系。人们经过长期经验的积累，借用色彩表现四季、早午、晚、夜以及轻重、软硬等多方面乃至时空以及质感的变化，以不同是色调对自然景物的描绘“寓情于景”、“情景交融”来抒发情怀。　　欧洲古典油画大都是棕褐色为主色调，并且色彩的运用上多从物体的固有色出发，再逐步发展到条件色，这些古典油画色调变化很大程度上是依附在素描的明暗体系下的。在文艺复兴时期，佛罗伦萨的艺术家们在创作过程中，往往强调明暗关系

7、和色彩的结合使用，色彩在造型中并非占有主要因素。提香，这位威尼斯画派最有影响的大师，使暗部透明暖色与厚涂的亮部统一在丰富而鲜亮的色调中。这种安排色调的方法后来占据了古典主义油画的重要地位。一般是先用素描确定轮廓，然后再有色彩把画面填充好，在这其中也有严格的规定。从色彩上分析，古典油画中不太重视色彩的冷暖关系，颜色在画面中的作用远不如素描。所以欧洲古典油画中，多是叙述性的作品，多以神话故事为题材才增加作品的趣味性。伦勃朗的《夜巡》中，全画采用土黄和赭石的暖色调，但其中又有许多点缀的地方，如上尉的披巾和右边

8、持枪的士兵军装呈红色，后面的小孩和军官的服装呈浅朱黄色，加上旁边上尉的美丽的黑色的军服，在雪白的衬领的呼应下显得格外醒目。画家是使用光线的高手，在艺术家的精心安排之下，画面的两位主角醒目的如同被舞台灯光照射一般，加上他们大步迈向观众的神态，使此画在当时甚为出名，其色彩融为一体，并带有闪亮的黄金色调。其他成员则被安排在暗色调的中景和后景里，挥舞旗帜、手持长枪，紧张待命的气脱颖而出，使整个场景更生动、更具戏剧性、更激动人心。　　19世纪，随着科