浅析当代中国写意性油画的特征

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1、浅析当代中国写意性油画的特征：油画虽然是西方艺术的表现形式，但中国写意性油画在外在的形式上汲取了东方绘画的审美元素，在内涵上蕴藏了中国传统地城文化的美学精神，使它既具有现代性又具有多样性，在丰富了油画表现语言的同时也促进了中国油画的自主发展与创新。　　关键词：写意性油画；特征：发展；创新　　　　经济文化全球化的今天，如何避免全球化过程中的文化单一化；在中西文化艺术的碰撞交流中，如何突破西方强势文化艺术的冲击和影响；在坚持自己的文化品格与艺术个性中，如何建构中国当代油画的本土化和个性化?这已经成为有良知的中国艺术家进行思考和探索的问题。美术作品的创作是一种复杂的

2、精神活动和生产制作活动，是现实生活在画家头脑里的反映的产物。每个艺术家都应该在其作品中显现出他对于美的感受和理解和独特的艺术风格。　　　　一、写意性油画的探索　　　　自油画进入中国开始，油画这一西洋画种的中国本土化问题一直没有停止过探索，特别是对油画写意性的表现，通过几代人的努力，取得了举世瞩目的成就。第一代探索写意性的油画家：林风眠、刘海粟、吴作人、倪贻德、关良、丁衍庸、常玉、卫天霖等。第一代探索写意性的油画家写意油画的实践及取得的成果，创造出了中国油画的新局面。第二代探索写意性的油画家：吴冠中、吴作人、罗工柳、董希文、吴冠、王流秋等。第二代油画家注重绘画语

3、言探索，都有用传统中国画观念调整写实油画格局、将写意方法嫁接油画方式的实践。第三代写意性油画家队伍更加扩大，结合了当下的时代特点，形式更为多样，个性鲜明，显示出勃勃生机，如画家有朱乃正、陈钧德、藏士和、徐明华、沈行工、欧洋等。传统写意精神在第四代被画家“现代化”了，王克举、张冬峰、任传文、洪凌、白羽平、段正渠、刘曼文、祁海峰、许江、闫平等。一部分画家将写意性油画从优雅秀润的江南风景转换为都市文化的现场，从都市文化的视角去观照和表达。洪凌在油画创作中对民族传统文化，对中国画以及书法有较深的领悟，对传统美学和绘画理论也有着深刻的理解。　　　　二、写意性油画的特征　

4、　　　在中国传统画美学里，“写”主要源于中国书法，强调的是一种自然的流露与自我的陶冶，所以，在中国绘画中“写”不仅仅是为了造型，而是在一定法度内自由经营笔墨，创造形式语言的美，达到自我愉悦的目的。这样的“写”具有不可重复性，因此，流畅性、自由性成了它的特点。再看“意”字，“‘意’这个概念包涵着客观事物的精神特征和画家的主观精神这两方面的契合。即“意境”。“意境”指的是创作主体的主观情感与所表现的客观对象即外物交融统一在一起，虚实结合又虚实相生，创造出了能够指向辽远悠深的一种艺术状态，同时产生了能够深深地吸引人与感染人的一种独特的审美氛围。在表现手法不求工细而重

5、笔痕、笔迹的一次性、偶然性、不可重复性，从而体现出率真，自然天成：与写生相对，说明写意重意，并不满足于对客观物象的简单描慕。艺术家追求存在与物象之外的意趣、意味、意韵等精神性的东西，这些特性更真诚自然。　　写意性油画是受到中国传统文人画精神的影响，在审美趣味上崇尚笔墨的韵味和简雅，造型上不求形似，追求表现文人的情趣与自我的陶冶。中国写意性油画是西方油画语系在中国文化语境中的表达方式。这种表达方式在形式上强调油画语汇的构成意味，肯定笔触、肌理等的美感，并借鉴中国书法、绘画的用笔、用墨的方式，强调形式意味：但尚未发展到片面研究形式的绝对抽象形态。造型上摆脱了写实主

6、义对自然形的依附，同时又避免抽象绘画的天马行空，与自然形保持一种若即若离的状态。审美特质上，肯定油画这一视觉艺术形态的独立价值。拒绝对文学的依附关系，却尽力追求绘画的抒情和诗性表达方式，而且并不排斥绘画中适度的叙事性。直抒胸臆，拒绝矫揉造作。受文人画的影响，写意油画主张画如其人，对油画家的人品、学识、修养等有更高的要求。总体上追求一种飘逸而不放纵；优雅而不做作；严整而不保守，收放自如、兼容并包的艺术理念。在写意油画的当代探索中，出现多样性的探索和不同角度切入的研究，形成多层面立体丰富的状况把当代中国写意油画分为三大类型：1.写意写生，2.意象油画，3.后写意。

7、在写意性油画创作中，作品体现出画家极强的主观设计意识。油画家为了表达得准确，会将一切自然物象依据构图形式中疏密、重复、黑白、特异和错觉等设计原理，在画面上设置色块，安排位置，依靠色彩和形状的组织来建构画面的视觉效果，在内心审视下，以其艺术意志、由整体的与自然界和谐的节奏为决定物象在画中的空间位置。同时写意性油画时对色彩语言的设计也相当精心，利用色彩语言的主观设计来体现自我的个性特质和审美倾向，利用不同色块相互作用形成的色调关系来传达一种主观情绪和审美情感。写意性油画在表达过程中的色彩已经不再是客观色彩的视觉再现，其表现游离于观者感官的真实，是画家根据画面审美和

8、作品主题需要对色彩进行的设计和再创造，