水粉画《金训华》创作秘闻

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1、水粉画《金训华》创作秘闻　1969年冬，我与陈逸飞以“逸中”笔名，在中共中央机关刊物《红旗》杂志12期上首次发表了水粉画《金训华》。40年来，我们没有向媒体谈过此画创作的过程。不少媒体有关此事的报道，与实际情况出入较大，就连一些中外美术史的研究专著和地方志也有不少错讹。今借《上海滩》一角，将当年的事实真相表述如下，以正视听。　　1968年12月起，我被《解放日报》美术编辑洪广文从崇明县前进农场借调到报社，起先是为报社的两幢大楼画毛主席像，接着又画了礼堂、走廊和各楼梯口的领袖像，后来就让我负责每日报纸版面的插图和配画。晚上与陆炳麟等一起值夜班，一旦有新的最高指示发表，就要

2、在—两个小时之内配上一幅主题图，往往要赶画到早上四五点钟。马上制版见报。　　　　我参加了《金训华》组画创作组　　　　1969年9月，《解放日报》记者龚心瀚从黑龙江逊克县兵团采访了金训华事迹回来，写了重点报道。报社领导赵元三极为重视，批示要求各部门配合重点报道。洪广文决定出整版的美术画刊，并与我商量成立创作组，我推荐陈逸飞，因为他是我在少年宫的同学。老洪当即发函邀请陈逸飞、蒋昌一、张嵩祖、秦大虎、丁荣魁与我六人组成创作小组，在报社集中创作。同时，还请工人诗人王森、张鸿喜配写《金训华道路金灿灿》的诗。　　龚心瀚几次认真地向大家介绍了金训华的背景资料，讲解金训华奋不顾身抢救国

3、家财产的感人故事。他提供的形象资料，只有一张金训华的正面报名照。老洪要求我们根据这张照片去想象，然后画出六幅画。老洪和我们讨论了几次如何选择画面情节和构思，安排了各人的分工。　　最后决定由我画《解放画刊》领头的主题画——《抢救财产》，陈逸飞画《深夜写日记》，蒋昌一画《半夜扣门》，张嵩祖画版画《劳动》，秦大虎画《巡山防火》，丁荣魁画《学习毛选》。各人虽分工明确，但还是要求群策群力，搞好创作。　　当年还没有彩印的报纸，所以我们就用黑白两种广告色画黑白水粉画。画都不大，只有25×40厘米左右，使用的是白卡纸。　　我与陈逸飞从小就认识了。当年他23岁，我22岁，都是浙江镇海人。

4、我们都觉得，能为党报创作发表作品，机会很难得，所以大家都很谨慎。6个人在汉口路274号二楼一间不到十五平方的房间里画画，虽然拥挤，但有说有笑，非常融洽。　　　　我吸取大家的意见三易画稿　　　　老洪很重视领头主题颐的效果，一直在我边上观察。第二天，我画完了第一稿后，就进行集体讨论。张嵩祖认为我画的金训华抱着木头，给人感觉像落水逃生，而且戴了帽子也不好。于是，我画了第二稿。大家认为这一稿中的金训华在游泳时人太直，看起来洪水显得很浅。后来，上海人民美术出版社著名宣传画画家哈琼文见到这两幅草稿，认为第二稿与后来发表的第三稿已非常接近。　　两天后，我画出了第三稿，画中的金训华脱了

5、帽子，姿势改成左臂向上，高呼同伴：“跟我来!”集体讨论中，大家对每人的画都提了意见。老洪再三强调：一切为了出效果，分工不分家，领头画是画刊的“报眼”，很重要，要大家都出力，提高画的质量。当时没人在意名利，登报也不登名字，更没有稿费，互相改画是常事。老洪希望加强领头主题画的效果，请蒋昌一来帮助我提高。蒋昌一推给陈逸飞来协助，蒋则坐在一边观察，提出不少修改意见。　　陈逸飞是我们六个人中画得最好的。此前不久，我还在淮海路上见他画整堵墙的毛主席像。现由他来协助，我非常高兴。逸飞为人谦和，在拿笔修改前，一再问我：“这样改，行不行?”他提出让金训华眉头锁得更紧，嘴张得更大些，伸出的

6、五指改为后三指合并。蒋昌一也提出把湿衣服加深，右边的浪花减弱些，木头减小，推远。就这样，我们互相商量，轮替改着、画着，直到大家满意。讨论陈逸飞画的《写日记》画时，大家认为油灯太亮，会影响同伴睡觉，他就在油灯上加了张穿孔的纸，遮一遮。秦大虎也帮丁荣魁改了画中人的大衣。大家合作得很愉快，没有任何功利心。　　四天后，各人的画稿都完成了，由老洪拿去排版、送审。完成了画稿，大家都很高兴。骑自行车回家时，我与逸飞特意到山东路摊头上吃了碗馄饨，还到浙江电影院看了场电影。第二天，画刊见报，我与夜班实习编辑许根荣，一起到评报栏前，看见上面已写了不少对领头主题画的好评，同时见到我的画中多了

7、三条白色水纹线，猜想那一定是老洪连夜加上去的。　　　　“旗手”看中了《金训华》主题画　　　　　傍晚，老洪急匆匆找我，说中央首长看了《金训华》主题画，很重视，现在报社领导要与你和陈逸飞谈话。我和逸飞来到总编辑办公室。赵元三总编辑问了画的创作过程，还看了三张变体图，说了句“三易其稿啊”。第二天，市革委会徐景贤、王少庸等找我们谈话。市写作组的朱永嘉还在报社制版房对我与陈逸飞说：你们干了一件惊天动地的事，这幅画受到江青同志(当年被称为“旗手”)的肯定，要在《红旗》杂志上发表。今天姚文元已三次来过、电报，要3H的彩色反转片送中央的《红旗》杂志发表。